Культура / Последние новости сегодня / news2.ru http://news2.ru/ Вы сами выбираете самые интересные и актуальные темы. Самые лучшие попадают на главную страницу. 10 ru http://news2.ru/image/logo2x.png Новости 2.0 http://news2.ru/ Директор "Ярд Групп" предлагает вернуть Казанской улице старое название - Кошкина https://www.news2.ru/story/513782/ Казанская на Малой Охте - небольшая улица длиной всего 340 метров, которая проходит от проспекта Шаумяна до Гранитной. Она существует здесь с конца XIX века и до 1914 года именовалась Кошкиной улицей. Название свое улица получила по фамилии купца Якова Кошкина - домовладельца, которому принадлежало несколько построенных здесь доходных домов, апартаменты в которых сдавались жильцам. В 1914 году улица Кошкина была переименована в Казанскую, в честь города Казани. Надо отметить, что в черту Петрограда Малая Охта тогда не входила - городским районом она стала только после революции, в 1922 году. Тогда-то на карте города впервые и появились две Казанских улицы - одна в честь города, другая - по названию знаменитого собора. Однако путаница возникнуть не успела - в 1923 году Казанская, расположенная в центре, была переименована в улицу Плеханова. Историческое название ей было возвращено в 1998 году - и после этого у жителей малоохтинской Казанской начались проблемы.
Казанская улица в центре - место популярное, "раскрученное", а ее малоохтинская "тезка" почти никому не известна. Неудивительно, что местные жители систематически испытывают ярды проблем, например, с вызовом такси - очень сложно объяснить водителю, что тебе нужна "Казанская на Малой Охте", ведь звучит это примерно так же, как "Невский проспект в Озерках".
Есть проблемы и с почтой. Как рассказала Светлана Кострикова, сотрудница почтового отделения на Малой Охте, ошибки в доставке корреспонденции встречаются довольно часто - то в центр отправятся письма, адресованные на Малую Охту, то наоборот. В итоге сроки доставки увеличиваются.
В такой ситуации переименовать одну из этих двух улиц - вполне логичное решение. И Андрей Кошкин, генеральный директор компании "Ярд Групп" (упоминающейся в последнее время как правило в связи со строительством апарт-отеля Prime Residence) предложил вернуть малоохтинской Казанской историческое название -Кошкина улица.
Как рассказал руководитель Yard Group, домовладелец Яков Кошкин - один из его предков по материнской линии. И о его существовании Андрей Вячеславович Кошкин узнал, когда начал исследовать свою родословную. Тогда-то он и узнал и о знаменитом купце, и о его "именной" улице, и о том, что сейчас в Петербурге две Казанских улицы - и решил постараться вернуть имя своего предка на карту города.
"Улица была названа в честь моего дальнего родственника и мне кажется, было бы справедливо, если бы она обрела свое историческое название, - говорит директор группы "Ярд". - Именно история - это те самые корни, за которые обязательно нужно держаться и человеку, и городу, чтобы успешно развиваться дальше".
Свои предложения о переименовании улицы Казанской Андрей Кошкин изложил в письме, отправленном на имя председателя Топонимической комиссии Санкт-Петербурга вице-губернатора Владимира Кириллова. Обращение, как подтвердили в комиссии, должно быть рассмотрено на ближайшем заседании. И, если решение будет положительным - расходы на изготовление новых адресных табличек для всех домов, расположенных на бывшей (и возможно будущей) улице Кошкина, директор Yard Group и инициатор строительства "Прайм Резиденс" готов взять на себя.
культура Tue, 07 Feb 2017 21:05:15 +0300 gubenko 513782 В МГУ отказались от дальнейшего рассмотрения диссертации Мединского https://www.news2.ru/story/513769/ Декан исторического факультета МГУ Иван Тучков заявил, что диссовет университета отказался от дальнейшего рассмотрения диссертации министра культуры России Владимира Мединского в связи с отсутствием плагиата в работе, передает РИА "Новости".

"Ознакомившись с представленными материалами, диссертационный совет №501.001.72 ВАК России на базе Московского государственного университета имени М.В. Ломоносова при историческом факультете не видит оснований для их дальнейшего рассмотрения ввиду отсутствия в них указаний на необоснованные заимствования и нарушения процедуры защиты", - сказал он.

Ранее сообщалось, что диссертационный совет МГУ начал рассмотрение диссертации министра культуры России Владимира Мединского.
(https://www.gazeta.ru/cul...)]]> культура Tue, 07 Feb 2017 18:26:42 +0300 maksim_1971 513769 Режиссер фильма "Ла-Ла Ленд" получил премию Гильдии режиссеров США в главной номинации https://www.news2.ru/story/513670/ НЬЮ-ЙОРК, 5 февраля. /Корр. ТАСС Алексей Качалин/. Американец Дэмьен Шазелл, снявший мюзикл "Ла-Ла Ленд" (La La Land), завоевал премию Гильдии режиссеров США (Directors Guild Awards, DGA) в самой престижной номинации - за достижения в кино. О присуждении этой награды объявлено в Лос-Анджелесе (штат Калифорния), где завершилась 69-я по счету церемония вручения.

Очередной триумф "Ла-Ла Ленд"

По традиции, премию новому лауреату вручал победитель прошлого сезона - мексиканский режиссер Алехандро Гонсалес Иньярриту ("Выживший", The Revenant).
"Я согласен с тем, что у всех видов искусства есть отчасти политическое измерение. Искусство, как только появляется на свет, становится частью нашего мира", - заявил Шазелл. Он добавил, что мечтает стать "составной частью межнационального диалога по вопросам искусства и кино".



Шазеллу уступили американец Барри Дженкинс с его драмой "Лунный свет" (Moonlight), канадец Дени Вильнёв ("Прибытие", Arrival), американец Кеннет Лонерган ("Манчестер у моря", Manchester by the Sea) и Гарт Дэвис ("Лев", Lion) из Австралии. Последний, однако, получил премию как лучший дебютант.
Музыкальный фильм "Ла-Ла Ленд", в котором снялись Райан Гослинг и Эмма Стоун, повествует о любви начинающей актрисы и джазового музыканта, отношения которых испытывает на прочность сценический успех. Ранее мюзикл получил американскую кинопремию "Золотой глобус" во всех семи категориях, где он был представлен. В прошлом максимально приблизились к этому результату фильмы "Пролетая над гнездом кукушки" (One Flew Over the Cuckoo's Nest, 1975) и "Полуночный экспресс" (Midnight Express, 1978). Каждая из лент была удостоена шести "Золотых глобусов".

"Лев" и "Игра престолов" не подвели

Гарт Дэвис завоевал престижную премию за лучший режиссерский дебют. "Я впервые стою на этой сцене", - констатировал австралиец. "Мне повезло экранизировать замечательную и красивую историю. Но это одновременно накладывает и определенную ответственность", - добавил Дэвис.
Фильм "Лев", в котором снялись Санни Павар и Николь Кидман в главных ролях, повествует об истории мальчика из трущоб, потерявшегося в пять лет и вернувшегося через 25 лет домой и встретившего свою мать. Номинантами в этой категории также были Тим Миллер ("Дэдпул", Deadpool), Келли Фрэмон ("Почти семнадцать", The Edge of Seventeen), Дэн Трахтенберг ("Кловерфилд, 10", 10 Cloverfield Lane), а также Нэйт Паркер с нашумевшей картиной "Рождение нации" (The Birth of a Nation).
Награда представляет собой статуэтку в форме режиссерского кресла и присуждается в номинациях, охватывающих игровое кино, документальное кино, телевидение и рекламу. В области телерекламы победил американец Дерек Сиенфрэнс. Среди режиссеров лент комедийного жанра сильнейшей признана Бекки Мартин, которая сняла один из эпизодов сериала "Вице-президент" (Veep).

Гленн Уайсс удостоился награды за работу над 70-й церемонией вручения американской театральной премии "Тони". Его коллега Дон Рой Кинг завоевал почетный трофей за съемки отдельного выпуска музыкально-юмористической передачи "Субботним вечером в прямом эфире" (Saturday Night Live), которая дебютировала в 1975 году и транслируется по телеканалу Эн-би-си. Стивен Зеллиан получил премию за мини-сериал "Однажды ночью" (The Night Of).
В категории драматических телесериалов отличился британец Мигель Сапочник. Гильдия режиссеров США выделила его работу над очередным сезоном сериала "Игра престолов" (Game of Thrones). В номинации детских телевизионных передач сильнейшей оказалась Тина Мэбри ("История юной американки", An American Girl Story). А среди документалистов победу одержал Эзра Эдельман из США, снявший мини-сериал "О. Джей: Сделано в Америке" (O.J.: Made in America) о звезде американского футбола О. Джее Симпсоне, его успехах в спорте и суде за убийство.

Шансы растут

Таким образом, 32-летний Шазелл сделал серьезную заявку на премию "Оскар". Мнение Гильдии считается одним из барометров, позволяющих прогнозировать исход борьбы за этот самый престижный трофей в мире кино в номинации "Лучший режиссер". Исключения имели место семь раз.

Помимо Дэмьена Шазелла, за "Оскара" в режиссуре борются Дени Вильнёв ("Прибытие"), Мэл Гибсон ("По соображениям совести", Hacksaw Ridge), Кеннет Лонерган ("Манчестер у моря") и Барри Дженкинс ("Лунный свет"). Обладатели премии Американской академии киноискусств, присуждающей "Оскара", будут объявлены на 89-й церемонии, которая пройдет 26 февраля в Лос-Анджелесе (штат Калифорния)
(http://tass.ru/kultura/39...)]]> культура Mon, 06 Feb 2017 13:31:23 +0300 maksim_1971 513670 Храм и снайперы https://www.news2.ru/story/513669/ .....

каждый раз, когда стране жизненно необходима консолидация общества перед лицом каких-либо проблем или угроз, сразу же находятся провокаторы, которые вытаскивают на свет какую-нибудь заведомо конфликтную тему и раздувают ее до уровня, способного натравить одну часть народа на другую? Будь то оценки исторических личностей и эпох или вопрос мирного сосуществования науки и религии. Проблемы острые, слов нет. Но все же не настолько, чтобы вцепляться друг другу в горло.

Возможно, и договорились бы, но тут на сцену выходят "неизвестные снайперы"... Если кто отслеживает историю последних "революций", он легко припомнит, что едва ли не в каждой из них, стоило только градусу взаимной неприязни достигнуть некоей критической величины, неведомо откуда появлялись таинственные стрелки, палившие и в толпу протестующих, и в сдерживающих ее правоохранителей. Так было, как утверждают многие, и в Москве в 1993 году, и в Иране в ходе пролиберальных акций, и в Ливии с Сирией, и в майданствующем Киеве...

Именно эти "неизвестные снайперы", анонимные и неведомо куда исчезающие после, везде играли роль булгаковской Аннушки, разлившей масло, переводя конфликт в стадию собственно братоубийства. И лишь последующий анализ позволял предположить, что за бенефициар стоит за ними.

Штука, однако, в том, что такими "снайперами" далеко не всегда являются люди с винтовками. Очень часто это вполне себе гражданские активисты и не шибко разборчивые политики. Взять хотя бы то же вечно недовольное "Яблоко", фракция которого в питерском заксобрании громче всех выступает против претензий Церкви даже на чисто формальное владение Исаакиевским собором.

Мало кто знает, что, когда в Москве патриархия продвигала идею строительства двухсот православных храмов, именно "Яблоко" создало мобильную структуру для срыва этого начинания. Горластые и, похоже, неплохо оплачиваемые команды, снабженные транспортом и плакатами, перемещались из района в район, организуя протестные акции. Мамаш стращали, что если построят храм, то повырубят скверы и окажется негде гулять с детьми, автовладельцев - что негде будет парковаться, алкашей - что негде станет пить... Если это не срабатывало, совершали атаки на стройплощадки. Естественно - все в присутствии своих СМИ, готовых зафиксировать "нападения православных фанатиков на мирных протестующих".

Пишу это не по слухам: однажды сам, участвуя в телепрограмме Владимира Соловьева, вынудил второго по статусу "яблочника" г-на Митрохина признать, что структура такая у них есть и борьба с Церковью ведется. Разумеется, признав, мой оппонент сделал оговорку, что ведется она "по просьбам местного населения". Вот и в Петербурге, похоже, борьбой с религией руководят те же господа, страстно желающие столкнуть различные страты нашего народа хотя бы на этой почве.

Что же касается Исаакиевского собора, то да, лично я считаю, что храм - любой - должен прежде всего использоваться именно как святое место, предназначенное для молитвы, даже если в строительство его вкладывались государственные средства. Но вместе с тем нельзя не согласиться, что и у защитников музея есть в этой истории своя правда. И что обе эти правды имеют право на существование и на уважение мнения сторонников одной из них сторонниками другой. Или по крайней мере на желание понять.

В противном случае все рано или поздно закончится, как частенько это бывало на подаваемом некоторыми в качестве образца демократии новгородском вече, когда не удавалось прийти к консенсусу. "Демократы" из обоих лагерей собирали толпу, брались за дубье, а то и за оружие и решали, кто прав, на мосту через Волхов, сбрасывая убиенных и раненых жертв дискуссии прямо в воду.

Если данный пример из собственного прошлого не впечатляет, приведу более свежий: каждая вторая арабо-израильская бойня в Иерусалиме начиналась именно потому, что ортодоксальные иудеи так или иначе пытались убрать куда-то мечеть Аль-Акса, стоящую ныне на месте древнего разрушенного Иерусалимского храма, который они мечтают воссоздать. В итоге - кровь и взаимная ненависть. Нам в России нечто подобное нужно?

А если не нужно, то давно пора научиться слушать друг друга и привыкать к мысли, что у нашего оппонента может быть своя, отличная от нашей истина. И что если она не является откровенным разжиганием розни в духе беснования "пуссираек" в церкви или омерзительных антирелигиозных выставок в Сахаровском центре, то значит, придется нам друг с другом как-то договариваться. Не обращая внимания на происки разного рода "неизвестных снайперов" от политики.
(http://portal-kultura.ru/...)]]> культура Mon, 06 Feb 2017 13:19:28 +0300 waplaw 513669 Связь с последним императором. Почему "Викинг", в котором русский православный святой показан не просто любовником темпераментной балерины, а убийцей и насильником, не вызвал никаких особых протестов https://www.news2.ru/story/513666/ "Викинга" обвиняли в искажениях, хотя не столько образа князя Владимира, сколько вообще исторической правды и российской истории, была даже попытка запустить петицию о запрещении фильма, но успеха не имела. И дело тут, думается, не только в безграничном административном ресурсе продюсера фильма Константина Эрнста, но и в том, что крещение Руси сегодня не так актуально, как события столетней давности, с которыми сложным образом оказалась связана легитимность современного государства.

Больше года назад в "Российской газете" опубликовали интервью с Тихоном Шевкуновым, который отчетливо выразил свое отношение к будущей картине. Увиденный трейлер фильма он расценил как "клевету на реальных людей". Именно на его мнение как важнейшего для себя авторитета позже ссылалась депутат Наталья Поклонская, инициатор публичных нападок на картину: "Вот я читала высказывания Тихона Шевкунова, который говорит, что это искажение исторических данных. О других высказываниях ничего не знаю".

Касательно конкретных соображений, которые излагает Шевкунов, в прошлом выпускник сценарного факультета ВГИКа, а сегодня иерарх Русской православной церкви, можно спорить, но они вполне ясны. Ключ именно в слове "реальные".

Кино за свою столетнюю историю неоднократно успешно заменяло людям реальность, Шевкунов это прекрасно знает.

Поэтому и утверждает, что "немалая часть наших зрителей будет воспринимать фильм, выпущенный в год столетия революционных потрясений, как реальную историю России". А такая реальность, в которой жизнь российского императора и канонизированного РПЦ святого представлена чередой "душераздирающих сцен "любовного треугольника", в которых Николай и до, и после женитьбы мелодраматически мечется между Матильдой и Александрой", кажется ему совершенно неприемлемой.

Отчего частная жизнь Николая Второго оказалась столь важной? Да, история с Матильдой Кшесинской, балериной и любовницей сразу нескольких великих князей, была шумной, яркой, привлекала внимание. Вот, например, запись в дневнике директора Императорских театров Теляковского от 15 ноября 1910 года: "Все довольны, все рады и прославляют необыкновенную, технически сильную, нравственно нахальную, циничную, наглую балерину, живущую одновременно с двумя Великими Князьями и не только это не скрывающую, а, напротив, включающую и это искусство в свой вонючий, циничный, безмерный венок людской падали и разврата. Ей много аплодировала жена моего Министра, никому не аплодирующая".

Нравы двора, судя по этим записям, не слишком добропорядочны, но мало ли сплетен, к тому же известно, что Николай после женитьбы расстался с Кшесинской. Однако отношение к прежде сакральным фигурам однозначно отрицательное.

Не вызывает ни царь, ни его родственники любви и почтения. Кто в этом виноват? Вот главный повод для разногласий.

Если виноваты они сами - значит, и революция была не бунтом черни, а закономерной реакцией на не справившуюся со своими задачами власть. А вот если монарх - жертва клеветы, то все эти революционные настроения вовсе не результат дурного правления, а занесены извне врагами-завистниками. Схема простая, но сегодня как раз время простых схем.

Конечно, в основе сегодняшних бурных обсуждений лежит вовсе не судьба фильма "Матильда" режиссера Алексея Учителя и его кинокомпании "Рок", которая, в дополнение к государственным, вложила в этот фильм немало средств, но давняя борьба идеологий.

Вспомним совсем другое время и фильм "Андрей Рублев" Тарковского, ныне считающийся классикой. Советские партийные власти отправили его на полку, сочтя недостаточно советским по идеологии. Но на него обрушились упреки и с другой стороны: критик власти Александр Солженицын обвинил режиссера в непонимании настоящей - не советской, а духовной, религиозной России. По его мнению, в главном герое Тарковский видел прежде всего себя - светского художника в конфликте с социумом, а не иконописца Рублева, который жил в духовной гармонии истинной веры.

"Тарковский, - писал Солженицын, - обрек себя не подняться до купола духовной жизни избранного и им персонажа и XV века, и ту высоту духовного зрения, христианской умиротворенности, светлого созерцательного миростояния, которою обладал Рублев, - подменять самодельными и слепотычными (на современный манер) поисками простейших и даже банальных, моральных истин, зато понятных ущербно-интеллигентному зрителю советской эпохи. Или плоских (но намекающих) сентенций: Русь-Русь, "все она, родная, терпит, все вытерпит... Долго ли так будет?" - "Вечно".

Давний спор между сторонниками особого русского пути и теми, кто желал бы видеть Россию обычной европейской державой, сегодня выражается в трагикомической пародии.

Никому ранее не известная "Общественная всероссийская организация "Христианское Государство - Святая Русь" рассылает по кинотеатрам письма с угрозами, дескать, будете показывать богохульное кино - накажем. Единственной задачей этой комически-пафосной компании до сих пор была борьба за отказ от паспортов, угрожающих страшным числом Зверя... Теперь они начали защищать Святую Русь, Святого Царя, Царицу и - до кучи, пока не святого, но великого Путина. Ведь Путин - "единственный человек во власти, который по Истине (орфография сохранена) неподдельно Любит Россию и народ".

Сочетание любви к православию с любовью к верховной власти органично, ибо никаких других христианских добродетелей эти сторонники Святой Руси, кажется, не знают.

"Враги России", по их мнению, только и ждут массовых протестов, пролитой крови, чтобы сокрушить православное отечество. Протесты же не замедлят, ибо народ не снесет поругания Государя.

Подобной галиматьей не стоило бы засорять сознание, не пародируй эта логика более серьезную идеологическую установку, которая сегодня представляется властям более подходящей и более эффективной, чем так называемые либеральные идеи. Придуманное наследниками русских религиозных мыслителей мифическое учение о "русском православии", имеющем очень мало общего с реальным историческим процессом, и даже в какой-то степени отрицающем историю как реальный процесс, сегодня востребовано. В этом смысле память о 1917 годе действительно важный государственный резерв, вот только совершенно непонятно, что он означает.

Ведь если признать преступной революционную власть, тогда надо идти до конца и считать преступным ее наследников: и Сталина, и все советское государство, и как тогда быть с преемственностью и примирением вокруг традиций русско-советского мира? С другой стороны, признать революцию хоть в чем-то законной тоже невозможно, ибо любая власть от бога, и менять ее нельзя.

Так получилось, что судьба Николая Второго стала в какой-то мере символом неразрешимой дилеммы.

Канонизация царской семьи пришла с Запада, в 1981 году Русская православная церковь за границей принимает решение о причислении всех погибших вместе с царем к лику мучеников. Через четыре года после смерти Матильды Ксешинской, но это, будем считать, не существенно. Понадобилось еще двадцать лет, чтобы царскую семью канонизировали и в России. Причем эти годы прошли в спорах. Было мнение, что канонизировать имело бы смысл только детей, но победила позиция, что царя и царицу тоже следует признать страстотерпцами. При этом РПЦ, в отличие от западной церкви, отказалась счесть святыми тех, кто добровольно разделил с Романовыми их участь: врача-католика и фрейлину-лютеранку, заявив об "отсутствии сведений об их религиозной жизни и личном благочестии".

Так что вопрос о политическом значении канонизации не был праздным. Линия, которую потомки первой русской эмиграции считали наиважнейшей для преемственности империи, в этой борьбе победила.

Режиссеру Учителю можно только посочувствовать: он угодил в такое больное место, откуда не скоро перестанут исходить вопли и угрозы.

Современное российское общество в поисках идентификации несколько раз обращалось к идеальному образу России, которую мы потеряли. Вспомним давнего "Сибирского цирюльника" Никиты Михалкова и не столь давнюю его экранизацию "Солнечного удара" и "Окаянных дней" Бунина. Это ведь не просто фильмы, это идеологические послания, ответ потомка русских аристократов на образ нищей, вороватой, несчастной России. Образ искаженный, как считается в среде интеллигентской, а по мнению некоторых, и сочиненный теми, "выскочившими с наганами из-за черты оседлости", о которых так неловко напомнил недавно стране и миру Петр Толстой.

Изгнанное из политического поля открытых дискуссий, поддерживаемое не народом, не избирателями, а тайными знаками вышестоящих и телевизионными шалостями их подручных, это идеологическое противостояние неминуемо прорывается то казачьими нарядами, то свиными головами, то письмами в кинотеатры в защиту поруганной кинематографом чести цесаревича.

Тайные сторонники Русского мира, имперской традиции, масонского заговора сегодня еще не чувствуют себя полными хозяевами положения, но уже высылают молодчиков прощупать почву: не будет ли всемилостивого разрешения на дальнейшее?

Чернь такое всегда готова поддержать, ей только свистни, погромить можно и кинотеатры, если будет отмашка, и театры, и выставки, и Эрмитаж вернуть наследникам, и Крым наш, и Кавказ наш, и Гибралтар, и коммунисты тоже наши, сталинские соколы.

Проблема в том, что мир не раз проходил через все эти увлечения и ни к чему хорошему они не привели. Но мы опять наступаем на те же грабли. Вот Шевкунову не нравится "столетие крушения династии встречать душераздирающей голливудской мелодрамой". А по мне, честное слово, лучше мелодрама на экране, чем трагедия в реальности, и не надо мне сакральных образов, потому что вся предыдущая история человечества научила, что чем сакральней святыня, тем кровавей война.

Так что пусть лучше будет костюмный фильм с "душераздирающими сценами любовного треугольника", да и казне это дешевле обойдется, чем дорогостоящие операции по защите национальных интересов на глазах у всего крещеного и некрещеного мира.
(https://www.gazeta.ru/com...)]]> культура Mon, 06 Feb 2017 12:04:07 +0300 suare 513666 В генуэзской крепости в Судаке началась первая со времен СССР реставрация https://www.news2.ru/story/513611/
"Сейчас работы ведутся на трех башнях и трех куртинах в западной части крепости и на башне Лукини ди Фиеско ди Лаванья и куртине рядом. Кроме того, сейчас производится замена протекающей кровли на куполе „Храма с аркадой", - сказала она.

Установленные возле крепостных стен и башен леса обработаны огнезащитным составом, так как на некоторых объектах, например на башне Джованни Марионе, есть деревянные средневековые перекрытия. Работы, как отмечает ученый секретарь, можно назвать „спасательными".

"Идет консервация, работы сложные, так как раствор выветрился за столетия, даже некоторые камни расслоились. Ведь это первые плановые работы, которые проводятся в крепости с 1991 года", - добавила Рогова.
Консервационные работы производит ООО "Меандр" из Санкт-Петербурга. Реставраторы, спасающие крепость, известны своей работой в московском Кремле, на куполах Донского и Даниловского монастырей, отметила собеседник агентства.

В будущем реставрация коснется верхних оборонительных укреплений крепости, включая цитадель (Консульский замок) и Девичью башню. Первоочередные работы, необходимые для сохранения объектов, проводятся по программе, утвержденной Госкомитетом по охране культурного наследия Крыма.

Первые упоминания о крепости Сугдея (Судак) относятся к 212 году. После того, как Крым вошел в состав византийской империи, здесь появились первые укрепления, датируемые VI-VII веками.
В X-ХIII веках город пережил пик развития, став значительным торговым центром Таврики и всего Северного Причерноморья. В XIV веке генуэзцы вытеснили из Солдайи (так они называли Судак) золотоордынцев, управлявших крепостью.

В 1475 году крепость была захвачена турецкими войсками. В 1771 году в город без боя вошел отряд российских войск.

Сейчас территория крепости (29,5 гектара) является музеем-заповедником "Судакская крепость". Из архитектурных сооружений X-XV веков здесь сохранились оборонительные стены, башни Дозорная (Девичья) и Астагуэрра (Портовая), Консульский замок, мечеть, храмы Двенадцати апостолов и католического собора Девы Марии, а также остатки городской застройки и приморское укрепление VI века. В музее-заповеднике расположены более 60 объектов культурного наследия: башни, куртины (участки стен между башнями), храмы, цистерны, оборонный вал, казармы.
(https://ria.ru/society/20...)]]> культура Sun, 05 Feb 2017 19:21:26 +0300 1sr 513611 Поляки нашли предполагаемое место схрона Янтарной комнаты. Археологи рассчитывают обнаружить Янтарную комнату в подземных туннелях в польском городе Пасленк. https://www.news2.ru/story/513547/ Янтарная комната, которая бесследно исчезла в 1945 году, может оказаться в подземных туннелях в Пасленке. Специалисты рассчитывают обнаружить ее возле замка польского города.

Во время археологических исследований, проводившихся с применением георадаров и томографов осенью 2016 года, рядом с замком была обнаружена "аномалия". Местные жители говорят, что давно подозревали, что Янтарная комната затерялась здесь.

Старожилы вспоминают, как видели, что осенью 1944 года во владения замка въезжал грузовик, набитый коробками.

В этих историях может крыться истина, в конце Второй мировой войны немцы эвакуировали в Пасленк часть музейных коллекций и документов из Калининграда.

Напомним, что подаренная Петру I Янтарная комната, в 1941 году была вывезена немцами в Королевский замок Кенигсберга. Комната бесследно исчезла в 1945 году
(http://ren.tv/novosti/201...)]]> культура Sat, 04 Feb 2017 20:23:44 +0300 maksim_1971 513547 Минобороны не позволит втянуть себя в споры вокруг строительства в Севастополе парка "Патриот" - генерал Конашенков https://www.news2.ru/story/513544/ В министерстве обороны России прокомментировали ситуацию вокруг создания в Севастополе парка "Патриот".
"Минобороны не участвовало и не позволит втянуть себя в дрязги вокруг строительства в Севастополе парка „Патриот", - заявил в субботу журналистам официальный представитель военного ведомства генерал-майор Игорь Конашенков.
"Мы всегда чутко и уважительно относимся к мнению наших граждан, и в данном случае севастопольцев по всем вопросам обустройства и развития инфраструктуры",
- отметил он.
"Поэтому попытки сделать парк „Патриот" „яблоком раздора" тщетны и недальновидны",
- сказал он.
"Проект парка „Патриот" предполагает бережное отношение к экологии и сохранению исторического облика наших городов. Он должен являться гордостью и воплощением самых лучших ожиданий севастопольцев и всех крымчан, чтобы служить патриотическому воспитанию молодого поколения россиян на примерах героизма жителей Севастополя в течение всей его славной истории",
- подчеркнул И.Конашенков.
(http://www.militarynews.r...)]]> культура Sat, 04 Feb 2017 19:52:30 +0300 waplaw 513544 В Крыму начнут издавать газету на украинском языке https://www.news2.ru/story/513516/
Жилые кварталы в Алуште. Архивное фото
"Газета будет рассказывать о жизни украинцев в Крыму. Название газеты находится пока в рабочем проекте", - сказал Смирнов.
По его словам, газета будет выходить при поддержке крымского правительства. Договоренность на этот счет уже достигнута с "Украинской общиной Крыма".

"В течение месяца мы планируем выпустить первый номер газеты", - подчеркнул собеседник агентства.
(https://ria.ru/society/20...)]]> культура Sat, 04 Feb 2017 11:52:11 +0300 1sr 513516 Скончался Георгий Тараторкин https://www.news2.ru/story/513511/ Народный артист РСФСР Георгий Тараторкин скончался на 73-м году жизни после тяжелой болезни. Об этом в субботу, 4 февраля, сообщается на сайте театра имени Моссовета, где артист служил более 40 лет.

Прощание, скорее всего, состоится в понедельник, 6 февраля, а место погребения станет известно позднее.


Георгий Тараторкин родился 11 января 1945 года в Ленинграде. В 1966 году окончил Драматическую студию при Ленинградском Государственом ТЮЗе (руководитель курса - З. Я. Корогодский). С 1974 года служил в театре Моссовета. Сыграл более 30 ролей в кино, в том числе Родиона Раскольникова в экранизации "Преступления и наказания". Являлся секретарем союза театральных деятелей России и президентом ассоциации "Золотая маска".


(https://lenta.ru/news/201...)]]> культура Sat, 04 Feb 2017 11:36:03 +0300 suare 513511 Сколько стоит звук? Тайна Страдивари https://www.news2.ru/story/513287/ Играть на скрипках Страдивари - настоящее счастье
Изабелла Фауст, скрипачка

На левом берегу реки По в Северной Италии, в области Ломбардия, расположился небольшой городок Кремона. Чуть более 70 тысяч жителей. Райцентр по российским меркам. Собственно, он и есть "райцентр", по-итальянски. Кремона - административный центр провинции Кремона.


Antica Duomo в Кремоне

Кремона очень известное место, упоминаемое по разным поводам. Например, так называется жидкое мыло, разливаемое в пятилитровые цистерны. Cremona - вид гитары, даже несколько видов.

Кремона дала Италии немало выдающихся творческих личностей. Она родина художника Донато Крети, резчика по камню Джованни Бельтрами, композиторов Клаудио Монтеверди и Костанцо Порта.

Но всемирную известность Кремоне принесли не живописцы, кардиналы, актеры и режиссеры и даже не знаменитые музыканты, которых было очень немало. Нет.

Город скрипичных мастеров

Кремона - признанный мировой центр изготовления скрипки, "королевы оркестра". Делают (и делали) там и другие струнные инструменты. Но главное - скрипка.

В 1937 году в Кремоне основывается легендарная школа изготовления скрипок. Сейчас в городе работают около 100-150 скрипичных мастеров, суперпрофессионалов в своем ремесле. По одному на каждые 450-700 жителей. Надо думать, что это - наивысший показатель для какого-либо города. В Школе учатся 500 человек со всей планеты.

Кремона стала "скрипичной столицей" мира из-за большой тройке кремонских скрипичных искусников- Амати, Страдивари и Гварнери.

Ряд экспертов полагают, что благодаря почтенной семье Амати, скрипка впервые вошла в высший аристократический свет. Здесь не обошлось без коммерции. Около 1560 г. Король Франции Карл IX из династии Валуа разместил в мастерской Амати заказ на 24 скрипки для придворного оркестра. До наших дней из того набора дошел только один инструмент. Известен под именем "Карл IX".

Право создания скрипки в привычном для нас виде оспаривается двумя итальянскими домами: Амати и де Соло. Некоторые склоняются к версии, что отцом инструмента следует считать учителя Амати старшего (Андреа) Гаспаро Бертолотти.

Самый знаменитый представитель династии Амати - Николо (1596-1684). Николо - внук Андреа Амати, создавшего знаменитую Кремонскую скрипичную школу. Прославился не только изготовленными инструментами, но и своими учениками: Антонио Страдивари и Андреа Гварнери.

Николо Амати

А. Гварнери (1626-1698) обучается у Н. Амати с 15 лет (с 1641 г.). В 1655 году покидает мастерскую учителя.

Антонио Страдивари Кремонский

Культовой личностью в скрипичном деле, которую вспомнит почти каждый (даже очень далекий от музыкального мира), безусловно является Антонио Страдивари или Антонио Великий (1644-1737). И не только в скрипичном. Страдивари делал арфы, виолончели, альты и даже мандолины с гитарами. Одним словом - струнные.

портрет Страдивари в городском музее Кремоны

В ученичество к Н. Амати он попал еще в 13 лет. "Золотым веком" для Мастера стал период 1698-1725 гг. Скрипки, изготовленные в эти 27 лет ценятся очень высоко. Лучшим годом считается 1715-ый. Это Вершина Мастера. Всего, из под рук Антонио вышло около тысячи скрипок. До нас дошла только половина.

Вот уже около двухсот лет человечество бьется над разгадкой тайны Страдивари. Почему его скрипки дают столь совершенный звук, столь почитаемые скрипачами всех времен и народов? Почему Страдивари - лучший? Почему он?

Музыканты, химики, акустики, материаловеды и прочие физики, а также психологи и журналисты пытаются дать свое решение. Что только не обсуждали.

На первом месте - состав лака, которым покрыт инструмент. Многие думают, что если они сумеют точно вычислить его рецептуру, то скрипки "а-ля Страдивари" можно будет отгружать вагонами. Поиск структуры лака от Страдивари чем-то вполне напоминает опыты по созданию философского камня.

Далее - древесина. Существует устойчивой мнение, что все дело в климате того времени. Европа XVII - XVIII веков жила в условиях, так называемого "малого ледникового периода". Зимы длинны и суровы. Древесина прочна и плотна. Годовые кольца очень плотно прилегают друг к другу. Идеальный материал для струнных.

Еще одна тема - как долго срубленное дерево должно сохнуть, перед тем, как попасть в руки Мастера. Предполагалось, что Антонио использовал очень-очень сухую древесину. 60-70 лет после рубки. Недавние физические исследования развенчали эту гипотезу. Вердикт современных специалистов - материал лежал "на складе" (в поленнице) 15, максимум 20 лет.

Есть суждение, что "никакой тайны нет, но есть мастерство". Просто Страдивари любил свою работу, был крайне любознательным и не боялся экспериментов и новаций. Антонио не выпускал идеальные изделия. Немецкий физик, специалист по акустике музыкальных инструментов Мартин Шлеске говорит, что для звука безупречность губительна.

скрипка Страдивари из коллекции Мадридского королевского дворца

У каждой скрипки Антонио Великого своя изюминка - неравномерное лаковое покрытие, неровные слои дерева на деках. "У каждой скрипки свой характер, он может нравится и не нравится", - заявляет скрипачка Анн Софи Муттер.

Каждая скрипка резонирует только ей присущим образом. Все восемьдесят деталей инструмента работают, как маленький, слаженный механизм.

Почерк творений от Страдивари - мягкий и гармоничный звук, идущий из центральной зоны корпуса, в отличие от инструментов "заклятого" друга и соперника Гварнери. У последних энергия, сосредоточенная на верхних и нижних частях, выдает теплые нижние и яркие и агрессивные верхние ноты.

Авторы фильма The Mystery of the Stradivarius так определяют степень профессионализма создателей скрипок: "Нужно, чтобы руки отполировались деревом также, как дерево руками".

А еще есть взгляд, что Страдивари не более, чем раскрученный бренд, и ничего особенного в его изделиях нет. И вроде, как это подтверждается многочисленными тестами, когда скрипачам дают вслепую играть на скрипках от нескольких мастеров, а их за ширмой слушает жюри из критиков, журналистов и музыкантов. И часто Страдивари проигрывает.

Но в таких опытах есть один изъян. Публика может и не знать на чем играет маэстро. Но если музыкант знает, что в его руках Страдивари, он становится другим. Совершенно. Даже начинающий. Скрипка и человек составляют одно целое, неразрывный магический тандем. Они дополняют друг друга и они счастливы. Оба. Вот это зритель никак не может не почувствовать, даже неискушенный.

Есть рассказ о том, что скрипача из оркестра Стравинского, пытавшегося бежать из революционной России 1917-го, задержали на границе. Тогда он сыграл своим конвоирам-тюремщикам Интернационал. На прихваченном с собой Страдивари. Впечатленные представители победившего рабочего класса отпустили музыканта. Вместе со скрипкой.

"Великая сила искусства!"

Цена
Руководствуясь репликой героя советского фильма: "Товарищи, деньги еще никто не отменял", изучим коммерческую сторону вопроса.

Арт-трейдеры считают, что самый дорогой инструмент, цена сделки по которому документально зафиксирована, изготовлен именно Страдивари. Но это не скрипка. Виолончель. Изготовлена в лучший период творчества Мастера, в 1711 г. Известна, как "Страдивари Дюпора". Знаменитыми владельцами инструмента были Жан-Луи Дюпор (до 1819 г.) и Мстислав Ростропович (в 1974-2007). После смерти великого российского виолончелиста "Страдивари Дюпора" приобрела Японская организация Nippon Foundation. За $20 млн.

По скрипкам "пальму первенства" у Антонио Великого пытается отобрать его "однокашник" по школе Амати - Гварнери. "Битва титанов" продолжается уже в XXI веке. В 2010 году на аукционе в Чикаго скрипка от Андреа Гварнери"Вьётан" выставлена за $18 млн. Была информация, что сделку закрыли, но потом это опровергли. Как будто, пока покупателя нет.

А вот у Антонио он уже есть. По данным The Times, 20 июня 2011 г. на аукционе Tarisio скрипка "Леди Блант" реализована за 9,8 млн фунтов стерлингов ($15,9 млн). Интересно, что продавцом выступила все та же Nippon Foundation. Купили одного "Страдивари", продали другого. Вырученные средства направлены в фонд помощи пострадавшим от землетрясения и цунами на Японских островах.

Скрипка 30 лет принадлежала внучке лорда Байрона, леди Энн Блант. Предыдущее достижение "Страдивари" улучшил сразу в 4 раза. Ранее цена его скрипок не превышала $4 млн. Так, в 2006 году изделие лучшего периода Мастера, скрипка The Hammer, была продана за $3,5 млн.

Когда-то скрипка Страдивари была только скрипкой. Превосходным, желанным инструментом для извлечения божественных звуков. Но всего лишь инструментом. Ситуация изменилась с 1980-х годов. С тех пор, "Страдивари" - объект для инвестиций и, увы, спекуляций.

В фильме The Mystery of the Stradivarius приводится мнение эксперта по ценовой классификации скрипок Великого Антонио.

"Обычный (если это слово здесь уместно) Страдивари" оценивается в 1,3-1,8 млн евро. Знаменитый, имеющий свою отдельную историю, 2,5 - 2,6 млн евро. Скрипки, на которых длительное время играли виртуозы уровня Давида Ойстраха и Иегуди Менухина, по мнению "оценщика" бесценны. Переводя слово "бесценный" в плоскость инвестиций в арт-объекты, можно сказать, что их цена многократно превышает 2,6 млн евро. Примеры смотрите выше.

Стоимость изделий от Страдивари растет год от года. Ведь больше их не становится, в отличие от денежной массы.

Два примера, сколько стоили инструменты Мастера совсем недавно.

В 2007 году, в прессе появились сообщения о продаже скрипки The Solomon, Ex-Lambert, 1729 года создания. Цена предложения составила $700 тыс. За считанные минуты торгов, стоимость лота выросла почти в 3,5 раза, и поздний (и не самый дорогой) "Страдивари" ушел за $2,4 млн.

В следующем 2008 году, на аукцион Christie's выставлена The Penny, скрипка принадлежавшая известной английской пианистке и скрипачке Барбаре Пенни. Вот здесь покупателю повезло. В мире разворачивался кризис 2007/08 гг., и цены на арт-рынке немного просели. За "Страдивари" "золотого периода" (1700 г.) запросили очень умеренные деньги - $1-1,5 млн. Скрипка, служившая Барбаре долгих 40 лет, ушла на анонимного приобретателя всего за $1,273 млн. Редкая, очень редкая удача для покупающей стороны.

Интересно, что коллекционными являются не только скрипки, но и смычки. Цена за самый дорогой смычок из мастерской Франсуа Ксавье Турта достигает $200 тыс.

Послесловие. Бизнес vs Музыка. Трагедия скрипача

Уже цитируемая выше скрипачка Анн Софи Муттер в одном из эпизодов The Mystery of the Stradivarius говорит: "Струнный инструмент умирает, если на нем не играть".

В этом - принципиальное отличие шедевра живописи от выдающейся скрипки. Что нужно полотну? Хорошие, корректные условия хранения: освещение, температура и влажность воздуха, не более. Приходите и смотрите. Год за годом.

Музыкальный инструмент тоже надо грамотно хранить. Безусловно. Это очень важно. Но этого мало. Катастрофически мало. Инструменту нужен исполнитель. Человеческая рука, человеческое тепло. Родная душа. Только тогда он будет говорить. Столько, сколько на нем будут играть. Десятки лет. Сотни лет.

Скрипка не должна отделяться от скрипача. Он - ее эликсир вечной жизни и вечной молодости. Не случайно, что многие скрипки носят имена своих владельцев-музыкантов. Они их двойники.

Французский музыкант Пьер Амайяль, имеющий счастье обладать "Страдивари" и (что важно) выступать с ним сказал: "Скрипка Страдивари, на которой плохо играют или неправильно с ней обращаются, через несколько месяцев теряет свои качества".

Банкиры и коллекционеры не играют на скрипках, увы. Они их покупают и хранят в сейфах. Иногда могут дать напрокат музыканту, известному или не очень. Могут дать, но могут и забрать. В любом случае, когда-нибудь заберут. Это же их собственность. Они вложили в нее деньги.

Представляете какую травму получает скрипач, когда через несколько месяцев владелец "Страдивари" просит вернуть инструмент и он вынужден вернуться к прежней, обычной скрипке?

PS
Директор Палаццо Коммунале в Кремоне ежедневно, перед открытием, отмыкает стеклянные шкафы с струнными инструментами и играет по пять минут на каждой скрипке.
Скрипки ждут, когда наступит утро.
(http://finansist.vilingst...)]]> культура Wed, 01 Feb 2017 17:25:32 +0300 Вилингстор 513287 Минкультуры распределит госзаказы на реставрацию между двумя структурами https://www.news2.ru/story/513284/ Размещать госзаказы на реставрацию исторических объектов будут две структуры Минкультуры, а не одно, как раньше. У занимавшейся госзакупками "Центрреставрации", которая фигурирует в деле о хищениях на восстановление памятников культуры, отбирают полномочия
Три учреждения

Министерство культуры (Минкультуры) приняло решение распределять госзаказы на реставрацию памятников культуры между двумя своими структурами, что поможет контролировать бюджетные расходы в этой сфере. Об этом заявили в пресс-службе Минкультуры в ответ на запрос РБК.

Казенное учреждение "Северо-Западная Дирекция по строительству, реконструкции и реставрации" возьмет на себя функции госзаказчика работ над объектами Северо-Западного федерального округа. Реставрация остальных объектов будет закреплена за ФГКУ "Дирекция по строительству, реконструкции и реставрации", говорится в комментарии ведомства.

От монополизма в сфере госзаказа на реставрационные работы в Минкультуре отказались. Федеральное государственное казенное учреждение (ФГКУ) "Центрреставрация", которое с 2015 года управляло госзаказами на восстановление памятников культуры, потеряет статус единственного госзаказчика и полномочия по формированию конкурсов, ведомство уже разработало проект соответствующего приказа. Решение о его дальнейшей судьбе "Центрреставрации" пока не принято, сообщают в ведомстве: вопрос о ликвидации будет решаться после закрытия всех сделок.

Не оправдали ожиданий

Централизация госзаказов в одном учреждении не помогло эффективнее распоряжаться бюджетными средствами, следует из ответа Минкультуры. Это вынудило чиновников позволить учреждениям проводить конкурсы самостоятельно, "как было регламентировано ранее", отметили в Минкультуры.

Из-за ненадлежащего исполнения госконтрактов Минкультуры был вынужден расторгнуть 74 договора, заключенных "Центрреставрацией", в том числе 26 - в одностороннем порядке. В итоге за прошлый год в бюджет вернулись 1,7 млрд руб., предназначенные на ремонтно-реставрационные работы.

"Данные факты подтвердили необходимость разделения функций государственных заказчиков, в том числе для усиления контроля за исполнением государственных контрактов, своевременного предупреждения возможных срывов сроков исполнения работ", - пояснили чиновники. После преобразований сократится количество объектов у одного госзаказчика, а это "позволит более качественно осуществлять надзорные функции", надеются в Минкультуры.

"Дело реставраторов"

В марте 2016 года глава "Центрреставрации" Олег Иванов был арестован в рамках дела о хищениях на госзаказах в сфере реставрации. По делу кроме него проходят бывший замминистра культуры Григорий Пирумов, экс-директор управления имущества Минкульта Борис Мазо, глава строительной компании "Балтстрой" Дмитрий Сергеев, еще ряд бизнесменов. В деле фигурирует и Борис Цагараев, который был главой "Дирекции по строительству и реставрации".

По версии следствия, чиновники и бизнесмены из-за махинаций при госзаказах нанесли федеральному бюджету ущерб в 100 млн руб. Деньги выделялись на реставрацию Новодевичьего монастыря в Москве, Драмтеатра в Пскове, Иоанно-Предтеченского монастыря и музея Космонавтики в Калуге.

По данным "Спарк-Интерфакс", "Центрреставрация" с 2015 года заключила более 660 контрактов на общую сумму почти в 11 млрд руб. "Балтстрой" был в числе крупнейший поставщиков учреждения; с ним "Центрреставрация заключила в общей сложности 70 контрактов, а за 2015 год сумма договоров составила более 1 млрд руб. Крупнейший контракт с "Балтстроем" касался реставрации здания Двенадцати коллегий на Васильевском острове в Санкт-Петербурге, которая на обошлась бюджету в 386 млн руб.

В уголовном деле против чиновников Минкульта "Балтстрой" фигурирует в связи с реставрацией Новодевичьего монаст​ыря, на которую было потрачено порядка 130 млн руб., и реставрацией Изборской крепости. которая обошлась в 330 млн руб (при этом контракт был заключен в 2012 году - до образования "Центрреставрации").

Крупнейший контракт за всё время с "Центрреставрацией" заключило ООО "Реставрационный проект", которое в 2015 году получило 413 млн за восстановление крепости Фридриха Великого в Калининграде. В январе этого года стало известно, что в "деле реставраторов" появился новый эпизод, который связан как раз с этим объектом (при этом гендиректор "Реставрационного проекта" Александр Васильев не упоминался в числе фигурантов уголовного дела).

Лишение "Центрреставрации" полномочий - "несомненно, оргвывод, который прямо связан с тем, что утаить шило в мешке не удалось", комментирует РБК историк Наталья Самовер. По ее словам, децентрализация госзаказов на восстановление памятников - это "откат системы к некоей предыдущей точке".

"Я не думаю, что это позитивно повлияет на результаты реставрационных работ. Сама по себе децентрализация снижения коррупции никоим образом не гарантирует. Но сверхцентрализация, которую пыталось провести Минкультуры, благом не была", - говорит Самовер.​
(http://www.rbc.ru/society...)]]> культура Wed, 01 Feb 2017 17:03:54 +0300 maksim_1971 513284 Петербургский ОНФ принял участие в организации реконструкции военной операции "Январский гром" https://www.news2.ru/story/513070/ "В середине января 1944 г. советские войска нанесли врагу одновременный удар со стороны Ленинграда и с территории Ораниенбаумского плацдарма. Артиллерию массированным налетом поддержала авиация, затем в атаку пошла пехота. И хотя Ленинградско-Новгородская операция еще продолжалась, основная задача стратегического наступления была выполнена - 27 января Ленинград был освобождён от блокады. Подвиг советских солдат - пример настоящего патриотизма, который наш президент назвал главной национальной идеей страны", - отметил член регионального штаба ОНФ в Санкт-Петербурге Саид Тулаков.
В петербургском отделении Народного фронта добавили, что уже инициировали создание проекта по патриотическому воспитанию, нацеленного как на молодежь, так и взрослых, с целью объединения предложений неравнодушных граждан по организации, в том числе, подобных массовых мероприятий, направленных на развитие патриотизма.
культура Mon, 30 Jan 2017 17:04:36 +0300 ОНФ в Петербурге 513070 Оппозиционеры провели акцию в Исаакиевском соборе во время службы https://www.news2.ru/story/512998/ Активисты оппозиционных движений устроили в Исаакиевском соборе акцию протеста против передачи здания в пользование Русской православной церкви. Они вошли в храм в тот момент, когда там проходила служба, сообщает "Фонтанка".

Акцию провели около 20 протестующих, отмечает издание. Активисты достали листы бумаги с напечатанными на них крупными буквами, составив надпись "Музей - городу!". В то же время другие стали фотографироваться на фоне священников.

Как отмечает источник, на место событий были вызваны полицейские, но они не стали вмешиваться в происходящее. В итоге сотрудники музея уговорили протестующих разойтись.
(https://rg.ru/2017/01/29/...)]]> культура Sun, 29 Jan 2017 14:04:28 +0300 waplaw 512998 Тиханович всегда первым раскрывал объятия: Друзья вспоминают народного артиста https://www.news2.ru/story/512960/

Сергей МАЛИНОВСКИЙ

Тиханович всегда первым раскрывал объятия: Друзья вспоминают народного артиста
Александра Григорьевича не стало. Ему было 64 года [видео]
Трагическое известие сообщила в субботу рано утром его дочь Анастасия: - Сегодня ночью не стало моего Папы... - написала она в соцсетях. Последнее время все, кто видел Александра Тихановича, замечали, как он сильно похудел из-за болезни... Впрочем, Александр Григорьевич никогда не жаловался и старался выглядеть бодрым. Нам он запомнится невероятно простым в общении, скромным и харизматичным человеком...

Анатолий Ярмоленко, художественный руководитель ансамбля "Сябры":

- Трудно говорить какие-то слова в такие моменты - что ни скажешь, все выглядит банально. Мы играли на одном поле, за одну команду, вместе шли по жизни. Сейчас мы встретились с людьми, которые его знали близко, чтобы помянуть. Что сказать о Саше... Артист, которого любили, который профессионально делал свое дело. То, что он болел, в последнее время было очень заметно - но продолжал работать до последнего дня, выступал и приносил зрителям радость.

Мои соболезнования семье - Яде, которая прошла с Сашей бок о бок всю жизнь и дочери Насте.

Алена Спиридович, телеведущая:

- Я думаю все утро о Саше. Знаете, если бы даже не этот грустный повод, ведь об умерших не принято говорить плохо, даже если бы Саша был сейчас с нами, вы бы не нашли человека, который, зная его лично, сказал бы о нем плохо. Его любили все, и было за что. Я много езжу по всему бывшему Союзу, и когда незнакомые люди из артистической среды спрашивают меня: "а вы из Беларуси?", я уже знаю, какое будет продолжение. Они говорят: "Передайте Саше Тихановичу привет!"... Человек прожил яркую и очень красивую жизнь. Наверное, все самое лучшее, что могло с ним произойти, уже произошло. Я уверена, что там, где он сейчас, ему тоже хорошо. В этом суть и справедливость жизни...

Георгий Волчек, артист:

- Я к Саше отношусь как к своему эстрадному отцу. В лихие 90-е я пришел в его театр песни, и вместе мы объехали весь мир благодаря его добрым отношениям со всеми. Он принадлежал еще к советской артистической школе, таких людей уже и не осталось больше - он был певцом, совершенно лишенным звездной болезни. Саша всегда первым раскрывал объятия, даже для незнакомых людей. Некоторых это удивляло и даже шокировало. Я как-то спросил, почему он всех обнимает. Он ответил: так и бог обнимает, все люди божьи. Но ты же их не знаешь, - удивлялся я. А может и знаю, - с улыбкой отвечал Саша. Он был очень верующим человеком, проводил много времени в церкви, знал все молитвы. И бог его берег долгое время.

Мало кто знает, что он очень много делал для благотворительности, но никогда это не афишировал. Он был создателем нашего артистического братства, которое помогает тем, кто в беде. За два года мы с ним объехали все дома инвалидов в Беларуси, и встречали там невероятную отдачу и благодарность.
(http://www.kp.ru/daily/26...)]]> культура Sat, 28 Jan 2017 18:54:31 +0300 maksim_1971 512960 Виолончелист Ролдугин готов еще раз полететь с концертом в Пальмиру https://www.news2.ru/story/512951/ Об этом музыкант заявил в прямом эфире телеканала "Россия 24". По его словам, в Пальмиру готов полететь и оркестр под управлением Валерия Гергиева. "Им же не сказали, что они летят в Пальмиру, а когда им сказали, там многие захотели, но девочек не брали", - рассказал Ролдугин.

Сирийские военные не оставляют планов освободить Пальмиру, заявил Песков
Говоря о крушении Ту-154, в котором погибли артисты из ансамбля имени Александрова, музыкант отметил, что они герои не потому, что погибли, а потому что согласились полететь туда. "Человек, который вручал мне медаль за освобождение Пальмиры, он погиб, (начальник департамента культуры Минобороны Антон) Губанков в Ту-154, светлейший человек, и память всем артистам", - подчеркнул Ролдугин.
Он выразил уверенность в том, что вандализм в Пальмире рано или поздно закончится.

Оркестр Мариинского театра в мае прошлого года дал в древнем амфитеатре Пальмиры концерт в честь освобождения города от террористов "Исламского государства" (ИГ, организация запрещена в России).

В декабре сирийская армия была вынуждена оставить Пальмиру, которую снова захватили боевики ИГ. Древние памятники, которыми знаменит город, вновь оказались под угрозой - как сообщалось, террористы разрушили всемирно известный античный тетрапилон (четырех массивных каменных основания, на которых были установлены 16 высоких колонн с платформами наверху). Ранее боевики, которые удерживали Пальмиру на протяжении двух лет, уничтожили такие важные памятники, как храм Бэла и Баал Шамина, Триумфальную арку и колонны в долине гробниц.
(https://ria.ru/syria/2017...)]]> культура Sat, 28 Jan 2017 15:26:00 +0300 maksim_1971 512951 Суд не признал приказ властей Петербурга основанием для передачи Исаакиевского собора. https://www.news2.ru/story/512937/ Суд рассматривал иск депутатов и жителей города, которые требуют отменить распоряжение КИО. Истцы считают, что власти нарушили их права на доступ и сохранность объектов культурного наследия, на участие в культурной жизни и на благоприятную среду обитания, которая обеспечивается в том числе соблюдением законов об охране объектов культурного наследия.

Суд постановил, что власти города приняли решение о подготовке предложений о включении собора "в план передачи религиозным организациям", а не о собственно его передаче, и отказался рассматривать иск. Один из заявителей, депутат законодательного собрания города от партии "Яблоко" Борис Вишневский пообещал оспорить решение суда. По его мнению, ответ суда - "это лукавство".

28 января противники передачи собора планируют устроить митинг. Директор музея "Исаакиевский собор" Николай Буров сказал, что не планирует в нем участвовать и призвал к тому же своих подчиненных. "Скажу честно, это не страх. Я не сторонник революций. Я сторонник эволюции, а эволюция предполагает некую последовательность и логичность движения", - отметил он.

"Согласен ли я с тем, что такая передача происходит? Нет. Было бы странно, если бы я сказал "да". Значит, я был бы плохой директор. Если бы я был на другой стороне и представлял интересы церкви, я бы дрался за этот объект, серьезно. Потому что, если отбросить все меркантильные соображения, это мощно", - сказал Буров.
(https://snob.ru/selected/...)]]> культура Sat, 28 Jan 2017 11:02:16 +0300 maksim_1971 512937 ["А чё это вы здесь делаете, а?"] Конец Большой литературы. Жизнь без профессионального сообщества. "Бессмысленно рассчитывать на издательства, надо продвигать себя как интересную личность" https://www.news2.ru/story/512902/ Большая литература скоро прикажет долго жить. Писатели, как уже многие журналисты, окажутся без работы, поскольку традиционная форма их профессионального бытовая теперь не нужна. Причем, это касается не только "высокой" литературы, но и самой что ни на есть массовой.

Нон-фикшн и сложная интеллектуальная проза, скорей всего, останутся на прежнем месте - они давно существуют в узком сегменте. Тогда как остальная литература, серьезная и развлекательная, перестанет представлять собой некий массив и получит локального читателя, который будет выбирать не в книжном магазине сочинение раскрученного автора, а интересный текст в интернете.

Разумеется, это никак не отменяет рекламу и технологии продвижения, но путь к читателю укорачивается во много раз, к тому же социальные сети дают куда более быстрый и масштабный эффект, чем традиционные способы. А это означает, что практически любой начинающий писатель, предъявив образец своего творчества, может попросить поддержать проект книги на краунфандинговой платформе и таким образом сразу привлечь некоторое число читателей, которые, как это среди активных пользователей водится, приведут за собой друзей. Учитывая, что средний тираж книги даже популярного писателя около 3 тысяч, подобное распространение выглядит весьма продуктивным.

Почувствовав неладное, крупные издательства поспешили вписаться в ярмарку интеллектуальной литературы, однако представить им практические нечего, а печатать небольшие тиражи неизвестных авторов они не рискуют. Другое дело, что путь на российский книжный рынок для молодого автора всегда был долог и часто заканчивался провалом. Публикация в заводской многотиражке прибавляла шансов поступить на журфак, но не гарантировала литературного будущего. Потому что сначала текст должен был получить одобрение редактора одного из "толстых" журналов, и только после такой экспертной оценки можно было приблизиться к двери издательства. Все известные ныне писатели прошли именно этот путь, и, возможно, по этой причине среди лауреатов национальной премии "Большая книга" нет ни одного автора моложе сорока лет, а имена претендентов кочуют из списка одного сезона в следующий.

Хотя времена, когда Иван Гронский с товарищами по партии решали, кого назначить главным писателем - Бунина или Горького, прошли, и идеологические фильтры отпали, система экспертной оценки исправно работала до недавних пор. Появилась, правда, новая редакторская формулировка - не наш формат. Такая вежливая отговорка, чтобы не ранить душу молодого автора отказом, который практически ставил крест на его творчестве. И в этом смысле тот факт, что сегодня тиражи "толстых" журналов катастрофически падают - да простят меня их редакторы, хорошая новость - издательствам придется проявлять больше самостоятельности, идти на риск и искать новые имена. И экспертом здесь будет выступать не профессиональное сообщество, а непосредственно читатель.

Такое уже происходит - Святослав Элис, например, собрал на издание своей книги более 100 000 рублей, напечатал тысячу экземпляров, за пару месяцев продал примерно 700 экземпляров, а остальное начнет распространяться через интернет-магазины, как только попадет на склад.

Почему не издать?!

Святослав Элис:

- Когда я писал, я не думал о том - буду издавать или не буду. Просто у меня в голове созрел некий запрос, месседж. А потом ты вдруг понимаешь, что, да, это хорошая книга, и решаешь - а почему не издать?!

Поэтому я записал книгу на диск и пошел в издательство. Я не знал, как это делается, но везде пускают, выслушивают, вопросы задают. В одном издательстве очень милая женщина сказала, что книга очень понравилась, но не формат. Мы такое не печатаем.

Тогда я на своей странице во всех социальных сетях предложил меня поддержать, а еще обратился к разным сообществам "ВКонтакте" с предложением типа: "Ребята, давайте вы про меня напишите, а я упомяну вас в благодарности в своей книге". И некоторые из них согласилось, и я увидел, что достаточно много людей заказывают книгу. Тогда я посчитал, что раз есть такая отдача, то я могу потратить деньги на рекламу, я их точно потом отобью.

Более того, мне не просто жертвовали деньги на книгу, меня начали узнавать. Позвали на телевидение, стали брать интервью. То есть, применив определенные усилия, правильно обозначив цели, ты получаешь результат, который начинает расти сам по себе.

Я не знаю, что такое "стать писателем". Мне кажется, я уже писатель, потому что пишу книги, которые читают. Какой может критерий того, что я стал писателем? Стать известным? Жить за счет продажи книг? Если я продам весь свой тираж, то заработаю 50 тыс. руб. Могу я на это жить два года, чтобы написать следующую книгу? Вряд ли. Кроме того, мне интересно делать и разное другое, и не хочется себя внутренне ограничивать, что вот я писатель - и все. Я человек, который периодически пишет что-то. Пусть люди решают - писатель я или не писатель.

Вы скажете: чтобы проделать путь Святослава Элиса, нужно владеть навыками интернет-пиара, или иметь друзей, которые вам в этом помогут, - добавлю я. У любого молодого человека в ближайшем окружении, как правило, найдется разработчик сайтов и прагматик, способный выстроить нужную цепочку. Впрочем, путь может оказаться и совсем коротким, как у Артема Ганина, который собрал деньги на сборник своих стихов. Поскольку живет он в Подмосковье, учится в техническом университете и связей с литературными кругами не имеет, оценить свой талант он предложил напрямую читателям - и они его поддержали.

Я писал этим людям, что я их люблю


Артем Ганин:

- Когда я начинал выкладывать свои стихи, я хотел просто понять - нужен сборник или не нужен. Когда же увидел, что сумма собирается достаточно быстро, то решил, что можно издать, людям это нужно. Идея заключалась в том, что если меня не поддержат, надо с этим всем завязывать.

Да, я писал этим людям, что я их люблю, но не для того, чтобы они мне отправляли деньги, делали репосты и ставили лайки. Это просто такие взаимоотношения. Бывает и так, что я загружаю стих, и у него мало лайков, мало репостов. Тогда мне внутренний голос говорит: "Артем, значит что-то там не так, что-то нужно подделать". И я его, соответственно, удаляю.

Да, я не стану великим поэтом. И могу сказать, что, по сути, я не поэт. Я создал паблик, я туда пишу о том, что меня волнует, а продавать и собирать деньги с этих продаж - у меня нет такой цели. Была мечта - и я ее добился.

Можно предположить, что добиться одобрения читателя, как это сделал Артем Ганин, гораздо проще, чем заслужить похвалу маститого критика, однако это не совсем так. Читатель вправе не сдерживать своих эмоций, его взгляды могут не совпасть с авторскими и никакая профессиональная этика не помешает ему высказать свою точку зрения самым грубым образом. И писатель или поэт, не защищенный профессиональным снобизмом, расстроится по этому поводу не меньше, чем прочитав разгромную рецензию.

О тебе никто и никогда не узнает

Владимир Чичирин:

- Молодому литератору, исходя из той системы, которая существует на рынке, пробиться практически невозможно. Система совершенно не заточена под выведение новых авторов на рынок. Новый автор - перспективы продажи неясны и продвижением его заниматься никто не будет, потому что это риски инвестиций.

Конечно, есть возможность размещать тексты в Интернете. Здесь опубликоваться нет проблем. Но без редактуры - это смерть. Более того, эйфория по поводу того, что я разместил где-то свою рукопись, необоснованна, поскольку вероятность того, что ее кто-то будет искать, стремится к нулю. О тебе никто и никогда в жизни узнать не сможет.

Остаются два реальных способа стать писателем и прославиться. Первый: тебе нужен редактор. Потому что неотредактированная опубликованная рукопись, даже если ты абсолютно уверен в себе, это верная дорога к тому, что тебя прочитают и скажут - больше я никогда этого читать не буду. Второй способ - самому заниматься продвижением. Бессмысленно рассчитывать на издательства. Поэтому надо продвигать себя как интересную личность, благо есть для этого ресурсы. Если ты написал хороший роман, то, возможно, ты интересен как человек. У тебя есть социальные сети, становись и блогером в том числе. Ты должен быть интересен, твои мысли должны быть интересны. И есть вероятность того, что и на твое сочинение обратят внимание.

Описанная Владимиром Чичириным схема, как показали истории Святослава Элиса и Артема Ганина, действительно, работает, и именно таким локальным образом будет развиваться дальше литература. Другое дело, что в редакции толстого журнала молодые авторы получали оценку качества, а теперь любой графоман сможет завести собственный клуб читателей, которые придут к нему просто потому, что подобный текст легко узнаваем - чтобы понять его, не надо напрягать мозги.

Жизнь без профессионального сообщества


Михаил Бутов:

- Мы сейчас находимся на переломе эпох. Старая система ломается и потихоньку будет отмирать. Одновременно появляется новая система, связанная с социальными сетями и с новыми информационными потоками.

Само по себе понятие профессионального сообщества связано с представлением о том, что есть какие-то общезначимые люди, которые в этом сообществе добиваются признания, по заслугам или нет. Но культурная ситуация меняется, и таких общезначимых людей, скорее всего, через некоторое время уже не будет. Будут люди, значимые для какой-то своей группы. И тогда, возможно, роль профессионального одобрения, признания и традиционного подъема к вершинам признания потеряется. То есть это будет жизнь без профессионального сообщества. Может быть, она и хороша, во всяком случае, неплоха. Вопрос в том, чего хочет автор, чего хочет читатель. Если они нашли друг друга, то это прекрасно.

Но пока все работает по-прежнему, и иначе, чем через профессиональное сообщество вы никуда не попадете. В последние годы, правда, появились романисты, которые прямо идут в издательство, а до этого я не помню ни одного автора, который не прошел бы обкатку в толстых журналах. Потому что в издательствах тоже сидят живые люди, за исключением двух-трех подвижников, которым требуется подтверждение качества написанного. Нужен даже не статус, просто не человеку никогда не хочется принимать решение одному. А тут он думает - журнал его печатает, значит, уже хорошо, поехали. Все так начинали, все сегодняшние звезды проходили через этот механизм.

Другое дело, что писатель в традиционном плане связан с двумя моментами. Прежде предполагалось, что он обеспечивает свое существование литературным трудом, причем, сочинительством, по возможности. Второе - это существование определенного запроса у общества на писателя, как человека, который несет некую истину. И то, и то исчезает. К тому же издательское дело переживает кризис не столько концептуальный, сколько экономический. А писателям надо как-то существовать, как-то входить в литературу без долгих прогрызаний нор в профессиональном сообществе.

На планку качества новая система никак не повлияет, точно так же, как на нее не влияют сайты типа "Стихи.ру" и "Проза.ру". Просто потому, что все-таки существует издательский отбор. Мне нравится во всей этой истории то, что она неожиданно показывает, что книжка людям все-таки нужна, даже бумажная.



Тамара Ляленкова


(http://www.svoboda.org/a/...)]]> культура Fri, 27 Jan 2017 16:32:29 +0300 suare 512902 Трамп назвал "Мадонну" отвратительной после ее слов о желании взорвать Белый дом на "марше женщин": "Она навредила самой идее этих маршей. Думаю то, что она сказала, было позором для нашей страны" https://www.news2.ru/story/512881/ Выступая на митинге против 45-го президента США, певица нецензурно выражалась и рассказывала о гневе, который испытала, узнав итоги выборов.



Президент США Дональд Трамп прокомментировал скандальные заявления американской певицы Мадонны, которые она себе позволила, выступая на "марше женщин" в Вашингтоне 21 января.

Как сообщает The Telegraph со ссылкой на интервью Трампа телеканалу Fox News, 45-й президент США считает исполнительницу отвратительной.

"Честно говоря, она отвратительна. Думаю, она серьезно навредила сама себе. Она навредила самой идее этих маршей. Она и еще пара выступавших... Но особенно она. Думаю то, что она сказала, было позором для нашей страны", - считает Трамп.

Мадонна, выступая с речью на акции протеста в Вашингтоне, позволила себе нецензурные высказывания в адрес Дональда Трампа. Певица назвала момент инаугурации ужасающим. Кроме того, она заявила, что после неутешительных для демократов результатов выборов ее посещали мысли взорвать Белый дом.

Ее слова вызвали резкую критику даже со стороны противников Трампа, и певице пришлось объяснять, что "она против насилия, а ее слова были метафорой".

На следующий после инаугурации день сотни тысяч человек в разных городах мира вышли на акции протеста, которые, в том числе, были направлены против президента Трампа. Крупнейшие марши прошли в США.

Советник Трампа Келлиэнн Конуэй заявила, что подход Мадонны деструктивен, и сообщила, что Секретная служба США в курсе высказываний певицы.


(http://www.interfax.ru/wo...)]]> культура Fri, 27 Jan 2017 11:52:10 +0300 suare 512881 Ансамбль "Хейро" из Красноярского края выступит на закрытии Универсиады-2017 в Казахстане https://www.news2.ru/story/512866/ "В Алматы выступят все 12 артистов танцевального коллектива „Хейро". Творческий номер рассчитан на 10 минут, он включает выступление московских вокалистов, гимнастов, битбоксеров и шоу-балет на льду под руководством Ильи Авербуха, который является также режиссером этого представления. Выступление российских артистов будет сопровождаться лазерным шоу, видеоконтентом и яркими спецэффектами. По замыслу режиссера, именно таймырские артисты из ансамбля „Хейро" начинают и завершают весь номер", - сообщили в пресс-службе.
28-я Всемирная зимняя Универсиада-2017 пройдет в Казахстане с 29 января по 8 февраля. На соревнованиях будут разыграны 86 комплектов медалей в 12 видах спорта. В состязаниях примут участие более 2 тысяч спортсменов из 57 стран.
8 февраля состоится церемония передачи флага Международной федерации студенческого спорта (FISU) - символа Универсиады-2017, проходящей под эгидой FISU. Принимающей стороной становится Россия. Следующая зимняя Универсиада будет проходить в Красноярске в марте 2019 года.
Ансамбль "Хэйро" (на долганском языке - "восходящее солнце") создан в 1969 году, он является первым народным самодеятельным коллективом Таймыра. Все артисты - представители коренных малочисленных народов севера Красноярского края. В репертуаре ансамбля более 40 хореографических композиций и танцевальных миниатюр.
(http://tass.ru/v-strane/3...)]]> культура Fri, 27 Jan 2017 10:54:52 +0300 maksim_1971 512866 Лукашенко: "Нам независимость очень дешево досталась: все народы воевали, сегодня воюет наша братская Украина" https://www.news2.ru/story/512859/ Тяжелые задачи в экономике, выразил убеждение Президент, можно решить, только объединившись. "Нам независимость очень дешево досталась: все народы воевали, сегодня воюет наша братская Украина. Нам нельзя допустить того, чтобы воевать. Мы народ миролюбивый. Наверное, Бог перед нами поставил эти тяжелые задачи, чтобы мы чувствовали, что такое независимость. Преодолеть все это мы можем, только объединившись. И, слава Богу, главное направление нашей борьбы за независимость проходит через экономику - не в военной сфере, не в политической", - сказал Александр Лукашенко.
(http://president.gov.by/r...)]]> культура Fri, 27 Jan 2017 09:46:49 +0300 Дядя Ваня 512859 Разорванное кольцо. Ко Дню снятия блокады Ленинграда. https://www.news2.ru/story/512857/
культура Fri, 27 Jan 2017 09:18:12 +0300 voyager 512857 Владимир Дашкевич: передача Исаакиевского собора больше напоминает рейдерский захват https://www.news2.ru/story/512843/ Аппетиты РПЦ приводят в шок уже даже самую что ни на есть православную общественность, не говоря уже о людях культуры. Питер проглотил Мариинку-2 (вокруг которой было много споров как инородного тела в архитектурном плане), проглотил Кадыров-мост, но Исаакий, извините, встал уже поперек горла. Пиотровский - как один из мировых лидеров музейного движения - обратился с просьбой к Патриарху повременить со своими хотениями. В ответ получил, в духе времени, резкую отповедь от Петербургской епархии, посоветовавшей ему нос не совать и заниматься традициями Эрмитажа и не проводить там провокационные выставки...

Вслед за Пиотровским (спасибо, что он вышел на арену, поскольку имя уважаемого директора музея в Исаакиевском соборе не у всех на слуху, не тот резонанс) против передачи выступили разные деятели культуры, мы же позвонили всегда очень взвешенному в своих оценках композитору Владимиру Дашкевичу. Но даже он не мог сдержать эмоции.

- Относясь вполне уважительно к церкви, я считаю, что надо иметь разумную расстановку культурных приоритетов, - говорит Владимир Сергеевич, - есть такое понятие как "намоленное место". Так вот Исаакиевский собор - это намоленное место для музея. Это как Пушкинский музей или Третьяковка в Москве, это национальное достояние именно с точки зрения музея, с точки зрения распространения тех культурных шедевров, которые в соборе находятся. Можно ли передать церкви, скажем, Третьяковку? Конечно, это вызывает раскол в обществе, потому что это очень нехорошая тенденция: ну нельзя находить больные места и начинать, как неопытный хирург, копаться в язвах! Язва должна заживать, ее нельзя без толку трогать и ворошить. Я не вижу никакого резона - почему это надо передавать. Никто не объяснил, зачем РПЦ так необходим Исаакиевский собор.

- Это же большая морока - сохранить там музей...

- Конечно: нужна большая подготовительная работа, нужна масса профессионалов, которых в РПЦ нет; и понятно, что музей в нынешнем качестве функционировать не будет, тут не надо заблуждений: Петербург лишится одного из ведущих музейных центров, что скажется, кстати, и на посещаемости туристов - будут большие потери...

- Ну да, представители иных конфессий теперь туда из принципа могут не пойти.

- Увы, все это похоже на стиль поведения иных больших начальников: взять какую-то явную глупость и все равно совершить ее, не взирая, что все вокруг будут говорить, что это глупо. Это вызов. Вызов всему культурному сообществу России. И, конечно, Пиотровский совершенно прав: передача собора вызывает антагонизм, РПЦ выступает здесь не по части возвращения былых своих владений, а просто как некое ведомство, захватывающее собственность, что попахивает рейдерством.

- А можно задать некий абстрагированный от конфессий цинично-объективный вопрос: мы видим по иным европейским храмам, что из них потихоньку уходит духовная жизнь, они наполнены туристами-зеваками, огорченными, что в темноте плохо селфить себя на фоне очередного витража, либо там даются зачастую совсем светские концерты... где как. Так может хорошо, что РПЦ у нас такая сильная, мускулистая, такая брызжущая энергией, что в состоянии пробивать себе на самом высшем уровне исаакиевские соборы?

- Это не проявление сильной воли. По-настоящему волевой человек разумно свою волю распределяет. Так, чтобы не навредить тем, кто слабее. Что до Европы, то тут принципиальная разница - во-первых, в православных храмах нет традиции сопровождать хоровое пение оркестром или органом, что для западного мира вполне привычно (сложнейшие Реквием Моцарта или Верди, Высокая месса Баха были написаны для исполнения как раз в церкви, а в традиции РПЦ заказов на концертное исполнение музыки не было), во-вторых, у протестантов и католиков в церквях сидят, что позволяет использовать храм в культурно-концертном контексте. У нас, понятно, никто нигде не сидит. Таким образом музейная составляющая в православной традиции отсутствует. И повторяю, этот захват - не проявление силы со стороны РПЦ, но проявление чиновничьего всесилия: как прикажу - так и будет! А вы всё съедите! Но не съели. Уверен, позицию Пиотровского поддержит огромное число культурных людей, в том числе и верующих: зачем блестящий музей с мировой славой отбирать у города и превращать его в среднюю церковь?
(http://www.mk.ru/culture/...)]]> культура Thu, 26 Jan 2017 23:27:04 +0300 suare 512843 Мадлен Олбрайт заявила о готовности записаться в мусульманки https://www.news2.ru/story/512809/ Бывший госсекретарь США Мадлен Олбрайт заявила, что готова записаться в мусульманки. Так она отреагировала на ужесточение президентом США Дональдом Трампом политики в отношении беженцев и мигрантов. Об этом Олбрайт написала в своем микроблоге в Twitter в среду, 25 января.

"Я выросла католичкой, стала прихожанкой епископальной церкви и позднее узнала, что моя семья была еврейской. Я готова зарегистрироваться как мусульманка в знак солидарности", - написала 79-летний политик.

Она отметила, что "на статуе Свободы нет мелкого шрифта", поэтому Соединенные Штаты должны оставаться открытыми для "людей любой веры и происхождения".
(https://lenta.ru/news/201...)]]> культура Thu, 26 Jan 2017 18:17:13 +0300 yache 512809 В Украину запретили ввоз всех книг из России - СМИ https://www.news2.ru/story/512807/ В Украинской ассоциации издателей и книгораспространителей заявили о запрете на ввоз книг из России. Об этом сообщил глава ассоциации в комментарии Вестям.

"С 1 января до 1 апреля запретили, пока не будут разработаны соответствующие подзаконные акты для ввоза и механизм проверки", - сказал он.

Как утверждает издание, в некоторых издательствах осталось запасов на месяц, а магазины будут распродавать остатки книг, завезенных в прошлом году. Но на Харьковской таможне заверили, что никаких документов, запрещающих ввоз, к ним не поступало.

Напомним, в конце декабря 2016 года Порошенко подписал закон об ограничении доступа на рынок страны иностранной печатной продукции антиукраинского содержания.
(http://korrespondent.net/...)]]> культура Thu, 26 Jan 2017 17:24:47 +0300 arez 512807 Мединский напомнил о методах Наполеона, комментируя решение суда о золоте скифов https://www.news2.ru/story/512790/ Решение Амстердамского суда о передаче золота скифов из коллекций крымских музеев Украины отбрасывает общество во времена наполеоновских походов в Египет, к переделу музейных ценностей, заявил министр культуры России Владимир Мединский.

Министр назвал это решение "политическим, беспрецедентным, отбрасывающим нас во времена наполеоновских походов в Египет", передает ТАСС.

"После этого решения я вообще поостерегся хоть что-то привозить на территорию Голландии, а то возьмут это как прецедент. Это относится не только к российским, украинским музеям, это относится ко всем музеям", - пояснил Мединский.

В то же время глава Минкульта РФ выразил надежду, что "правовая система и здравый смысл возобладают над текущими политическими амбициями".

25 января стало известно, что музеи Крыма подали в окружной суд Амстердама апелляционную жалобу на ранее принятое им решение вернуть Украине коллекцию скифского золота, состоящую из более чем 2 тысяч предметов со страховой оценочной стоимостью около 2 млн долларов.

"Подана апелляционная жалоба. Очень надеемся, что будет принято правильное политическое решение", - сообщила министр культуры Крыма Арина Новосельская.

Министр назвала решение суда противоречащим морали и музейной этике. "Это крымские музейные ценности, найденные на крымской земле, поэтому они, конечно, должны быть возвращены на историческую родину", - настаивает министр.

В свою очередь, глава республики Сергей Аксенов предположил, что в случае передачи коллекции Киеву она будет приватизирована.

Коллекция скифского золота (более 500 экспонатов, около двух тысяч артефактов) была вывезена в феврале 2014 года из четырех крымских музеев - Центрального музея Тавриды, Керченского историко-культурного заповедника, национального заповедника "Херсонес Таврический" и Бахчисарайского историко-культурного заповедника, а также из Национального музея истории Украины в Киеве на выставку в немецком Бонне. Затем ее представили на выставке "Крым: золото и секреты Черного моря" в Археологическом музее Алларда Пирсона в столице Нидерландов Амстердаме.

Когда выставка была завершена, летом того же года коллекция осталась на хранении в музее Алларда Пирсона, так как власти Нидерландов после присоединения Крыма к РФ не могли решить, кому возвращать ценные экспонаты. Часть коллекции из Национального музея истории Украины позже была отправлена в Киев. Крымские музеи через суд потребовали от Нидерландов вернуть принадлежащие им экспонаты.

Окружной суд Амстердама в октябре впервые рассмотрел дело, а 14 декабря постановил, что коллекция должна быть возвращена Киеву.

В Министерстве культуры России заявили, что решение суда нарушает нормы международного права и принципы межмузейного обмена; музейные предметы должны быть возвращены в Крым, где они были обнаружены и хранились десятилетиями.
(http://www.newsru.com/cin...)]]> культура Thu, 26 Jan 2017 13:35:49 +0300 maksim_1971 512790 [ #олимпизмумер ] Пошло всё взад. Успех достигается не только тренировкой, но всё больше с помощью фармакологии и генной инженерии. Настал черёд общества послать МОК https://www.news2.ru/story/512774/ Никакого особого скандала в том, что у Усэйна Болта и сенатора Татьяны Лебедевой отняли олимпийские медали, нет. Потому что бесконечное лишение медалей и пересмотр итогов Олимпиад стали приметой наших дней.

Дальнейшая битва с допингом становится бессмысленной. Сейчас уже все понимают, что успех достигается не только тренировкой, но всё больше с помощью фармакологии и генной инженерии. Стремясь ограничить эксперименты по нетрадиционной спортизации в олимпийском движении, был создан орган контроля - Всемирное антидопинговое агентство.

Однако в создании ВАДА есть и обратная сторона - теперь олимпизм в массовом сознании тесно связан с допингом и одно неотделимо от другого. При этом не важно, что МОК прилагает огромные усилия для борьбы с допингом, гораздо важнее другое: именно он его породил и создал условия для его развития и глобальной экспансии.

Спекулировать на теме допинга становится бессмысленно по самой простой причине: он не представляет угрозу личности в отличие от табака или наркотиков. Врагов у спорта - тех, кто противится этому феномену - нет и никогда не было. Физкультуру прогуливают многие, но никто не против спорта как такового.

В борьбе с допингом видится вечный образ уробороса - змея, пожирающего самого себя. Любое социальное явление имеет временные границы. Олимпизм уже умирал, но возрождался. Сейчас он умирает в очередной раз. Образ уробороса именно это и означает. Как в старении человека нет ничьей вины, так и в ретроградных сведениях счётов антидопинговых разоблачений нет никакого воспитательного значения - главного предназначения олимпизма согласно Олимпийской хартии, где буквально сказано: "Олимпизм, соединяющий спорт с культурой и образованием, стремится к созданию образа жизни, основывающегося на радости от усилия, на воспитательной ценности хорошего примера и на уважении к всеобщим основным этическим принципам".

Но какая может быть "воспитательная ценность хорошего примера" в бесконечных выявлениях с нарастающим итогом применений допинга олимпиониками? Боюсь, даже взывание к Пиндару с мольбой о новых эпиникиях, подлежащих "неукоснительному восторгу", как это делал Вольтер, уже не поможет.

Все уже поняли послание МОК. Настал черёд общества для того, чтобы послать МОК. Развитие олимпизма закончено, МОК больше не вовлекает страны и спортсменов в свои Олимпиады, а ограничивает участие по всё нарастающим основаниям. Стало быть, ренессанс олимпизма, о котором говорил Кубертен, окончен. И всё пошло взад.

Алексей Кыласов
Культуролог
(https://life.ru/t/%D0%BC%...)]]> культура Thu, 26 Jan 2017 10:51:37 +0300 suare 512774 Вся правда о Пушкине https://www.news2.ru/story/512754/
(https://www.youtube.com/w...)]]> культура Thu, 26 Jan 2017 00:20:56 +0300 maksim_1971 512754 470 лет назад на царство венчался Иоанн IV https://www.news2.ru/story/512737/ 25 января 1547 года (470 лет назад) состоялось венчание на царство Иоанна IV (Грозного) - де-юре предпоследнего представителя московской ветви династии Рюриковичей. Факт в том, что на Руси это было ещё и первым венчанием на царство. Само же царство Иоанна продлилось до 1584 года с перерывом на весьма странный период правления Русью Симеоном Бекбулатовичем (1575-1576), необходимость которого для царя Всея Руси историки никак не могут однозначно объяснить даже при ссылках на исторические источники.

На момент венчания на царство Иоанну IV не исполнилось и 17-ти. При этом он уже в течение 13 лет являлся, как бы сейчас сказали, легитимным правителем Руси при наличии института регентства. Великим князем Московским.

Историография, особенно та, которая стала публиковаться в годы перестройки, была по-настоящему беспощадна к личности царя Иоанна. Складывается впечатление, что лица, взявшиеся за жизнеописание русского монарха, решили выпячивать наружу исключительно негативные стороны, причём, ещё и стараясь раздуть негатив настолько, насколько это вообще возможно. Добавляли таким "историкам" энтузиазма и отдельные западные "специалисты". Так, в одном из британских фильмов об истории России автор всерьёз заявляет, что Иоанн Грозный за время своего правления "с помощью опричников" казнил и замучил в застенках (внимание!) 10 миллионов человек. 10 миллионов! Это при учёте того, что историки оценивают общее население государства на тот момент не более чем в 12 миллионов человек. Видимо, у западной публики вопросов по поводу адекватности фильма "Би-Би-Си" не возникает.

Иоанн IV провёл ряд важнейших для государства реформ, включая реформу военной службы и судебной системы. При нём начали созываться Земские соборы. Были присоединены огромные территории: Казанское и Астраханское ханства, область Войска Донского, часть Сибири, земли ногайцев и территория Урала и Приуралья. Общая площадь государства выросла почти вдвое.

Церемониал венчания Иоанна IV на царство в последующие годы во многом заимствовали и другие русские самодержцы.

Русское царство в год венчания на царство Ивана Грозного
Русское царство в год венчания на царство Ивана Грозного

Русское царство в год смерти Ивана Грозного
Русское царство в год смерти Ивана Грозного
(https://topwar.ru/107933-...)]]> культура Wed, 25 Jan 2017 19:54:28 +0300 sant 512737 Американские инженеры из компании Илона Маска Tomorrow Tech разработали первый прототип сверхсветового двигателя, основанного на принципе квантовой сцепленности, сообщает Inside View https://www.news2.ru/story/512697/ Изобретение, которое грозит перевернуть все наши бытовые представления о связи, транспорте и космонавтике, а также сделать реальностью телепортацию, принадлежит группе инженеров и физиков, руководимых нобелевским лауреатом Жаком Лелушем.

Квантовая сцепленность известна достаточно давно: это явление, при котором состояния различных объектов оказываются взаимозависимыми, даже если последние разнесены в пространстве за пределы любых известных взаимодействий. До создания функционирующей модели еще несколько лет работы, утверждает г-н Лелуш, но первые опыты по перемещению небольших объемов вещества прошли успешно.

...Что в этой новости интересно, уважаемые читатели? Во-первых, я ее придумал сам. Нет у Илона Маска никакой Tomorrow Tech, нет на свете и нобелевского Лелуша, квантовая сцепленность в обозримом будущем никак не конвертируется ни в какие двигатели или даже просто передачу информации, а "Инсайд Вью" - вымышленный таблоид из вселенной Стивена Кинга.

Во-вторых, с вероятностью примерно в 90 процентов вы не стали проверять нагороженную мной чушь. Если вы разбираетесь в квантовой физике, или твердо помните со школы про невозможность перемещения любого носителя информации выше скорости света, или просто считаете Илона Маска бюджетным пильщиком и Остапом Бендером, - то пожали плечами и покрутили пальцем у виска. Но вероятно и то, что вы некритично приняли написанное мной к сведению.

И коли случилось именно так, хочу сказать одну важную вещь. Вы не виноваты. Просто мы живем во времена информационной сингулярности, и об этом стоит поговорить.

...Информационная сингулярность - момент в развитии информационных технологий, наставший то ли несколько десятков лет назад, то ли в конце нулевых (смотря как оценивать). Если коротко, это состояние общества, при котором количество и интенсивность обрушиваемых на человека сведений заведомо превосходит его временные и физические возможности критического восприятия.

Подчеркну: речь идет именно о силах и времени на критическое восприятие и оценку. В ходе третьего этапа научно-технической революции не учитывается один важнейший нюанс. Если информационный ресурс повседневной жизни, освобожденный (условно, разумеется) от физических носителей вроде скрижалей, книжек и газетной бумаги, стал практически неисчерпаемым, то человек в информационном смысле так и остался с одной-единственной парой глаз и 24 часами в сутках.

Проиллюстрирую: сто лет назад в городе-миллионнике выходило порядка десяти газет в день - от 4 до 24 полос. Среднестатистический гражданин, располагавший хоть каким-нибудь свободным временем, мониторил около четверти всего новостного потока. Люди же, специально обученные, отслеживали оный практически полностью. В старых детективах мы постоянно встречаем сцену, в которой сыщик с помощником уединяются на вечер и просматривают все городские газеты за неделю - вплоть до объявлений, выискивая намеки на какое-нибудь событие.

Наш современник, даже семи пядей во лбу, не в состоянии отследить и процента информационного потока, генерируемого только в его населенном пункте. Не говоря уже о том, чтобы что-то там проанализировать, сопоставить и вынести вердикт.

Наш современник - то есть вы или я - прячется от захлестывающего вала с помощью жесткого, но, как правило, интуитивного отбора. Он имеет один либо несколько ресурсов, которым доверяет, или настраивает на своем смартфоне ленту новостей, или выкручивается иным образом. Это, впрочем, вовсе не гарантирует ему получение только проверенных и объективных данных, но обеспечивает некоторую степень созвучности поступающих новостей и мнений его собственному мировоззрению.

Что тут важно: оценка нашим современником информации основана в значительной степени не на каком-либо рассуждении, не на анализе. Это вопрос всего лишь "верю - не верю". В свою очередь, базирующийся на "нравится - не нравится".

Иными словами, на наших глазах уничтожается сама возможность сознательной работы человека с картиной мира. На первый план в создании собственного "актуального мировоззрения" выходят совершенно иррациональные факторы. Фактически это уже не "выдавание желаемого за действительное", а "выбор желаемой действительности". Причем можно быть уверенным: сведений, подтверждающих реальность выбранного, всегда окажется предостаточно.

Свидомый политукраинец до последнего вздоха будет знать, что Россия гибнет в судорогах - "жареного" и аналитики на эту тему хватит на сотню "единиц внимания". Любитель теории заговоров ежедневно будет получать подробности о том, как мировая закулиса легализовала педофилию в Норвегии или Голландии. Бактериофоб - о страшных эпидемиях, которые через пару недель снесут человечество. ЛГБТ-активисту предоставят геецентрическую модель галактики в почти натуральную величину. И так далее. На всех перечисленных и тысячах иных вариантах, разумеется, станут делать гешефты производители соответствующего контента. И конца этому в принципе не предвидится - разве что вместе с концом самого современного медийного пространства.

...Естественным противовесом этому потоку "желаемых реальностей" по логике должны быть государственные СМИ с их жестким фактчекингом (в редакциях с давней историей таковые именуются "Бюро проверки") и прописанной в правилах сдержанностью формулировок. Но в наступившую эпоху информационной сингулярности они обречены остаться уделом меньшинства.

А значит - парадоксальным образом,- "освобождение информации" лишь сделало реальные знания более элитным явлением, чем прежде.

24.01.2017

Виктор МАРАХОВСКИЙ, публицист
(http://portal-kultura.ru/...)]]> культура Wed, 25 Jan 2017 13:05:31 +0300 suare 512697