В субботу в парке Ливадийского дворца в Крыму будет торжественно открыт памятник Александру Третьему. Предпоследний русский царь возвращается на то место, где он умер в 1894-м году. При внимательном рассмотрении достижения России его эпохи поразительно напоминают современное положение страны.

Столетие революции было отмечено более чем спорными фильмами и общественными дискуссиями - монументов и памятников в двух столицах не открывали. Разве что Храм Воскресения Христова и новомучеников и исповедников Церкви русской, освященный весной в московском Сретенском монастыре, стал своеобразным памятником жертвам начавшейся сто лет назад смуты.

Но вот, спустя несколько дней после юбилея "Великой октябрьской", в Крыму открывают памятник русскому царю. Не последнему, Николаю Второму, а его отцу, Александру Третьему. Тут символично не только время, но и место - Ливадийский дворец вошел в мировую историю уже в советские годы во время встречи "большой тройки" Сталин-Рузвельт-Черчилль в 1945-м. Кстати, ровно через сто лет после рождения Александра Третьего.

Но, конечно, главный символ - сам Александр Третий.

Теперь он сидит, опираясь на саблю, около того самого места, где стоял другой, старый дворец, в котором царь и умер осенью 1894 года.

Памятник в крымской Ливадии станет не первым знаком уважения Александру Третьему - но первым в постсоветское время. Дореволюционные памятники были снесены - и или уничтожены, как тот, что стоял у Храма Христа Спасителя в Москве, или же отодвинуты в запасники, как работа Паоло Трубецкого в Санкт-Петербурге.

Последний монумент в 90-е вернули, но не на его исконное место, Знаменскую площадь около Московского вокзала. Площадь в советские годы переименовали в площадь Восстания, и на месте памятника царю хотели поставить памятник Ленину, а потом установили обелиск городу-герою Ленинграду. Место самодержца оказалось занято. Хотя около здания вокзала, носившего имя его деда (Николая), памятник Александру Третьему был установлен не случайно - а как "державному основателю великого сибирского пути". Да, именно при Александре Третьем был начат Трансиб, самая длинная железная дорога в мире.

Но если в Питере "царское место" занял монумент городу-герою, то у московского Храма Христа путь ему внезапно преградил его собственный отец. Рядом с тем местом, где стоял уничтоженный в 1918 году монумент, уже в нулевые годы XXI века появился памятник Александру Второму. Тот памятник ставился по инициативе вовсе не монархически настроенных Бориса Немцова и Альфреда Коха - словно специально, чтобы сделать невозможным возвращение памятника Александру Третьему: никто же не будет ставить двух монархов рядом. В этом был прямой идеологический посыл - вот есть правильный, либеральный царь, которым мы закроем память о неправильном, реакционном.

Возвращение доброго имени Александра Третьего в нашу историю проходит так же непросто, как и восстановление его памятников - из него упорно лепят или пугало, или карикатуру. Понятно, почему его особо не любили большевики - за подготовку покушение на Александра Третьего был казнен старший брат Ленина. Но и в постсоветское время Александра Третьего упорно задвигали в тень его отца. Вот, дескать, тот был великий реформатор, а сын стал реакционером и гонителем свобод.

Между тем, именно Александр Третий является буквально воплощением того лучшего, что было в русских самодержцах: воли, ума, твердости характера, национального самосознания, отношения к власти как к служению. В русской истории именно Александр Третий ближе всего к тому, что можно считать эталоном русского самодержца. Формула "православие, самодержавие, народность" появилась еще до его рождения, но именно по ней он был скроен.

Он не прожил даже полувека, хотя в отличие от своего отца и сына не был убит. Его ранняя смерть была вызвана трагедией октября 1888-го - тогда царский поезд сошел с рельс около станции Борки, и крыша вагона придавила его семью. Все выжили, но с тех пор у царя начались боли в почках, а в 1894 развился нефрит - и он умер почти ровно в шестую годовщину аварии.

Нет никаких сомнений в том, что, проживи он дольше, ни 1905-го, ни 1917-го годов в России бы не было. Не потому, что не было сил, желавших революции, или проблем, ей способствовавших. Но потому, что царь Александр имел спокойную силу и убежденность в своей правоте, которую не мог бы поколебать никто. Он не был ни самодуром, ни упрямым человеком - он просто был русским хозяином, жившим своим умом и своей силой.

Он пришел к власти в тот момент, когда Россию уже пытались свалить в революцию - ведь убийство его отца было следствием тех попыток перевернуть всё и вся, что предпринимали тогдашние революционеры. Он остановил не только революцию (к которой тогда, говоря марксистским языком, было меньше предпосылок) - он остановил террор, который набирал силу. То, что потом, в начале XX века, и особенно в 1905-м вылилось на улицы городов России, было предотвращено при нем.

Приостановка либеральных реформ? Но ничто из того, что было принято при его отце (крестьянская, земская, судебная и прочие реформы), не было отменено. Напротив, царь всеми силами пытался выправить не самые удачные последствия крестьянской реформы - например, облегчить выкуп земли. Цензура или некоторое ограничение свободы слова в печати? Ну так она была везде в мире. А когда в России в 1905 году под ударом наших "европейцев" пали все ограничения, страна чуть было не сгорела в огне гражданской войны. Тогда власть удержала ситуацию, но в 1917-м, после свержения Николая Второго, держать было некому, и за несколько месяцев все полетело под откос.

Александр Третий был наиболее русский царь не только по своему внешнему виду, но и по духу - он не только любил, но и знал всё русское. И был абсолютно уравновешенным, цельным человеком - и в общении с иностранными родственниками (то есть монархами всей Европы), и в своей внешней политике.

Миротворец - потому что при нем Россия не воевала, да и другим особо не давала. Страна имела огромное влияние в мире - и большую же вовлеченность в европейские дела. Набиравшая силу Германия - объединенная благодаря доброй воле его отца - немного тревожила царя, а бывшая еще недавно врагом России Франция внезапно нашла отклик на свои попытки сближения с нами. Отношения с Лондоном же оставались напряженными: вовсю шла "большая игра" в Центральной Азии, где Россия окончательно закрепилась как раз при царе-Миротворце.

При этом царь был совершеннейшим реалистом и прагматиком, потому что еще не раз видел, как предавали Россию те, кого она перед тем облагодетельствовала или кому просто помогла. Предательство Австрии в ходе Крымской войны он застал еще ребенком, а разворот от России Болгарии (в освобождении которой Александр, будучи наследником престола, участвовал в качестве одного из военачальников) произошел уже в первые годы его правления.

Поэтому его прозвучавший на всю Европу тост - "За князя Николая, моего единственного друга" - был точным отражением его внешнеполитических взглядов. Правитель маленькой балканской Черногории ничем не мог помочь властелину одной шестой части Земли - более того, Россия фактически субсидировала это княжество. Но этим тостом царь показал, как он относится ко всем остальным "родственникам"-"партнерам" - не в человеческом плане, а в геополитическом.

Европа готова была ждать, пока русский царь ловит рыбу - потому что самая знаменитая фраза Александра Третьего звучит так: "У России нет друзей, нашей огромности боятся... У России только два надежных союзника - её армия и её флот". Не случайно именно эти слова так любит повторять Владимир Путин. Не только потому, что они правдивы, а потому что президент все лучше понимает своего предшественника.

Оба они возглавили страну в достаточно молодом возрасте - Александру было 36, а Путину 46 лет. Оба столкнулись с террором. Причем если вызовом для Путина стали террористические атаки в столице, то Александр Третий был вынужден опасаться угрозы для себя лично. Оба выправили более чем непростую ситуацию в обществе, доставшуюся им в наследство от реформ предыдущего правителя. И экономика при них развивалась более чем уверенно. Армия и флот, те единственные союзники, также получили огромное развитие - при Путине выбираясь из страшного кризиса, а при Александре наращивая свои морские мускулы.

Россия весь XIX век была в числе главных мировых держав, уступая в геополитической мощи лишь Великобритании. Нас боялись, против нас интриговали, нас постоянно вовлекали в различные европейские комбинации, согласия, авантюры и игры - и, порой, выиграв, мы оказывались в проигрыше. Но в правление Александра Третьего страна показала, что такое сила спокойной, уверенной в себе державы, которая сама себе на уме. Россия не стала немного "коварной Англией", нет, просто она научилась выстраивать свою глобальную игру - от Китая до Балтики, от Балкан до Кушки.

В XXI век Россия вошла в ужасном состоянии - и самом слабом геополитическом положении за последние три века (если не считать периода гражданской войны столетней давности). Дело было не только в границах - потерянное влияние в Европе, Азии и Африке, космополитическая, практически антинациональная элита в собственной стране, разделенный русский мир. На стране поставили крест - но она восстала, вернулась, ожила. Еще очень многое предстоит сделать - но, главное, вернулась уверенность в своих силах, вернулся русский дух. Дух Александра Третьего.

Несколько женщин обвинили в домогательствах порнозвезду Рона Джереми. Актёра можно считать легендой adult-контента. Он даже занесён в Книгу рекордов Гиннесса, как человек, снявшийся почти в 2 тысячах порнофильмов. Однако несколько женщин заявили, что в разные годы Рон пытался их изнасиловать. Причём обвинения предъявляют бывшие порноактрисы

Другая порноактриса, Дженнифер Стилл, обвинила Рона не только в ощупывании поклонниц. Дженнифер утверждает, что актёр дважды изнасиловал её в 1997 году. Стилл рассказала, что сперва порноактёр изнасиловал её во время фотосессии, на которой должна была изображаться только имитация полового акта, но Рон решил делать всё по-настоящему.

Я говорила "Нет", но он будто не слышал. Он любит идти до конца, а потом делать вид, будто ничего не было После фотосессии я подумала: "Чёрт, меня что, изнасиловали? Что только что произошло?"

По словам порноактрисы, после съёмок она сперва подумала, что просто накручивает себя, и даже осталась у Джереми ночевать. Но предупредила, что у неё есть парень и что спать она с ним не согласна. Той ночью, по словам Стилл, актёр изнасиловал её вторично.

После этого я просто сломалась.

Эти обвинения Рон тоже отрицает, призывая логически подумать, какой человек добровольно останется ночевать в доме своего насильника. По словам актёра, девушка просто лжёт.

Нашлась ещё одна вероятная жертва - порноактриса Даника Дайн. Она уверяет, что коллега напал на неё на выставке в 2014 году. Три женщины, одна из которых - звезда фильмов для взрослых Нина Хартли, подтвердили, что Даника рассказывала им об этом происшествии.

Но и на этом поток обвинений не иссяк. Порнозвезда Джей Тейлор утверждает, что Джереми "проник в неё", позируя для фотографии на выставке в 2013 году, что подтвердил и её парень, делавший снимок. Рон эти обвинения также отрицает.

В попытке схватить её за грудь и поцеловать в губы без спросу порноактёра обвинила и одна из журналисток, имя которой не называется. Это якобы тоже произошло на одной из порновыставок, что подтвердил один из её организаторов.

Звезда фильмов для взрослых Джулия Энн обвинила Джереми в том, что в 2011 году на конференции о гедонизме на Ямайке он настойчиво пытался сделать ей массаж ног, не спросив согласия. Один из коллег актрисы подтвердил, что она рассказывала ему об инциденте.

Но и эти обвинения Джереми отклонил в беседе с журналистами

Кто-то утверждает, что много лет назад на конференции по гедонизму на курорте для нудистов-свингеров я пытался массировать чьи-то ноги? Почему это вообще должно быть в статье? - Рон Джереми, порноактёр

Несмотря на обвинения, ни одна из женщин, рассказавших о посягательствах со стороны Рона, не заявила на него в полицию. По их словам, они думали, что из-за их профессии в полиции заявления не воспримут всерьёз. Однако два заявления поступало от поклонниц порноактёра.

Один из инцидентов якобы произошёл в 1997 году в штате Мичиган. Тогда местная жительница заявила, что Джереми изнасиловал её в стриптиз-клубе. Но знакомый девушки дал показания, что всё было по взаимному согласию, поэтому обвинения актёру предъявлены не были.

Другая поклонница Джереми утверждала в 2007 году, что он без спроса расписался у неё на груди. Ещё две женщины говорили, что актёр щупал их без разрешения. Рон продолжает настаивать, что поклонницы сами об этом просили.

Я никогда никого не насиловал. Все серьёзные обвинения были расследованы полицией и отклонены судьями как бездоказательные. Что касается ощупываний, по этому поводу вообще не было ни одного суда. Поверьте, если бы хоть одно обвинение подтвердилось, это давно стало бы достоянием общественности. - Рон Джереми, порноактёр

Актёр добавил, что никому никогда не хотел причинить зла, но ему уже надоели беспочвенные обвинения.

Но если серьёзно, когда вы стоите рядом с Роном Джереми, разве вы будете против, чтобы он вас немного потрогал? Это дело всей моей жизни. И если я кому-то причинил этим неудобство, я прошу прощения. Я никого никогда не хотел обидеть, и эти обвинения рвут моё сердце на части. Но если кто-то будет продолжать утверждать, что я её изнасиловал, в следующий раз эта клевета будет рассматриваться в суде.- Рон Джереми, порноактёр

Помимо творческих встреч и дискуссий на площадке выставки будут организованы экскурсии, перформансы, концерты, кинопоказы.

Широкий ракурс программы продемонстрирует зарождение и этапы формирования совершенно нового явления как для локального уральского контекста так российской художественной сцены - культуры поведения, культуры участия, когда стираются границы жанров искусства, а повседневное поведение становится неотделимо от культурного интеграла территории.

Ближайшие мероприятия состоятся 17 и 18 ноября на территории Московского Государственного Центра современного искусства (ГЦСИ).

Куратор программы мероприятий выставки: Ксения Богданович, руководитель проекта, главный специалист дирекции по региональному развитию ГЦСИ-РОСИЗО.

17 ноября (пятница)
Современное искусство и новая академическая музыка

19.00 - творческая встреча
20.00 - концерт электроакустической музыки в пространстве выставки
Каждый год консерватории всего мира выпускают множество профессиональных композиторов. Колоссальное количество нового музыкального материала создается и представляется в академических залах и на авангардных сценических площадках, музыка продолжает быть важной частью кинематографа, заполняет пространства интернета.
Какова роль профессионального композитора и его произведений в современной культурной ситуации, как взаимодействуют между собой современные художественные и новые акустические практики? Участники дискуссии, среди которых композиторы, кураторы, руководители творческих проектов и эксперты, обсудят эти и другие вопросы, поделятся личными историями и представят свои новые произведения.
Участники дискуссии:Дмитрий Ремезов, Вера Серебрякова, Петр Айду, Катя Бочавар и другие. Модератор дискуссии Ксения Богданович - руководитель проектов региональной дирекции РОСИЗО-ГЦСИ.

В программе концерта ранее не звучавшие произведения и премьеры композиторов Д. Ремезова, А. Изгагина, А. Поспеловой, Р. Есаяна, А. Ровнера и Д. Мазурова для виолы да гамба, бас-гитары и live-электроники.

Исполнители:
А. Изгагин - виола да гамба, бас-гитара
Д. Ремезов - электроника, синтезаторы
Д. Мазуров - электроника
Р. Есаян - электроника
А.Поспелова - электроника

Вход свободный, но необходимо зарегистрироваться

18 ноября (суббота)
"Танец из пустоты": дискуссия и и интерактивная хореография

18.00 - дискуссия
19.00 - интерактивная хореография

Эксперты из области современного искусства, театра и хореографии расскажут, как современный театр возникал во времена, когда не было знаний по хореографии, танцовщиков, интернета - было лишь огромное желание искать новые формы. Как все начиналось и развивалось в Екатеринбурге, Москве и других уголках страны, как ситуация изменилась сегодня и почему современное искусство и театр можно встретить на одной площадке - попробуем разобраться при встрече.

Участники дискуссии: Татьяна Баганова, Ольга Паутова, Анна Абалихина, Екатерина Васенина. Модератор дискуссии Ксения Богданович - руководитель проектов региональной дирекции ГЦСИ-РОСИЗО.

Интерактивную хореографию в пространстве выставки "Приручая пустоту. 50 лет современного искусства Урала" представят танцовщики театра "Провинциальные танцы". Хореограф и художественный руководитель театра - Татьяна Баганова.

Театр "Провинциальные танцы" - один из первых театров современной хореографии в России, существует с 1990 года. Спектакли театра десять раз были номинированы на Национальную театральную премию "Золотая маска", а также стали лауреатами пяти высших театральных наград России. На гастролях и в фестивальных поездках театр побывал в 53 городах 19 стран мира и в 33 городах России. В репертуаре театра 13 постановок Татьяны Багановой, 11 - авторства зарубежных хореографов и 4 мультижанровые коллаборации.

Вход свободный, но необходимо зарегистрироваться

Место проведения: Выставочный зал ГЦСИ (Москва, Зоологическая 13, стр.2)

Телефон для справок: 8 985 027 77 94

Необходимость возвращения на родину монаршая особа объяснила волей провидения.

Глава Российского Императорского дома Великая Княгиня Мария Владимировна не исключила, что семья Романовых переедет в Россию. Об этом сообщает корреспондент ИА "Политика Сегодня" с пресс-конференции августейшей особы.

"Я уверена скоро будет это. Надеюсь, что скоро буду жить в России. Какие-то шаги к этому есть. Желание людей видеть Императорский дом в России есть", - сообщила ее высочество.

Комментируя замечания критиков, которые считают Марию Владимировну не легитимным представителем дома Романовых, Великая Княгиня заверила, что "всех любит и уважает" и пообещала стремиться к взаимопониманию.

"Буду работать с ними, чтобы прийти к консенсусу. Члены Императорского дома не принадлежат себе, а принадлежат России. Господь сказал мне находиться там, где я нахожусь, и все это знают", - сказала она.

Телеканал ТНТ с 20 ноября полностью перейдет на российский контент, отказавшись от зарубежных фильмов. Об этом ТАСС сообщил руководитель субхолдинга "Газпром-медиа Развлекательное телевидение" и гендиректор канала Артур Джанибекян.

Среди причин такого решения он назвал независимость ТНТ от курса валют и других внешнеэкономических факторов, влияющих на закупку зарубежного кино.

"Пока наши конкуренты показывают американские фильмы, мы создаем самый востребованный и качественный контент. По сути, мы конкурируем не с российскими телеканалами, а с мировыми мейджерами", - сказал Джанибекян.

Он заявил, что сетка прайм-тайма будет заполнена "собственными оригинальными продуктами". По словам гендиректора ТНТ, за зрителей он спокоен, так как канал должен стать для них еще интереснее.

Столичный арбитражный суд начал судебное производство по иску Минкульта к компании "МВ Синема", принадлежащей Максиму Воронкову - режиссеру ремейка "Кавказская пленница!". Удастся ли Министерству культуры России взыскать с фирмы Максима Воронкова свыше восьми миллионов рублей, пока неизвестно. Предварительное заседание по делу назначено на 11 декабря 2017 года.

Компания "МВ Синема" уже была участником судебного разбирательства: в настоящее время данная организация должна около 20 млн. рублей Фонду Кино по решению Арбитражного суда Москвы. Эти средства должны были пойти на создание фильма "Криминальный блюз для саксофона". При этом, согласно данным Федеральной службы судебных приставов, разыскать должника или его имущество оказалось невозможно.

Несколько лет назад Максим Воронков стал одним из участников скандала: пенсионерка из Москвы продала квартиру и дом, чтобы снять кино. Картину режиссировал Воронков. Однако учредительнице не вернулось ни рубля: через некоторое время режиссер перестал отвечать на звонки и пропал. После перенесенного инсульта пенсионерка скончалась.

Сейчас Максим Воронков ликвидирует собственные организации с оборотами в сотни миллионов рублей: ООО "Продюсерский центр Ильи Олейникова", ООО "МВ Синема", ООО "Надежда фильм". На балансе продюсерского центра, 30 % в котором по-прежнему числится за покойным соведущим популярного "Городка", находились нематериальные активы в размере 71 миллион рублей.

После смерти ведущего Воронков присвоил себе все средства от премьеры "Мексиканского вояжа Степаныча". Прибыль от премьеры и дальнейших кинопоказов фильма составила более 15 миллионов рублей.

Однако это не останавливает режиссера - Воронков продолжает снимать кино и работает над комедией "Не смей, Матильда!". В будущей картине скандальный деятель кино постарается высмеять продюсеров, которых он обманул, и Евгения Баженова - популярного блогера, выступившего с критикой ремейка "Кавказской пленницы".

Вот знаете, сегодня несколько раз эту "тирраду" от Дюжева слыхал, даже Лоза выссказывался

Вот посмотрите пож.

Меня терзают сильные сомнения, что. Вы, г-н Д.жев, на съемках высококультурного сериала "Бригада", нюхали не фига не сахарную пудру в кадре.
А если серьезно, я никогда не считал Дюжева актером на 5... слабая троечка. Зато понтов на 100500 Оскаровpic.twitter.com/8dsFlXLrZV

- Дмитрий Борисенко (@AMDN_NEWS) 16 ноября 2017 г.

Гоблин: это не просто красиво упакованное фентэзи, а красиво упакованое пропагандистское говно.

"Мало у нас настоящих, насущных задач? Перезахоронение Ленина, равно как и романы Николая II на заре молодости, - это не те вопросы, которые надо ставить во главу угла в связи с такой громадной датой, как столетие Великой русской революции", - сказал Мединский.

По его словам, весь культурный форум в Санкт-Петербурге на этой неделе пройдет под знаком того, как революция 1917 года перевернула мировую культуру, не только российскую. "Надо извлекать уроки из событий столетней давности, а не препираться вокруг надуманных проблем", - подчеркнул собеседник агентства.

Он добавил, что будучи ответственным за госполитику в сфере культуры и членом правительства, не имеет никакого права выступать по этому вопросу с частной позицией, которая может вызвать раскол в обществе.

Вопрос захоронения основателя советского государства обсуждается в российском обществе уже много лет. Очередной виток дискуссии пришелся на 2017 год - столетнюю годовщину Октябрьской революции. В марте депутат Госдумы от ЛДПР Иван Сухарев направил на имя спикера Совета Федерации Валентины Матвиенко запрос с призывом рассмотреть вопрос демонтажа мавзолея Владимира Ленина на Красной площади.

В конце апреля в Госдуму был внесен законопроект о захоронении тела Ленина. Проект был внесен представителями ЛДПР и "Единой России", однако позднее единороссы отозвали свои подписи. Вместе с тем, более 60% россиян, по данным ВЦИОМ, заявили о необходимости захоронить тело Ленина, причем половина из них полагает, что это нужно сделать немедленно, другая половина предлагает подождать какое-то время.

Читайте полный текст интервью с Владимиром Мединским на сайте РИА

Уже несколько лет в России сфере культуры уделяется особое внимание общества - от развития киноиндустрии до дела "Седьмой студии" и ареста руководства нескольких театров, и министр культуры Владимир Мединский всегда занимал активную позицию по всем острым вопросам. В интервью РИА Новости он рассказал о своем отношении к директору РАМТ Софье Апфельбаум, ситуации вокруг скифского золота, а также о своей диссертации и развитии киноиндустрии. Беседовали генеральный директор МИА "Россия сегодня" Дмитрий Киселев и специальный корреспондент РИА Новости Тамара Ходова.

- Сейчас вокруг театров много шумихи, Генпрокуратура выписала представления по поводу нарушений в трех театрах из-за конфликта интересов, когда худруки заключают договоры сами с собой...

- Я читал об этом расследовании, но официального представления прокуратуры на этот счет министерство не получало. А комментировать интернет-сообщение с моей стороны было бы преждевременно.

- А что по поводу руководителя РАМТа Софьи Апфельбаум? Она работала в министерстве руководителем департамента, когда, по версии следствия, вступила в сговор с Серебренниковым. У вас когда-нибудь были нарекания к ее работе?

- Софья Апфельбаум не так долго с нами работала, до 2014 года - сначала замдиректора департамента, затем директором, в функционал которого входит господдержка театральных институций. Могу сказать о ней только хорошее. Мы это отразили в положительной характеристике, которую направили в правоохранительные органы. Скажу откровенно, любая ситуация, когда сфера культуры является объектом внимания правоохранительных органов, когда работников культуры помещают под арест, даже домашний, крайне неприятна и сложно объяснима в публичной сфере.

Директор Российского академического молодежного театра Софья Апфельбаум в Басманном суде Москвы. 27 октября 2017

- А как обстоят дела с бюджетом на культуру в следующем году и в 2019-2020 годах? Планируется ли его сокращение?

- Исторически министерство культуры всегда рыдало, что не хватает денег. Мы называли это нашим плачем Ярославны. Сейчас придерживаемся реализма: денег столько, сколько есть, и задач столько, сколько есть. В проекте федерального бюджета на 2018 год - чуть более 90 миллиардов на культуру в целом: это касается не только министерства, но и тех культурных учреждений, которые подведомственны другим министерствам - образования, обороны и так далее. Это несколько меньше, чем в текущем году.

В этом году нам удалось добиться увеличения объема средств на культуру за счет таких новых программ, как поддержка культуры села, строительство, реконструкция и оснащение ДК, поддержка детских и муниципальных театров. Также пролонгируется программа "Большие гастроли". Мы восстановили систему гастролей, когда дотируются поездки столичных театров в провинцию. Ведь многие и в советские времена там вообще не появлялись: например, в Улан-Удэ не приезжал ни один большой федеральный театр, а, например, на Чукотку - вообще никакой и никогда. В этом году туда впервые приехал драмтеатр имени Федора Волкова по нашей программе.

Надеюсь, и в бюджете на 2018 год за счет поправок получится в целом ассигнования восстановить. Гораздо тревожнее ситуация с бюджетами 2019-2020 годов. Каким-то образом там издавна предусмотрено существенное снижение бюджета, но это уже будет задача следующего года - доказать руководству страны, что эти планы не обоснованы.

- Вы выступали с инициативой создания культурной столицы Крыма с центром в галерее Айвазовского в Феодосии. Какова судьба этого проекта?

- Эта инициатива принадлежит Дмитрию Анатольевичу. Он побывал в позапрошлом году в Феодосии в картинной галерее и как любой культурный человек пришел в ужас от состояния музея, где хранится замечательнейшая коллекция - самая большая коллекция картин Айвазовского, между прочим, в мире. Она находилась в полуразрушенном здании местного муниципального музея. По инициативе Дмитрия Анатольевича музей сразу передали в региональное подчинение, и мы совместно с Третьяковкой, которой исторически близко творчество Айвазовского, разработали комплексный проект создания в Феодосии целого музейного квартала. В этом красивом месте на берегу моря, где жил Айвазовский, планируем создать музейно-выставочный кластер с объединением разрозненных и разрушенных домов в единый комплекс, с реновацией экспозиции, созданием современного выставочного комплекса. Все это реально сделать за четыре года при наличии финансирования.

На прошлой неделе не мог не улыбнуться от очередного заявления Минкультуры Украины. Они выступили с протестом против реставрации Ханского дворца в Бахчисарае. Дело в том, что Украина вообще ничего с 1991 года в Крыму не реставрировала. Крупнейшие крымские музеи, такие как Воронцовский дворец, Ливадийский, были переведены на самоокупаемость. Но мы Киеву еще не один повод для возмущения дадим. Помимо Бахчисарая, планируем реставрировать Ливадию, Воронцовский дворец, Херсонес, музей обороны Севастополя, Ласточкино гнездо.

- А реставрация в Крыму будет происходить за счет федерального бюджета?

- Да, это деньги ФЦП, они поступают в бюджет Крыма, и его правительство выступает заказчиком реставрационных работ. Непосредственно Минкультуры России реставрирует объекты в федеральном управлении - Херсонес и музей обороны Севастополя.

Руины на территории национального заповедника "Херсонес Таврический" в Севастополе

- Владимир Ростиславович, много разговоров велось о введении взноса в пять миллионов рублей за прокат фильмов, но в итоге от этой инициативы отказались. Это произошло по требованию индустрии? Я знаю, было очень много недовольных этим предложением.

- О разовом неналоговом сборе в пять миллионов - это была реплика в ходе обсуждения главного вопроса: о рыночных преференциях для российского кинематографа. Причем инициатива о таком сборе исходила непосредственно, напомню, от Фонда кино. Да, такая схема удобна и фонду, и крупнейшим кинопрокатчикам: большим игрокам выгоднее платить разовый сбор, а вот для малых игроков с небольшими сборами это накладно. Мы идею пробросили, проанализировали реакцию индустрии и пришли к выводу, что будет честнее и правильнее остановиться на процентном сборе по франко-польскому варианту. Процентный сбор действует в ряде стран, наиболее известный пример - это Франция, там сбор большой: 12% с каждого кинобилета. Потом эти средства поступают в национальный Фонд поддержки кино. Думаю, что от французских цифр наши прокатчики и дистрибьюторы тоже ужаснутся, так что надо посмотреть для начала цифры более взвешенные. Но это в любом случае справедливо, когда богатый платит больше. Именно в таком виде министерство культуры будет вносить в правительство законопроект.

Мы считаем, что Голливуд не обеднеет от небольшого процента в фонд поддержки российского кинопроизводителя. Я люблю приводить пример: бюджет господдержки всего российского кино равняется бюджету минут сорок какого-нибудь "Форсажа", седьмого или восьмого, путаюсь уже в этих "шедеврах киноискусства". И при этом отмечу стойкость наших кинопроизводителей и хороший вкус наших зрителей: мы держим долю отечественного кино на рынке около 20%. В условиях равной "гайдаровской" конкуренции, тотально "свободного рынка" победить Голливуд невозможно, поэтому свое кино надо защищать.

- Сейчас представители киноиндустрии высказываются за реформирование работы Фонда кино. Как вы считаете, есть ли какие-то проблемы в работе фонда, которые нужно решить?

- У Минкультуры не может быть нареканий к работе фонда, мы ему не начальники. Есть рабочий диалог, в котором позиция министерства очень простая - мы хотим эффективности. Чтобы каждый бюджетный рубль, который тратится на господдержку кино, давал максимальную отдачу. Фонд создавался как организация, которая финансирует коммерчески успешное кино, подставляет свое плечо производителям, чтобы они возвращали в кинотеатры наших зрителей. Все изменения в правилах, которые мы очень осторожно и поэтапно вводим, должны служить именно этой цели - повышению эффективности работы фонда.

Сейчас приняты новые правила, причем на три года вперед - чтобы не было суеты и у отрасли был горизонт планирования. Мы оговорили, какие есть критерии эффективности, какую максимальную сумму может тратить фонд на один проект, потому что раньше было много субъективизма и было не всегда понятно, почему один фильм получает от фонда миллион долларов, а другой - двадцать.

Вводятся единые правила: максимальный размер субсидии для мейджоров и кандидатов в мейджоры. Теперь любая компания, не обязательно входящая в этот элитный круг кинопроизводителей, может обратиться со своим проектом в Фонд кино.

Судить надо по результату - а результат, который мы видим сегодня, очевиден. По сравнению с 2011 годом доля нашего кино растет каждый год, число зрителей растет каждый год, притом денег мы тратим столько же, сколько тратили в 2011-м. В рублях, то есть в долларах или в евро это вдвое меньше. Значит, работа идет эффективно.

Нам не хватает законодательных протекционистских мер. Мы немного продвинулись в деле борьбы с пиратством: Минкультуры выступало в качестве главного лоббиста этой истории, и оговоренные антипиратские правила как-то работают, но этого мало. Мы хотим больше. Мы пока не продвинулись по пути разумного ограничения западной кинопродукции, в том числе взимания с нее процента, но будем двигаться в этом направлении, иначе не победить Голливуд в условиях дикой свободной конкуренции.

Вот пример из свежих: фильм "Салют-7" - у него на сегодня касса около 750 миллионов рублей, это хороший показатель. Бюджет производства при том равняется пяти минутам какого-нибудь заморского комикса. "Салют-7" - талантливое, замечательное кино о наших героях, об истинных ценностях, и мы должны создавать для него условия посильного благоприятствования.

Я, кстати, жалею, что продюсеры кино поверили киносетям и мало защитили в прокате этот фильм. Тогда можно было и на миллиардные сборы замахнуться.

Кадр из фильма "Салют-7"

 - То есть министерство культуры продолжит практику, когда оно само назначает дату проката того или иного фильма?

- Министерство ничего не назначает. Но может вести разумный диалог с прокатчиками и киносетями, когда есть возможность дать преференцию хорошему российскому кино за счет того, чтобы немного сдвинуть по времени конкурирующие западные релизы. Такую практику министерство будет продолжать. Но инициатива должна идти от самих кинопроизводителей. Мы не хотим, чтобы чиновники кормили зрителя "демьяновой ухой" и сами решали за правообладателей и за бизнес, где и когда лучше выходить.

- Владимир Ростиславович, вы не раз уже высказывались за сокращение количества голливудских фильмов в российском прокате, но проблема состоит еще в том, что даже если отечественных фильмов будет больше, не факт, что зрители пойдут на них, потому что они могут даже про них и не узнать. Как решать проблему с продвижением российского кино?

- Да, есть такая проблема. Договорились, что со следующего года Фонд кино будет выделять деньги не только на производство, но и на продвижение нашего кино в прокате. Свои деньги кинопрокатчики, к сожалению, вкладывают мало. Не рискуют. Не хватает у нас Вайнштейнов пока... в хорошем смысле этого слова. Вот у Голливуда - они просто давят нас массированной рекламой. Если бы наши создатели хороших фильмов про космос могли тратить на продвижение столько же, сколько Голливуд тратит на примитивные подростковые комиксы, ситуация была бы кардинально другой.

- Недавно был снова поднят вопрос о перезахоронении тела Ленина. Ваша здесь позиция?

Мавзолей В.И. Ленина на Красной площади

- Я бы не сказал, что это вопрос культуры. Если только не рассматривать мавзолей как объект культурного наследия. Сейчас, будучи ответственным за госполитику в сфере культуры и членом правительства, не имею никакого права выступать с частной позицией, которая может вызвать раскол в обществе и которая не является ни предметом общественного консенсуса, ни, честно говоря, предметом общественной озабоченности.

Мало у нас настоящих, насущных задач? Перезахоронение Ленина, равно как и романы Николая II на заре молодости, это не те вопросы, которые надо ставить во главу угла в связи с такой громадной датой, как столетие Великой русской революции. Так, например, весь культурный форум в Санкт-Петербурге на этой неделе пройдет под знаком того, как революция 1917 года перевернула мировую культуру, не только российскую. Надо извлекать уроки из событий столетней давности, а не препираться вокруг надуманных проблем.

- Еще одна тема, помимо любовных связей Николая II, которая будоражит общественность, - ваша диссертация. Министерство образования и науки поставило в этом вопросе точку, подписав приказ об отказе в лишении вас ученой степени, однако споры в научном сообществе не утихают. Так, некоторые СМИ пишут, что глава экспертного совета ВАК уволился именно из-за этой ситуации. Как вы считаете, стоит ли еще обсуждать этот вопрос или тема закрыта?

- Глава экспертного совета ВАК так часто менял свою точку зрения, что я уже не могу за ним уследить, то меня надо лишить степени, то не надо лишать, то он воздерживается, то он уволился, то его на самом деле уволили, то это плановое сокращение. Мне кажется, не мое дело обсуждать вопросы кадровой политики в системе ВАК.

Что касается вашего вопроса, то в странной инициативе общественников из "Диссернета" - задним числом пересмотреть научную ценность диссертации - точка поставлена. А вот дискуссия о содержании работы пусть продолжается: я считаю, это всем на пользу. Благодарен всем, кто принял участие в этой дискуссии, особенно критикам. Научные работы для того и пишутся, чтобы их обсуждали, чтобы они в конце концов служили популяризации истории.

- Уже долгое время длится процесс по золоту скифов. Крымские музеи подали апелляцию в голландский суд. Как вы считаете, есть у них возможность вернуть экспонаты?

- Все нормы международного права, музейного права, прецеденты, традиции находятся на стороне крымских музеев. Эта коллекция была найдена на территории Крыма, исследована и хранится там же. Речь идет о беспрецедентном отчуждении музейных ценностей. Это можно сравнить только с музейными хищениями времен итальянских походов Наполеона или фашистской агрессии. Считаю, что решение голландского суда абсолютно политизировано, оно разрушает саму систему выставочного обмена. Я теперь не очень понимаю, как мы будем делать с Голландией выставки. Например, привезешь туда собрание из Эрмитажа или Третьяковки - и гадай, не придет ли в голову какому-нибудь еще судье эти ценности на сторону отдать.

- Могут межмузейные отношения России с другими странами ухудшиться из-за этого прецедента?

- С Голландией точно. Если это решение войдет в силу, я буду не вправе санкционировать любые выставки на территории страны, где создается опаснейший прецедент изъятия культурных ценностей.

Не так давно Шкрапкин был сотрудником инвестиционной компании. "Сразу после института в 1996 году пришел работать в дочернюю компанию „Лукойла" и проработал там 11 лет. Вырос от младшего аналитика до генерального директора крупной управляющей компании „Капитал". Затем меня пригласили возглавить компанию „ВТБ Управление активами", но всего через полтора года я ушел, потому что понял: работая самостоятельно, смогу создать намного больше „добавленной стоимости".

Тогда Алексей Шкрапкин не только не планировал реставрировать усадьбу в Липецкой области, но даже не знал о ней. Просто в конце 2000-х годов восстанавливал на родине своей бабушки церковь, развалины которой видел еще в детстве, - храм Михаила Архангела в селе Скорняково Липецкой области. И краем уха услышал, что за храмом, за зарослями дикого шиповника, терна и лопуха, скрывается настоящее сокровище - руины старинной усадьбы, среди владельцев которой с начала XVII века было немало славных людей, в том числе герой Крымской войны 1853-1856 годов Николай Муравьев-Карский.

Менеджмент от военачальника

"Прочитал книгу Николая Задонского "Жизнь Муравьева" - и понял, каким великим человеком был Николай Николаевич Муравьев-Карский, как много он сделал для России, - вспоминает Алексей. - Захотелось воскресить память об этом человеке, в том числе и с помощью восстановления усадьбы, которую он сам проектировал и строил в XIX веке".

Генерал, военачальник Крымской войны 1853-1856 годов Николай Муравьев-Карский © Гравюра Лаврентия Серякова/Wikimedia Commons

Так и началось это удивительное и страстное увлечение столичного финансиста историей бывшего владельца поместья, выходца из старинного рода Муравьевых - генерала от инфантерии, кавказского наместника Николая Муравьева-Карского, получившего почетную приставку "Карский" за взятие Карса в ходе Крымской войны 1853-1856 годов, - и эта страсть изменила его жизнь.

Почти за 10 лет он так изучил историю бывшего владельца усадьбы, что решил открыть его музей и издать книгу "менеджмента по Муравьеву-Карскому" - как он управлял своим хозяйством, какую применял систему мотивации, в том числе и так называемый KPI (показатель эффективности в определенной деятельности - прим. ТАСС), который, оказывается, был еще в позапрошлом веке.

"В 1855 году у стен Карса этот талантливый военачальник каждый день в наступлении на крепость рисковал жизнью в кровопролитных сражениях, а вечером спокойно садился в своей палатке, рисовал проект скотного белокаменного двора для имения и отправлял проект своему управляющему в усадьбу", - восхищается Шкрапкин.

Кстати, тот самый скотный двор стоит в самом конце центральной аллеи усадьбы. Он похож на копию средневековой крепости, сложенной из белого камня. Здание реставрируется, и в нем до конца 2018 года будут открыты гостиница и спа-комплекс.

С французским прононсом

Меценат Шкрапкин уверен - человек живет, чтобы создавать. Говорит: мы живем не для того, чтобы лежать на диване и ставить лайки в соцсетях. Смысл жизни человека - приносить пользу.

"Настоящая потребность человека заключается в созидании. Я финансист, а когда занимаешься деньгами, то пытаешься понять их природу - откуда они берутся? - и однажды приходишь к выводу, что человек на земле не столько потребитель, сколько созидатель, причем в первую очередь. Для меня никогда не было бизнесом восстановление культурных объектов, никогда не смотрел на них, как на то, что способно меня кормить. Это мое хобби и моя миссия," - говорит Алексей.

Почти 10 лет назад, в 2009 году, Шкрапкин купил в Липецкой области за 1 млн рублей руины усадьбы на участке в 30 га. За эти годы он вложил в восстановление более 200 млн рублей.

Здание бывшей ткацкой фабрики, ныне ресторация "Бальмонтъ"© Дмитрий Арнаутов

"Памятник может существовать только тогда, когда у него будет функция. Ведь сколько на объект культурного наследия денег ни трать, он рано или поздно развалится, если у него нет функции. Поэтому в конце 2000-х годов заказал у французского бюро Бруно и Александра Лафуркад концепцию восстановления усадьбы Скорняково-Архангельское. И они спланировали всю территорию, определив функцию для каждого здания", - рассказывает Алексей.

Так по французской концепции в липецкой глубинке до сих пор и восстанавливают старинную усадьбу древнего русского дворянского рода Муравьевых.

Усадьба почти полностью была сложена из белого камня - и французы рекомендовали закупать его в Италии, но Шкрапкин приобрел месторождение в Липецкой области, затем и завод по обработке камня, и основал реставрационную мастерскую. Так ведь рациональнее.

Алексей говорит, что обратился именно в бюро Лафуркад, потому что знает французский язык и в этой стране живут его друзья. Французы предложили усадьбе функции единого культурного комплекса, поэтому все - от храма и гостиницы до ресторана и концертного зала - стало единым образовательным, культурным, туристическим центром.

Храм Михаила Архангела© Дмитрий Арнаутов

"Весь комплекс работает как единое целое: например, наши гости крестят своего ребенка в храме Михаила Архангела, потом это событие празднуют, затем вечером остаются на концерт, а позже переходят в гостевые номера, - объясняет Алексей. - Усадьба для меня - не бизнес. Но она должна себя финансировать, чтобы существовать независимо от воли владельца. Вопросы рентабельности никогда не стояли на первом месте, но мне важно заложить окупаемость и самодостаточность".

С видом на заливной луг

Если выйдешь из храма Михаила Архангела, то сразу попадешь на центральную аллею усадьбы. Всего метров двести - и вот оно, здание бывшей ткацкой фабрики, в которой сейчас ресторан и банкетный комплекс с каминным залом.

Затем - здание старинной конюшни, массивная белокаменная постройка, приспособленная под концертный зал на 250 мест, где часто проводят театральные вечера, выступления артистов, поэтов, музыкантов, а также корпоративные выставки, семинары, банкеты и свадьбы.

Веранда ресторации "Бальмонтъ" в здании стариной ткацкой фабрики© Дмитрий Арнаутов

За бывшей конюшней видны остатки господского дома - частично сохранился белокаменный правый флигель, который также реставрируют. Здесь Алексей мечтает открыть музей легендарного генерала.

"За господским домом заканчивается открытая туристическая часть комплекса, - рассказывает владелец. - В закрытой части - три восстановленных дома: две дворовые избы, названные „Школа" и „Березки", в которых сделаны 8 гостевых номеров, и также реставрированное здание старинного склада, названное „Дом с мезонином", в котором два номера-люкс. В нем роскошные старинные подвалы, кирпичные своды, необыкновенный антураж, в котором проходят съемки фильмов и фотосессии".

Один из залов с камином в восстановленном здании цейхгауза, бывшего дома хозяев, ныне "Дом с мезонином"© Дмитрий Арнаутов

По его словам, деревянные избы были полностью разрушены, но одну восстановили по фотографии середины XX века. "По второй избе не нашлось даже фото, поэтому ее отстроили по облику таких же построек той поры. В ней мы устроили панорамные окна с видом на луг в сторону Дона", - добавил Шкрапкин.

В ритме джаза

Он почти восстановил усадьбу генерала, и теперь в Скорняково-Архангельское ежегодно приезжают больше 40 тыс. туристов. Усадьба входит в туристические маршруты, сюда привозят на автобусах школьников, здесь собираются на фестивали поклонники джаза, на литературных вечерах читают стихи известные поэты и писатели, в местном храме венчаются и крестят детей. А еще - здесь необыкновенная природа, живописный Дон и шикарные виды.

"Мы являемся центром культурного притяжения всего Черноземья, к нам приезжают из Воронежа, Липецка, Тамбова, Орла, Белгорода. В области русской культуры у нас еще поле непаханное, у страны мощный фундамент, и мы на своем примере поняли - если искусство и культуру XIX века показать молодому поколению на примере музыкантов, писателей, художников, то от клиентов не будет отбоя. Народ устал от посещения по выходным торгово-развлекательных центров и хочет чего-то изысканного, интересного и культурного", - считает Алексей.

Торг неуместен

Он молчит, когда я пытаюсь рассуждать о том, что бизнес в России создается, мол, только для выгодной продажи. Сами посудите: были развалины за миллион, а теперь усадьбу можно перепродать гораздо дороже.

"Имение не продается, - вдруг пресекает эти мысли Шкрапкин. - У любого материального объекта есть своя стоимость, но я никогда не занимался реставрацией культурных объектов для их продажи. Не продается только любовь, дружба и честь, поэтому усадьба потенциально может быть продана. Но я никогда не занимался реставрацией культурных объектов для их продажи, это никогда не было моей целью".

Елена Рузанова

Русский князь - национальный герой Латвии

Памятник князю Вячко в современном Тарту


Но на этом история отнюдь не заканчивается

Когда родная дочь князя Вячко София вернулась в свои законные владения в Ливонии, она вышла замуж за рыцаря Дитриха фон Тизенгаузена. Этот рыцарь стал владельцем земель, некогда принадлежащих Вячко, и в последующих поколениях фон Тизенгаузенов текла кровь Рюриковичей.

"...Он погиб 20 ноября 1805 года в сражении под Аустерлицем со знаменем в руках. Это упавшее знамя штабс-капитан инженерных войск граф Фердинанд фон Тизенгаузен поднял, чтобы попытаться остановить отступление русского полка. Остановил его граф фон Тизенгаузен ценой своей жизни. Через десятки лет величайший русский писатель сделает Фердинанда одним из прототипов Андрея Болконского и напишет, как Наполеон, объезжая поле сражения и увидев офицера со знаменем, сказал: "Вот прекрасная смерть".

Фёдор (Фердинанд) Иванович Тизенгаузен.


В романе "Война и мир" раненый князь Болконский, как известно, сумел выжить. В реальной жизни кавалер российского ордена Святой Анны и австрийского Марии-Терезии граф Фердинанд фон Тизенгаузен, увы, погиб.

Жена 23-летнего штабс-капитана Тизенгаузена Елизавета не могла смириться со смертью мужа много лет. Опечален был и ее отец - полководец Михаил Илларионович Кутузов. Знаменитый военачальник очень ценил "прехраброго умницу" (так он называл своего зятя и адъютанта). В одном из писем Михаил Илларионович писал: "Если бы быть у меня сыну, то не хотел иметь другого, как Фердинанд".


Еще через 40 лет этот собирательный подвиг русских воинов увековечил в своей поэме "Лачплесис" штабс-капитан армии Его Императорского величества Андрей Пумпур.

Мощные духи с Запада встали,
Молвил он, - Перконса власть ненавидя,
Чёрные демоны в шлемах рогатых
Точат мечи, угрожая Востоку

- писал штабс-капитан в XIX веке, даже не подозревая, что в XXI веке его "благодарный потомок" в должности министра обороны Латвии скажет: ""We are welcoming German boots on the ground here in Latvia ever since 1940" ("Мы с 1940 года рады немецкому сапогу на латвийской земле")...

"Очевидно, в этом есть какое-то непонятное свойство природы. Вино переходит в уксус, Мюнхгаузен в Феофила..."

Григорий Горин, "Тот самый Мюнгхаузен".

Очередной сон товарища Сухова - он в образе Стеньки Разина плывет на баркасе Верещагина к своей ненаглядной Екатерине Матвеевне: ее портрет мы видим на парусе. С ним, конечно, его гарем, который так ему уже опротивел, что выбрасывает он за борт в набежавшую волну всех своих восточных жен. По одной, разумеется, как грозный атаман персидскую княжну.

На съемках под песню "Из-за острова на стрежень" бросали за борт только старшую жену Саиду (Светлану Сливинскую). Бросали натурально, без каскадеров, при этом женщина должна была любяще улыбаться Сухову под водой. Роскошная сцена! Жаль, пропала, как и многие другие при монтаже...

Спасибо, что фильм зритель, все-таки, увидел. И то, только благодаря "дорогому Леониду Ильичу", которому по ошибке дали на выходные посмотреть "не ту" комедию, какую генсек запрашивал. Перепутали случайно. А, может, нарочно какой-то смельчак рискнул. "Белое солнце" к тому времени уже много дней пылилось на полке - по мнению киночиновников картина была недостойна проката, поскольку режиссер не достаточно наполнил ее революционным содержанием...
А вот Брежнев пришел в восторг и потребовал немедленного выхода фильма на экраны...

Американская хард-рок-группа Guns N' Roses даст концерт в Москве 13 июля 2018 года - в канун матча за третье место на чемпионате мира по футболу. Об этом сообщили в пресс-службе организатора гастролей.

"Начиная с 2016 года, под флагом Guns N' Roses концертируют ключевые участники коллектива - вокалист Эксл Роуз, гитарист Слэши бас-гитарист Дафф Маккаган. Турне Not In This Lifetime стало знаком примирения классиков рока, враждовавших много лет", - напомнили в концертном агентстве.

Отмечается, что музыканты специально изменили график своих летних гастролей 2018 года, чтобы выступить перед болельщиками в рамках футбольного чемпионата.

Концерт на сцене "Открытие Арена" обещает стать "масштабным экскурсом в историю группы". В его программу войдут хиты "золотой эры" группы, включая Sweet Child O'Mine, Don't Cry, November Rain, You Could Be Mineи Welcome To The Jungle, а также знаменитые кавер-версии Live And Let Die Пола Маккартнии Knockin' On Heaven's DoorБоба Дилана, пообещали организаторы. "Известно также, что воссоединившаяся группа работает над новыми песнями, и велика вероятность их премьерного исполнения на летних шоу 2018 года", - подчеркнули в пресс-службе.

Группа Guns N' Roses была основана в 1985 году в Лос-Анджелесе. На счету коллектива шесть студийных пластинок. В 2017 году Guns N' Roses обошли коллег по коммерческому успеху своих выступлений, заработав 151,5 млн долларов и став единственной группой, которая собрала на своих концертах по всему миру более миллиона зрителей, отметили организаторы московского концерта.

В.Путин: Владимир Ростиславович, уже три квартала прошли, и год близится к завершению. Чем порадуете?

В.Мединский: С Вашего позволения хотел бы начать с проблем на селе. В этом году мы впервые запустили, первые три квартала, проект поддержки строительства, реконструкции и оснащения сельских домов культуры. Вообще, такой проект на всесоюзном уровне поддерживался только в советские годы, в самые лучшие.

С чего мы начали? 1,8 миллиарда ежегодно, это уже запланированные деньги и на следующий год, идёт на строительство новых домов культуры и реконструкцию. Плюс к этому более ста ДК ежегодно будут делаться по этому проекту.

Плюсом к этому также на селе почти 1,5 миллиарда рублей ежегодно, это проект "Единой России", выделяется на оснащение и ремонт более широкого спектра ДК, уже небольшими суммами.

Во исполнение Ваших указов мы завершаем в этом году программу строительства центров культурного развития в малых городах с населением до 100 тысяч человек: 37 центров подобного рода будет построено.

Это фактически дома культуры нового поколения, XXI века. Планировалось их сделать 39, к сожалению, не все субъекты смогли справиться. У нас идёт софинансирование 50 на 50, два субъекта вернули деньги в бюджет.

Совершенно замечательнейший проект по созданию инновационных культурных центров, на базе которых есть и кинотеатры, библиотеки, хореографические студии. Два таких центра уже функционируют на Урале и в Калуге, очень успешно.

Один, к сожалению, во Владивостоке, так мы и не смогли сделать. Субъект вернул деньги в федеральный бюджет, там со стройкой определённые проблемы. Но это очень интересный, очень перспективный проект.

По поводу театральной работы за эти три квартала. Если мы сравниваем количество зрителей и продажу билетов с тремя кварталами предыдущего года, то у федеральных театров рост - плюс 22 процента. Вообще хочу отметить, что в театрах удивительная статистика.

Федеральные театры дали за последние пять лет 109 процентов прироста своих билетов, а в целом театры по стране - 69 процентов. Мне кажется, что это одна из самых быстрорастущих отраслей нашей экономики. Быстрее только музеи у нас растут.

Понимая, какой у нас сейчас спрос на хороший театр, понимая, насколько это востребовано в небольших городах и областных центрах, мы с этого года запустили программу "Театры малых городов". Эту программу очень активно поддержал Дмитрий Анатольевич.

Начиная с этого года ежегодно 670 миллионов выделяется малым городам и маленьким театрам, которые фактически сидели на самом небольшом муниципальном финансировании. На эти деньги они ставят новые постановки, покупают необходимое театральное оборудование. В общем, то, о чём они мечтали многие годы.

Кроме этого отдельно ежегодно выделяются средства, также начиная с этого года, на детские театры (220 миллионов ежегодно), кукольные театры, а программа "Большие гастроли", которую Вы инициировали ещё в 2014 году и которая позволяет федеральным театрам ездить при государственной поддержке в наши дальние регионы, областные центры, идёт просто семимильными шагами.

При незначительном увеличении бюджетных средств количество регионов колоссальное, потому что губернаторы вкладываются, бизнес активно вкладывается.

Если они видят, что есть рубль государственной поддержки, они дальше берут все расходы на себя по пребыванию театра и даже платят дополнительные гонорары.

В этом году впервые в истории страны федеральный театр побывал на Чукотке. Неохваченных регионов уже практически не осталось.

Хочу ещё отметить, что всё хорошее, что я сейчас говорю о театрах, касается в ещё большей степени, как ни удивительно, классической музыки. Музыканты называют это филармоническим бумом.

Вот статистические данные по продаже абонементов. Казалось бы: классика, тем не менее люди много и охотно покупают абонементы, идут в филармонии. Мы всё время думаем, что люди у нас забывают классику, молодёжь тянется исключительно к популярной музыке.

Это, безусловно, так, но во всём нужен хороший баланс, и всё-таки для наших людей хороший вкус - то, что их всегда отличало.

Мы разрабатываем сейчас программу реконструкции и модернизации наших филармонических площадок. Программа очень интересная, потому что спрос на это огромный. Наша филармония каждый год ставит всё новые и новые рекорды по продаже абонементов.

Не могу не сказать и о девятимесячных итогах работы нашей киноиндустрии. Вот фильмы - лидеры проката, некоторые из которых, возможно, Вы видели.

В прошлом году мы поставили рекорд по количеству зрителей и по сборам в российском кино начиная с 1991 года, и за девять месяцев этого года мы этот годовой рекорд уже побили.

Предполагаем, что в этом году доля сборов российского кино превысит 10 миллиардов рублей, а доля зрителей наконец-то станет выше 20 процентов. Всё это в условиях сверхсвободного рынка, который у нас есть. Я всегда говорю о том, что хотелось бы позаимствовать европейскую систему госпротекционизма.

Успешно работает система открытия кинотеатров в райцентрах и малых городах. На сегодняшний момент открыто уже 326 современных кинозалов. До конца года будет 437, к 2019 году мы планируем тысячу кинозалов.

Очень небольшая федеральная субсидия выделена от Фонда кино. Дальше подключается бизнес, подключаются районные муниципальные власти, и мы возрождаем то, что разрушили в 90-е годы, когда кинотеатры полностью ушли из малых городов.

В.Путин: Очень большая работа.

В.Мединский: Мы стараемся.

Владимир Владимирович, по киностудиям Вы всё знаете. Вы бывали на "Ленфильме" не так давно. С огромным удовольствием пригласил бы Вас, если Вы полчаса найдёте, заехать на "Союзмультфильм", потому что фактически эта киностудия возрождается с нуля. Вы давали соответствующие поручения.

В.Путин: Как они исполняются, кстати говоря?

В.Мединский: Они перевыполняются. Вы давали поручение обеспечить их госсубсидией - 50 миллионов рублей ежегодно. Мы выделили им существенно большие средства нашего бюджета - 200 миллионов рублей ежегодно.

Мы выделили им существенно большие средства на переезд в новое здание. Нашли это здание, очистили его от разного рода субарендаторов. Здание очень хорошее, прямо напротив телевидения.

В.Путин: Там дело было не только в деньгах непосредственно. Там у них были и другие предложения.

В.Мединский: Требовалось решить проблему и с художниками. У нас многим художникам задерживалась выплата заработной платы. Требуется огромный объём работы. Мы стараемся сейчас проделать работу по возврату прав, потому что "Союзмультфильм" раздал права направо и налево.

Вы знаете, что там с "Данон", например, заключена большая сделка, и "Трое из Простоквашино" теперь не бесплатно используется компанией "Данон" на пакетах с молоком.

В целом "Союзмультфильм" получит за это на протяжении трёх лет 500 миллионов рублей. Это, наверное, самая большая подобного рода сделка.

В.Путин: Там были специфические просьбы. Вы вернитесь к этому, посмотрите ещё раз.

В.Мединский: Посмотрю обязательно подробнее.

Вот новое здание "Союзмульфильма". Сейчас запущено шесть телесериалов, большой фильм делает "Союзмультфильм" - "Суворов". Мы надеемся, что это будет работать как полноценный комплекс. Мультипликаторы, собственно, Вам это докладывали.

Также в этом году мы завершаем реконструкцию ещё нескольких цирков, в общей сложности их у нас 13 реконструировано за эти годы, начиная с Санкт-Петербургского. Подобного темпа реконструкции не было в последние годы.

Конечно, цирковое хозяйство требует серьёзного реформирования. Мы, конечно, материальную базу создаём, но надо думать о том, как системно развивать наши цирки дальше, потому что работать по-старому здесь невозможно.

И, завершая итоги девяти месяцев, наверное, хотел бы ещё сказать буквально несколько слов о наших музеях. Открыли два новых музейных комплекса на ВДНХ. Это долгожданный Музей кино, у которого не было своего помещения 20 лет, и павильон "Книги".

Плюс 125 процентов - так выросли доходы федеральных музеев за последние пять с половиной лет, плюс 125 процентов. Посещаемость музеев - плюс 42 процента за эти годы. Люди идут в музеи - это новая, можно сказать, модная форма просвещённого досуга.

В.Путин: Активность в музеях, музыке, театрах, повышение посещаемости - это очень хороший знак.

В.Мединский: Это очень хорошо говорит о наших людях.

В.Путин: Точно, так и есть.

Концерт украинской певицы Джамалы в Минске отменили - не смогли распродать билеты. Как сообщает белорусский ресурс по онлайн-продаже билетов kvitki.by, организатор несостоявшегося концерта будет осуществлять возврат билетов до 14 ноября.

"Уважаемые зрители! Концерт Джамалы, который должен был состояться 9 ноября в Минске, отменен. Возврат билетов будет осуществляться с 9 по 14 ноября по месту нахождения организатора", - говорится в сообщении.

Концерт должен был состояться в зале Prime Hall, который вмещает 2,5 тысячи зрителей. Стоимость билета составляла 53 белорусских рубля, что по текущему курсу - около 1,6 тысячи российских рублей. Как сообщают белорусские СМИ, было продано лишь около сотни билетов.

Певица Джамала родом из Крыма, однако давно проживает в Киеве и после воссоединения полуострова с Россией в 2014 году категорически отказывается его посещать. Хотя регулярно жалуется в СМИ, что якобы не может проведать своих близких.

Известность певица приобрела после международного конкурса молодых исполнителей "Новая волна - 2009" в Юрмале, где она получила гран-при. Весной 2016 года Джамала стала победителем международного песенного конкурса "Евровидение-2016".

Итак, памятник установлен на центральной площади, перед зданием администрации губернатора области, на том месте, где ранее находился памятник первому главе правительства РСФСР и СССР Владимиру Ильичу Ленину. Что это значит?

Иван III, вне всякого сомнения, - один из достойных правителей Руси-России, трудами которого произошли важнейшие события и в жизни русского народа, и в становлении российского государства. Подробно излагать их в данной статье нет нужды. Сегодня я пишу о другом: о том, что замена одного памятника другим в принципе дело чреватое и далеко не всегда благотворное, а в данном конкретном случае она символизирует не что иное, как возврат, движение назад. Возврат от задуманного Владимиром Ильичём Лениным государства, созданного в интересах большинства населения нашей страны и ставшего по мере своего развития реальной и весьма широкой демократией (Конституция 1977 года), к государству феодальному, выражавшему и защищавшему интересы великокняжеской династии, боярских и княжеских родов и служилого сословия, да то далеко не всего.

Мне могут указать на тот факт, что созданное Лениным и коммунистами государство не выдержало испытания временем. Да, оно было разрушено, причём во многом в результате внутренней деградации. Но оно просуществовало более семидесяти лет, причём в динамичный XX век, дало пример проведения действительно самостоятельной внутренней и внешней политики и, что тоже немаловажно, оказало огромное положительное влияние на развитие всех народов нашей планеты. Государство, созданное Иваном III, просуществовало около двух столетий, за которые оно значительно выросло территориально, но так и не смогло окрепнуть в достаточной степени, чтобы пережить Смуту.

Одним словом, символика замены одного памятника другим в данном конкретном случае весьма и весьма сомнительна. С учётом того, что исторические деятели, о которых мы ведём речь, - фигуры, как минимум, равновеликие, а для многих в России, не говоря уже о мире в целом, Ленин - гораздо более значимая фигура, это шаг назад, обозначение регрессивного исторического вектора.

К сказанному хочу добавить только одно: данная замена отражает конъюнктурное пренебрежение принципом непрерывности истории нашей страны, целостного её восприятия. Сегодняшнее руководство России на этом принципе вроде бы настаивает, а на деле на местах получается нередко по-другому.

Теперь поговорим о внешнем виде памятника, который меня, честно говоря, просто поразил. Что делает в руке православного правителя римский имперский жезл - иначе одноглавого орла на шесте просто и назвать невозможно?

Хорошо известно, что символ в виде одноглавого орла, в отличие от орла двуглавого, выражает не только мощь, величие и собственно власть, но и богоборчество, пренебрежение духовной и нравственной составляющей правления. Где мы видим его? О гербе Римской империи я уже сказал. Кроме этого: на гербе Наполеона, Третьего рейха, современной Германии, США, ряда других стран Запада. Широко распространён одноглавый орёл в масонской символике...

На эту тему можно найти немало литературы, в том числе и в интернете, например вот здесь, поэтому не буду её развивать. Не могу, однако, не удивиться, что министр культуры Владимир Мединский, комментируя открытие памятника, счёл необходимым в положительном смысле остановиться именно на этом орле. Неужели ему ничего на эту тему не сказал присутствовавший на церемонии архиепископ Песоченский и Юхновский Максимилиан? Впрочем, что это я? Он же его освятил!

Нашу страну охватило поветрие открытия новых памятников. Между тем, как говорят мудрые, "не всё хорошо, что слишком". Но если памятник одному правителю нашей страны попрал памятник другому её правителю, да ещё и увенчан западным (в том числе и в вероучительном смысле) символом, это совсем плохо.

Гости открыли памятную доску парка "Александров", а также посадили русскую березу рядом с установленной доской с названием парка. В свою очередь ансамбль МО Сербии им. С.Бенички исполнил композицию "Белград".

В центре Белграда в пятницу состоялась торжественная церемония присвоения названия парку в центре города имени Ансамбля А.В.Александрова, сообщили в Минобороны РФ.

Перед началом церемонии Президент Сербии Александр Вучич провел встречу с руководителями Академического ансамбля песни и пляски Российской Армии имени А. В. Александрова.

Гости открыли памятную доску парка "Александров", а также посадили русскую березу рядом с установленной доской с названием парка. В свою очередь ансамбль МО Сербии им. С.Бенички исполнил композицию "Белград".

Дважды Краснознаменный Академический ансамбль песни и пляски Российской Армии имени А. В. Александрова - крупнейший художественный коллектив России и ранее СССР. В репертуаре ансамбля более двух тысяч произведений. Это песни советских/российских авторов, народные песни и танцы, духовная музыка, классические произведения русских и зарубежных композиторов, шедевры мировой рок- и поп музыки.

Ансамбль и его артисты удостоены многих советских, российских и международных наград. За все время своего существования ансамбль имени Александрова побывал в Сербии 11 раз. Последнее выступление ансамбля в Белграде состоялось в сентябре 2015-го в рамках европейского турне по столицам освобожденных советскими войсками стран, посвященного 70-летию победы в Великой Отечественной войне. Каждый приезд и выступление ансамбля Александрова было большим событием для жителей столицы

Новый клип группы Ленинград на песню "Вояж" менее чем за сутки набрал 2,1 млн просмотров.

По сюжету клипа, главный герой, в роли которого выступил известный российский актер Александр Паль, решает ограбить банк, после чего отдыхает с девушками на вечеринках и ожидает, когда за ним придут.

Превью клипа опубликовано в Инстаграме группы, а полный клип - на Ютубе.

Немаловажную роль в процессе становления видеоарта на Урале в 90-е годы играло телевидение, предоставлявшее эфирное пространство для первых видео-экспериментов уральских художников и давшее екатеринбургскому актуальному искусству организационную, информационную и финансовую поддержку.

Порассуждаем о том, почему именно в эти годы телевидение выступило такой активной экспозиционной площадкой и транслятором актуального искусства на миллионную аудиторию.

Участники дискуссии: Владимир Селезнев, Антонио Джеуза, Алиса Прудникова, Юлия Гниренко, Александр Шабуров.

Вход свободный, но необходимо предварительно зарегистрироваться: ncca.timepad.ru/event/608380/

Место проведения: Выставочный зал ГЦСИ (Москва, Зоологическая 13, стр.2)

Телефон для справок: 8 985 027 77 94

Возможно, и завтра из "всего этого хаоса и всей этой лжи" растерянные толпы будут выведены сильной рукой. Царь Запада, основатель цифровой диктатуры, вождь с полуискусственным интеллектом уже предсказан вещими комиксами. Почему бы этим комиксам не сбыться? Тоже вариант

9 ноября в Москве выступает группа 5FDP. Думаю, это лучший (наравне, впрочем, с Disturbed) современный американский метал-бенд.

Звучат музыканты классически, точнее, сверхклассически, потому что классикам жанра в их времена и не снились такие технологии звукоизвлечения, какие доступны сегодня их последователям.

Фронтмен с почти русским именем Айвен (Ivan) и умеренно неприличной на русский слух фамилией Муди (Мооdy) поёт мощно и доходчиво. Не знаю, как звучало то, что слышал Моисей "из облака, бури и мрака", не исключаю, что очень похоже.

Слова песен просты, но их умелое употребление доказывает, что и простыми словами при желании можно обойтись для выражения самых сильных чувств и обсуждения самых сложных тем.

Например, в одном из хитов под названием Wash it all away поётся приблизительно следующее: "Весь этот хаос и вся эта ложь - я ненавижу их", "Я загибаюсь здесь, я тут намусорил - может ли кто-нибудь смыть это всё?", "Я отказался от общества, от семьи... от демократии... от медиа... от морали... плевать, что вы думаете обо мне". И ещё: Done with all your hypocrisy ("Со всем вашим лицемерием покончено").

Песня, лирический герой которой отвергает всеобщее лицемерие, вышла на рынок в 2015 году. Как раз накануне необычных выборов 2016-го, ход, итоги и последствия которых стали драматической и не вполне пока успешной попыткой "великого общества" очиститься от лицемерия, "смыть это всё". Простодушие вступило в борьбу с приличиями на национальном уровне. А что в Штатах приобретает национальный масштаб, то за их пределами становится глобальным трендом.

Теперь, когда и Голливуд вслед за Вашингтоном приступил к сеансам саморазоблачения, рассыпая собственную респектабельность, как карточный домик, тренд превратился в мегатренд.

(Кстати, о Голливуде. По-английски "лицемер" звучит как "гипокрит", hypocrite - слово греческого происхождения, изначально означавшее "актёр".)

Строка done with all your hypocrisy в этом контексте звучит и как пророчество, и как приговор, и как девиз новой эпохи.

Люди массово и всё чаще делают странный выбор. Остраннение политического ландшафта наблюдается везде на Западе. Недоверие ко всему обыденному нарастает. Привычное воспринимается как фальшивое, ненастоящее. Непривычное обнадёживает. Нормальный человек теряет популярность, фрик обретает её.

Лицемерие порицаемо, но, чтобы исследовать его, нужно, как при исследовании всех порицаемых и при этом широко практикуемых вещей, таких как война, неверность, переедание, рассмотреть вопрос вне нравственных координат.

Двойные стандарты, ханжество, двуличие, тройные стандарты, политкорректность, интриги, пропаганда, лесть, лукавство широко распространены не только в политике. Социум устойчив, если все его элементы нашли друг с другом общий язык - язык, на котором удобно лгать. Причём не только другим, но и себе.

Язык лицемерия соткан из иносказаний, недосказанностей, эвфемизмов, загадок, метафор, магических формул, приёмов табуирования и словоблудия, клише, слоганов, двусмысленностей и ярлыков. Он служит материалом как для индустрии популярных искусств и политического программирования, так и для общения на бытовом уровне и даже для молчания.

Говорить одно, думать другое, делать третье вроде бы нехорошо, но по-другому почти ни у кого не получается. Лицемерие в рационалистической парадигме западной цивилизации неизбежно по двум причинам.

Во-первых, сама структура речи, по крайней мере связной, "разумной" речи, слишком линейна, слишком формальна, чтобы полноценно отражать так называемую реальность. Гегель справедливо утверждал, что непротиворечивое высказывание не может быть истинным.

То, что кажется логичным, всегда более или менее ложно. Язык - это двухмерное пространство, все выразительные средства, всё "богатство и многообразие" которого сводится на самом деле к бесчисленным повторам в разных масштабах и на разные темы простейшей смыслообразующей пары "да"/"нет". Этот включатель/выключатель любого слова и любых словосочетаний - от просьбы передать горчицу до "Братьев Карамазовых" и теории суперструн - щёлкает тысячу раз в день в миллиардах голов. Но сколько бы он ни щёлкал, он не может впихнуть негабаритный многомерный мир в плоское человеческое мышление.

Повсеместное и, можно сказать, необузданное применение двоичных кодов (да/нет, 0/1, ±, бог/человек, ангел/демон, республиканец/демократ, правда/ложь и так далее и тому подобное) хорошо работает. Однако хорошо работать не значит быть истиной. Поэтому даже во время редких приступов острой правдивости люди говорят не совсем то, что есть на самом деле - "мысль изречённая есть ложь".

Вторая причина господства гипокритов ещё более глубокая. Притвориться тем, кем ты не являешься, скрыть свои намерения - это важнейшая технология биологического выживания. Без этого в дикой природе нельзя ни напасть, ни спрятаться. Люди унаследовали инстинкт притворства от диких предков и сильно развили его.

В культурах всех народов есть два основных типа героев - боец и хитрец. Хитроумный Одиссей не менее почитаем, чем могучий и грубый Ахиллес. Одиссей, конечно, тоже воин. Он и храбр, и силён, но всё же главные его черты - изворотливость, красноречие, хитрость. Враги не разбегаются, лишь завидев его, как это бывает при появлении Ахиллеса. И не он, а Ахиллес убивает великого Гектора. Но Одиссей, в отличие от Ахиллеса, выживает и с честью возвращается домой. Да ещё и удостаивается от Гомера персональной поэмы, поскольку его подвиги не так однообразны, как Ахиллесовы, а приключения занятны и увлекательны.

Трикстер, плут, обманщик, игрок - центральные персонажи и художественных повествований, и реальных исторических событий.

Обманные движения - базовый навык футболиста и боксёра. Военная хитрость - главное оружие полководца. Коварство - доблесть шпиона. Вероломство - незапрещённый приём борьбы за власть.

Человек охотнее требует правдивости и прозрачности от других, нежели от себя - естественное желание разоружить соперника, а самому остаться вооружённым. Конкурирующие группы влияния яростно требуют друг от друга предельной и зачастую заведомо неосуществимой открытости, стимулируя рост инноваций в сфере сокрытия истины. Самые честные закапываются в глубокий и тёмный интернет. Остальные совершенствуют мастерство на виду у всех. Повальное увлечение транспарентностью подняло качество лицемерия на невиданную ранее высоту.

В общем, лицемерие отвратительно, эффективно и неизбежно. Но гипокритические дискурсы, языки, на которых лгут, метафоры лицемерия периодически устаревают. От частого повторения маскировочные фразы обесцениваются, несоответствия и нестыковки начинают выпирать.

На сохранение статус-кво расходуется всё больше (и всё с меньшей отдачей) оговорок, оправданий, объяснений, длиннот и пауз. Система достигает предела сложности, сложность превращается в пугающую путаницу. Возникает запрос на упрощение, вызывающий ещё более разрушительные риторические бури и приливы демагогии.

Этические схемы расплываются. "Я никогда не понимал, что было неправильно, а что правильно", - поёт Муди.

Общественный договор, написанный на распадающемся политическом языке, начинает понемногу терять силу. Основные положения этого договора, начертанные золотыми буквами, становятся скучны и ненавистны. А то, что стыдливо было записано в нём мелким, почти нечитаемым шрифтом, что с общего согласия удалялось в сноски и приложения, начинает вдруг всех интересовать, и кто-то, вникнув, первым восклицает: "Нас обманули!"

Клятва гипокрита, хоть на Библии, хоть на Facebook, никого больше не может убедить.

Лишённые общего языка различные социальные группы обособляются, чтобы создать свой "правдивый" диалект. Наступает смешение языков, турбулентность, длящаяся до тех пор, пока в спорах и столкновениях общество не дойдёт до отчаяния и смирения с какой-нибудь новой полуправдой, с реформированным и "улучшенным" лицемерием.

Именно такую фазу - непереносимости фальши, смешения языков, разочарования в норме - проходят сейчас некоторые западные нации.

Кризис лицемерия - так можно назвать эту совокупность странностей наших дней.

Очевидно, это не только вопрос семантики, не просто филологическая или чисто коммуникативная проблема. Это одно из проявлений больших технологических, демографических и, возможно, климатических сдвигов.

Интересное и опасное время. Распад смысловых конструкций высвобождает огромное количество социальной энергии. Удастся ли западному миру рассеять её избытки посредством виртуальных игр, сериалов о насилии, спортивных соревнований, экономических пузырей, рэп-баттлов и рок-концертов, электоральных шоу, локальных войн и теленовостей? Или произойдёт нагрев системы до температуры революции и большой войны? Кто знает.

Примеры достижения цивилизациями опасного предела сложности известны. Дальше следовал либо крах, либо спасительная симплификация системы.

Сложнейший демократически-олигархический организм древней Римской республики в какой-то момент стал слишком сложен и начал воспроизводить вместо порядка хаос. После Гракхов и Сульпиция, после мятежей и гражданских войн пришли Сулла, потом Цезарь и, наконец, Октавиан, постепенно фактически упразднившие республику. На её месте возникла империя. Императоры не называли себя царями, не желая оскорблять память о республике, но они были царями. И это обновлённое лицемерие ещё на несколько веков продлило жизнь римскому миру.

Буквально все институты республиканского Рима служили одной главной цели - не допустить возвращения царей. Страх перед узурпацией власти заставлял римлян создавать всё более изощрённую систему сдержек и противовесов, и они так увлеклись этим, что запутались в собственной "цветущей сложности", из которой пришлось выпутываться с помощью простой имперской вертикали. Цари вернулись.

Возможно, и завтра из "всего этого хаоса и всей этой лжи" растерянные толпы будут выведены сильной рукой. Царь Запада, основатель цифровой диктатуры, вождь с полуискусственным интеллектом уже предсказан вещими комиксами. Почему бы этим комиксам не сбыться? Тоже вариант.

"Я жду здесь кого-нибудь, кто очистит это всё", - поёт 5FDP. Поёт Америка.

Точка зрения автора может не совпадать с позицией редакции.

*"Слышу, поёт Америка" - стихотворение американского поэта Уолта Уитмена (1819-1892), опубликованное в 1860 году.

Я привычно ждал отмены своего вчерашнего концерта ("Куклы" и не только"), традиционного прорыва труб или мелких гадостей на самом вечере, но отмены не последовало, трубы все не прорывало и не прорывало, и за день до выступления впору было, кажется, праздновать успех: антрепренер доложил, что ожидается полный зал!

В самом чудесном настроении я вышел на сцену - и ударился лицом о пустые кресла. В центре зала зияла провальная во всех смыслах пустота. В себя я пришел, признаться, не сразу. Но, как было сказано у Бабеля, в старике было еще жизни лет на двадцать, и он поднялся. Я отработал спектакль и дивно пообщался с благодарной публикой, которой пришло все-таки очень много...

А потом спросил у антрепренера: что это было? И услышав ответ, выдохнул с облегчением. Ибо раз так, то все нормально: гадят.

Дыра в зале - восемьдесят пустых кресел - объяснялась четырьмя десятками невостребованых бронирований, сделанных с разных телефонов, в разных кассах. Кучно, на лучшие места.

Антрепренер, обитающий в этом ремесле четвертый десяток лет, уверяет: это беспрецедентно. Вот чтобы у сорока пар, еще недавно мечтавших заплатить по 4-5 тысяч рублей за два билета на концерт и боявшихся упустить такое счастье (ибо не поленились же дозвониться в кассы), вдруг разом изменились планы на вечер? Не у пяти пар, не у десяти - у сорока! Для этого, воля ваша, нужна какая-нибудь эпидемия или бомбометание по месту жительства...

Но ни того, ни другого в окресностях московского Мюзик-холла не наблюдалось, и правдоподобия в этой случайности, сами понимаете, немногим больше, чем в отпечатках пальцев Штирлица на чемодане русской радистки или в одновременной вспышке любви избирателей к "Единой России" именно на том участке, где администрации удалось заблаговременно поломать руки наблюдателям...

Тут тянет перейти от политики к социологии и начать фантазировать: кто все эти люди? Те же ли это убогие, которые срут на меня в интернете второе десятилетие, или бойцам подоспела смена? Как выглядят они, как проводят досуг? Любят ли их девушки? Или они сами девушки? Знают ли их мамы, чем они занимаются? Или мам уже не требуется, и их рожают нанотехнологическим образом прямо в Ольгино? Как выглядит их старшой? Ведь это ж целая операция - звонки с сорока разных телефонов, план зала, выкуп самых дорогих мест, координация процесса... Это ж, наконец, смета, - ибо для бесплатной неприязни все это носит чересчур дружный характер.

Ну да черт с ними со всеми, мое какое дело, в конце концов. По общим обстоятельствам жизни на родине, я не в обиде. Пустоватый зал и пониженный гонорар - терпимая плата за возможность выйти наконец на сцену в родном городе, а не в Нью-Йорке, Тель-Авиве или Берлине, где я уже изрядно намозолил глаза... Меня всего лишь ударили по карману и самолюбию, а могли и бритвой по глазам, как говорится.

Но у них сейчас типа не сезон бритв. Либерализация, оптыть. Предвыборная типа оттепель. Гуляем по буфету, пользуемся моментом!

Следующий концерт - там же, в январе.

Буду снова показывать "Крошку Цахеса". Какой хохот стоял вчера на этой пленочке и какая тишина воцарялась - ух... Счастье.