18 мая 2013 года ушел из жизни неоднозначный, но, безусловно, знаковый режиссер нового постсоветского кинематографа - Алексей Балабанов.

Даже люди, отнюдь не являющиеся знатоками отечественного кино, знают как минимум две киноленты этого режиссера - "Брат" и "Брат-2" (постарайтесь ради интереса назвать сходу две картины Тарковского, Земекиса или Спилберга). Эти ленты стали символом рубежа тысячелетий, а их главный герой Данила Багров - первым российским "культовым" персонажем.

Несмотря на присущую Балабанову любовь к правдивой изнанке российской жизни, эта коммерчески успешная дилогия стала лишь подготовкой к тому, что хотел снимать Балабанов дальше. Незаконченный фильма "Река" про отношения, любовь и измену в лепрозории. Жёсткий, на грани хоррора и чернухи "Груз 200" со сценами жесткого изнасилования девушки на фоне разлагающегося трупа ее жениха. Не менее "оптимистичная" лента "Кочегар" - у большого количества людей такое кино вызывает отвращение на природном, физиологическом уровне.

Однако очень многие, в том числе и авторитетные люди из мира искусства, называют Балабанова непревзойденным режиссером откровенного бытописания. Среди них - Никита Михалков и Андрей Кончаловский, актер Алексей Серебряков и популярный ныне журналист и видеоблоггер Юрий Дудь, снявший к годовщине смерти режиссера спецвыпуск своей передачи. За два дня ее посмотрело 2 миллиона 200 тысяч человек - это яркий пример того, насколько Балабанов (не Дудь) продолжает быть интересен людям.

За жесткие сцены, мрачное настроение большинства кинолент и не всегда цензурные высказывания по отношению к различным национальностям Балабанову вешали множество ярлыков - порой противоположных. От националиста до русофоба и мизантропа. Как бы то ни было, его ленты стали серьезным вкладом в российский кинематограф, а некоторые даже наверняка можно назвать Золотым фондом отечественного кино.

Идея праздновать День вышиванки родилась в Черновцах 12 лет назад. А уже в 2010 году акция охватила не только Черновцы, но еще и Запорожье, Симферополь, Львов, Ровно. С тех пор праздник стал не только общеукраинским, но и международным.

Когда День вышиванки

Отмечается День вышиванки ежегодно в третий четверг мая. В 2018 году праздник выпал на 17 мая.

День вышиванки: традиции

Законодателем моды на вышиванку в Европе стал известный украинский писатель и поэт Иван Франко. Он часто носил вышитую рубашку с европейским костюмом, и таким образом основал своеобразную моду. А после того, как украинская писательница Олена Пчилка издала альбом украинских вышиванок, в Европе начался настоящий бум на вышиванки.

Сейчас вышиванка - общемировой тренд. Детальнее читайте в материале "Главреда" День Вышиванки-2018 в Украине: когда отмечать и традиции праздника.

День вышиванки: как отпраздновать

В первую очередь - одев вышиванку. К слову, тех, кто в этот день выберет национальный стиль одежды, ждет немало приятных сюрпризов.

В частности, по случаю Дня вышиванки киевский метрополитен 17 мая будет пропускать людей в национальной украинской одежде на шесть станций метро бесплатно. Речь идет о станциях:

Акция действует с 8 до 11 утра.

Кроме того, в Киеве ко Дню вышиванки запланированы выставки, музейные экспозиции и ряд других интересных мероприятий. Причем не только на 17 мая - кое-где празднование растянется и дольше. Детальнее читайте в материале "Главреда" День вышиванки-2018: куда пойти и как отпраздновать в Киеве.

В Государственном музее-заповеднике М. Ю. Лермонтова в Пятигорске открылась Международная научная Лермонтовская конференция, посвященная исследованиям творчества поэта. Участниками мероприятия стали российские и зарубежные ученые.

На открытии конференции собственный перевод лермонтовского "Паруса" на японский прочел доктор философии японского университета Тюкё Ямадзи Асута. "Мне интересно участвовать в этой конференции, много раз сюда приезжал, интересно встречаться с лермонтоведами. Все темы интересны, интересен сам край, где жил поэт. Мой доклад посвящен теме странствующего офицера, который рассказывает о Беле, Максиме Максимовиче, об этом я расскажу", - сообщил ТАСС исследователь.

В работе форума, который продлится три дня, участвуют около 40 литературоведов, лермонтоведов, историков, филологов и музейщиков России, а также специалисты из Баку (Азербайджан), Нагои (Япония), Пекина и Тяньцзиня (Китай). В числе основных тем конференции - "кавказский вопрос" в "Герое нашего времени", христианская семантика поэтических колоративов "Демона" и возможные параллели из Корана в поэтических текстах Лермонтова. Кроме того, Центральная библиотека Ярославля представит свой краеведческий проект "Путешествие к Георгу Лермонту".

Традиция проведения лермонтовских форумов на Северном Кавказе идет с 1956 года и связана с именами таких известных лермонтоведов, как Ираклий Андроников, Виктор Мануйлов, Вано Шадури. "Мы очень горды, что в 2008 году нам удалось возродить эти конференции, и теперь можно говорить о десятилетии нового этапа. Радует, что расширяется география и тематика наших конференций, участвует все больше гостей, в том числе из-за рубежа. Ведь основной задачей конференции мы считаем собрать всех современных лермонтоведов и объединить их усилия", - рассказала ТАСС директор Государственного музея-заповедника М. Ю. Лермонтова Ирина Сафарова.

Участников форума ожидают также исследовательская экскурсия по лермонтовским местам Пятигорска и камерный спектакль "Земную жизнь пройдя до половины", подготовленный артистами пятигорского Театра оперетты. По итогам Лермонтовской конференции будет издан сборник отобранных для публикации материалов.

Тверская епархия Русской православной церкви по ошибке заказала на корпоратив выступление трэш-метал группы "Ансамбль Христа Спасителя и Мать Сыра Земля".

По словам начальника административно-хозяйственного отдела епархии протоиерея Никанора, произошла техническая накладка.

"Девочка-практикант отвечала за выбор музыкального сопровождения и напутала, мы изначально рассчитывали совсем на другую группу. Сбило с толку православное название и райдер такой же, как у большинства христианских коллективов", - сказал он.

Распознать неладное сотрудникам епархии и приглашенным гостям удалось лишь к середине выступления.

"Поначалу они там были уже, скажу так, уставшими, и не слишком обращали внимание на то, что мы играли. А под песню "Православным бог не указ" несколько священнослужителей даже аплодировали.

Когда перешли к более, так сказать, характерной части репертуара, то после одной из песен отец Никанор попросил с нами переговорить за кулисами", - рассказал основатель группы Алексей Глухов.

В результате было решено не прерывать концерт, поскольку деньги уже были заплачены, однако музыкантов попросили сконцентрироваться на своих максимально религиозных и не провокационных песнях, таких как "Православная Тверь", "Пусть Патриарх спит спокойно", "Путин - это Христос" и "Наши иконы".

Популярный музыкант Давид Онассис, тенор армянского, грузинского и греческого происхождения, записал новую песню Turn back. Релиз очередной новинки состоялся 14 мая 2018 года.

Turn back - это трогательная история о молодом человеке, который ходит в музыкальный клуб и каждый раз наблюдает через окно за девушкой, работающей в цветочной лавке напротив. Девушка очень нравится нашему герою, но он стесняется и боится заговорить с ней.

По словам музыканта, новой композицией он хотел сказать своим поклонникам, что необходимо говорить важные слова людям, которые им неравнодушны. Главный герой песни в припеве признается своей избраннице: "Если ты обернешься ко мне, я смогу поймать твой взгляд и улыбку! И есть всего одна попытка почувствовать искру между нами!".

"Turn back - это песня о любви, и я уверен, что парню нужно быть смелее, чтобы завоевать расположение этой красотки. Сейчас на улице весна, и мне хотелось легкой, непринужденной музыки, полной позитива и добра! Мы создали именно такую песню", - говорит музыкант.

Отметим, что новая песня войдет в трек-лист дебютного музыкального альбома Давида Онассиса, который певец записывает с конца 2017 года в соавторстве с российскими и зарубежными поэтами-песенниками. Планируется, что в альбом войдут авторские песни на английском, итальянском, испанском и русском языках в жанре босанова, джаз и поп-рок, классический кроссовер.

Давид уже много лет поглощен музыкой и мечтает быть великим певцом. Еще будучи подростком, Давид участвовал в школьном хоре. С 2009 года талантливый музыкант стал учеником Ирины Кравченко, а в 2014 году начал сотрудничество с композитором и саунд-продюсером Тарасом Ващишиным. Первая авторская песня "Родная, будь всегда со мной" была тепло встречена публикой и быстро стала популярной на территории России.

В парке "Отражение Советского Союза", расположенного в центре Ангарска, установили монумент герою фильма "Место встречи изменить нельзя" Глебу Жеглову. Об этом на своей странице в Facebook сообщает фонд наследия русской культуры и духовности "Отражение".

"Это скульптура советского поэта, автора-исполнителя и выдающегося актера Высоцкого Владимира Семеновича. Перед посетителями парка он предстал в образе отважного сыщика - "супергероя" советского времени, оперативника МУРа Глеба Жеглова из фильма "Место встречи изменить нельзя", говорится на странице фонда.

На постаменте, где расположилась скульптура, отлита крылатая фраза из фильма - "Вор должен сидеть в тюрьме".

Фильм место встречи изменить нельзя режиссер Станислав Говорухин начал снимать в Одессе в мае 1978 года. Таким образом, инициаторы создания монумента отметили 40-летний юбилей знаменитого кинофильма.

Актёр и режиссёр Баадур Цуладзе умер в возрасте 83 лет.
Обстоятельства смерти заслуженного артиста Грузии пока не сообщаются. Также пока не известна дата прощания с Цуладзе.
Баадур Цуладзе окончил в 1961 году режиссёрский факультет ВГИК и стал режиссёром и актёром киностудии "Грузия-фильм". Он снялся более чем в 90 фильмах, а также выступил режиссёром 10 лент.
Артист известен зрителям своими ролями в таких фильмах, как "Приключения Буратино", "Листопад", "Будьте моим мужем".

Певица Нета Барзилай, представлявшая Израиль, заняла первое место на песенном конкурсе "Евровидение", который в ночь на 13 мая проходил в столице Португалии. Второе место досталось представительнице Кипра. 

В Лиссабоне в ночь на 13 мая завершился 63‑й международный песенный конкурс "Евровидение". Победа в нем досталась певице Нете Барзилай из Израиля, которая исполнила песню "Toy". Прямая трансляция мероприятия велась на официальном канале конкурса на YouTube.

Второе место по итогам голосования досталось представительнице Кипра ​Элени Фурейре с песней "Fuego", тройку лидеров замкнул певец из Австрии Сезар Сэмпсон, исполнивший песню "Nobody But You".

Именно Нету Барзилай букмекеры называли фаворитом на победу в "Евровидении-2018". Правда, по итогам первой части голосования, когда свои баллы раздавали профессиональные жюри 43 стран, Израиль был лишь на третьей строчке. Впереди него шли Швеция и Австрия. Однако ситуацию поменяла вторая часть голосования, когда свое мнение высказали зрители.

Следующий конкурс "Евровидение-2019" пройдёт в Иерусалиме.

Вот честно скажем: после того, как в прошлом году Нобелевка по литературе досталась представительнице белорусского либерального бомонда Светлане Алексиевич (чьи творения под категорию "художественная литература" не подходят совершенно), большинство около-литературных комментаторов было уверено, что теперь еще больше уронить престиж премии уже невозможно.
Но комментаторы ошиблись - оказалось, что есть куда и есть что ронять...

О том, что в 2018 году Нобелевская премия по литературе присуждаться не будет, слышали, наверное, уже все. Что в основе столь нестандартного решения лежит некий "сексуальный скандал", знают тоже многие. Но вот о феерических подробностях нынешнего афронта широкой публике неизвестно. А жаль. В будущем кто-то об этой истории, наверняка, напишет книжку, материал того вполне заслуживает.
Проблема у будущего автора будет только с жанром произведения. Трагикомедия получится с некоторым уклоном в порнографию и местами будет переходить в фарс и театр абсурда.

Впрочем, обо всём по порядку. Решение о присуждении Нобелевской премии по литературе принимает Шведская Академия в количестве 18 человек. Однако если кто-то думает, что этот ареопаг состоит исключительно из живых классиков и признанных мэтров изящной словесности, то это глубокое заблуждение. Среди "академиков" преобладают мало кому даже в самой Швеции известные литературоведы, не слишком известные критики и второстепенные писатели, из которых единственной более-менее заметной величиной была до недавнего времени некая Катарина Фростенсон.

У этой Катарины целых два достоинства: во-первых, она всё-таки пишет какие-то стихи нерифмованным верлибром, а во-вторых, нее есть муж, фотограф и режиссёр французского происхождения Жан-Клод Арно.

Впрочем, его фото- и режиссёрские таланты - вопрос открытый; но вот в чём оборотистому французу никак не откажешь, так это в умении создавать вокруг себя образ мецената и законодателя культурной моды. Женившись на фру Катарине сорок лет назад, он перебрался в Швецию и организовал в Стокгольме интеллектуальный клуб "Форум" - этакий литературно-философско-эстетский салон для продвинутой богемы.
И так удачно он своё заведение раскрутил, что получил (при содействии жены, разумеется) финансирование от Шведской Академии, стал законодателем шведской "интеллектуальной моды" и получил прозвище "девятнадцатого члена Шведской Академии".

И всё шло очень хорошо, пока это прозвище в конце 2017 года стараниями журналистки Матильды Густафсон не приобрело очень двусмысленное значение. Эта акула шведского пера раскопала в биографии 71-летнего Жана-Клода такие подробности, что Харви Вайнштейн со своими голливудскими "харрасментами" отдыхает. Если верить ее расследованию, то последние 25 лет "девятнадцатый член" только и делал, что пользовался в своём клубе сексуальными услугами девушек-волонтёрок (которые, будучи начинающими писательницами, готовы были на всё, чтобы прикоснуться к творческой элите) и сливал заинтересованным издателям имена будущих лауреатов Нобелевской премии по литературе.
Всего за Жан-Клодом числится 18 эпизодов такого рода - от "разглашения конфиденциальной информации" до изнасилований (это при том, что многие его "избранницы" претензий предъявлять не стали).

Однако до поры до времени имя "девятнадцатого члена" в газетных материалах напрямую не называлось, и всё могло бы так и пройти по разряду около-литературной "клубнички", если бы Швеция не была страной победившего феминизма.
Дело в том, что пост постоянного секретаря в Шведской Академии занимала дама - литературный критик Сара Даниус - которая и потребовала проведения полноценного расследования.

Разразился жуткий скандал, собралось экстренное заседание Академии, на котором Сару Даниус попытались "поставить на место"... Но не вышло. Сара давлению не поддалась, а известия о склоке среди литературных небожителей попали уже и в "желтую прессу", которая с удовольствием принялась смаковать пикантные подробности шведской литературной жизни.

Поражённые таким оборотом событий трое академиков (писатель Клас Эстергрен, поэт Чель Эспмарк и бывший секретарь Академии Петер Энглунд) подали в отставку. Пришлось созвать заседание, на котором оставшиеся академики убедили уйти в отставку обоих главных скандалисток - и неистовую феминистку Сару Даниус, и "мужнину жену" Катарину Фростенсен.

Оно бы и ничего, но тут обнаружился другой затык. Устав Шведской Академии был принят еще в 1786 году и никаких отставок для своих пожизненных членов не предусматривает. А в случае смерти кого-либо из членов нового выбирают оставшиеся, большинством в две трети голосов от восемнадцати, то есть избирателей должно быть никак не меньше двенадцати.

А после всех отставок и скандалов их ровно столько и осталось. И, если не ровен час, помрёт кто-то от старости, то всё! Некому будет награждать очередных Алексиевич.
Надо Шведскую Академию срочно пополнять; но как? Остались-то в её составе именно те, кто требовал сор из избы не выносить и в проделки "девятнадцатого члена" не вникать. Похоже, что разруливать ситуацию придётся лично шведскому королю, который теоретически может назначить кого-то академиком (хотя за 250 лет этого еще ни разу не делал).

Вот такой получается коктейль - скандалы, интриги, расследования", феминизм и шведский король на десерт.
Так что удивляться тому, что шведским академикам в 2018 году стало не до Нобелевской премии, не приходится. При наличии таких подробностей получение Нобелевки оказывается, как теперь принято выражаться, "токсичным". Принимать награду из таких рук для настоящего большого писателя будет уже как-то... несколько неприлично.

Зато Светлане Алексиевич, можно сказать, ещё повезло - её репутацию уже ничем не испортишь...

Украинская рок-группа "Вопли Видоплясова" лишилась трети зрителей на концерте в Гааге из-за русофобского высказывания солиста коллектива Олега Скрипки. Об этом сам музыкант рассказал в эфире "112".

Он признался, что во время выступления повел себя слишком эмоционально и "ляпнул" фразу, оскорбившую часть аудитории.

"Приятно тут, в Голландии, в Европе, в Гааге, выступать, где будет скоро суд над Россией", - сказал Скрипка.

После этого, по словам музыканта, треть посетителей покинули концерт. Тем не менее артист не извинился за свое поведение, а успокоил себя тем, что среди ушедших были только россияне.

Скрипка и ранее позволял себе провокационные высказывания, в том числе националистического характера. Так, музыкант предложил создать гетто для тех, кто не может выучить украинский, потому что у них низкий IQ.

Когда-то, лет 10 назад был в России страшно популярен Comedy club. Выходили молодые ребята, смешно и смело шутили про секс, наркотики и прочие вещи. Выглядело это свежо, смотрелось с интересом, составляло резкий контраст набившим оскомину КВН и группе Петросяна. Потом формат стал расширяться, появилось еще никак не меньше десятка разных комедиклабовских шоу. Резидентов стали звать на другие каналы и в другие передачи. На радио они стали мелькать. Множество фильмов и сериалов вышло, снятых резидентами или с резидентами в ролях. Ну и в какой-то момент народ это шоу задолбало почище Петросяна. И сейчас шоу вернулось в привычную нишу - пяток шоу на ТНТ, ну и пяток действительно талантливых персонажей (типа Светлакова) формат переросли и в больших проектах мелькают.

Сейчас в мире примерно тоже происходит с кинокомиксами. Был нишевый формат - книжки с картинками для подростков. Периодически, в несколько лет раз тот или иной комикс более или менее удачно экранизировали. И вот в какой-то момент формат стал у зрителя востребован (ну или же студии бросили почти все силы в маркетинг этого формата). Сначала выходил один фильм в год, потом два, сейчас уже 7-8 штук в год, плюс сериалы, плюс мультфильмы, плюс игрушки - и в итоге человеку, которому уже надоело смотреть на летающих чудил в колготках хоть в кино не ходи - большинство сеансов в большинство выходных будет занято очередным "супергероем". Поначалу это смотрелось где-то свежо, где-то любопытно. Сейчас лично мне надоело - но значительной части аудитории пока нет. Ну да это собственно все лирика - а поговорить хотелось чуть о другом. О том, насколько прибылен весь этот пир духа в виде парада летающих мужиков в колготках. Как мы можем услышать из каждого утюга, каждый человек от пенсионеров до грудных младенцев человекопауков любит и свою любовь готов оплачивать деньгами, ходя на комикс-фильмы, покупая игрушки и смотря сериалы за деньги. А как оно на самом деле ситуация, если не слушать платных видеоблоггеров и не менее коммерческие СМИ?

Давайте заглянем в официальные цифры. Официальные - это не те, что пишут на множестве киносайтов, типа "Летающий мужик в колготках-7" собрал 900 миллионов долларов в прокате, в производстве стоил 300 миллионов, стало быть чистая прибыль 600 миллионов долларов, все причастные плачут от счастья. Нет, посмотрим бумаги чуть более официальные, и намного более скучные. Самая успешная серия экранизаций сейчас официально Marvel, стало быть это компания Walt Disney. Их отчеты лежат здесь (https://www.thewaltdisneycompany.com/walt-disney-company-reports-fourth-quarter-full-year-earnings-fiscal-2017/ ) например.

Итак, бизнес у людей делится на 4 части. Телесети, тематические парки, киностудия, продажи игрушек и медиа. По телесетям - их более 100 в 162 странах. И это только брендированные. А есть еще доли в других сетях, производство телеконтента - простое перечисление идет на несколько страниц. Натуральный бизнес-монстр.

Перечень парков развлечений Диснея интересен, но не тема нашей статьи. Касательно же собственно студии Диснея, то уже в самом начале раздела мы видим следующий момент:

"The Company incurs significant marketing and advertising costs before and throughout the theatrical release of a film in an effort to generate public awareness of the film, to increase the public's intent to view the film and to help generate consumer interest in the subsequent home entertainment and other ancillary markets. These costs are expensed as incurred. Therefore, we may incur a loss on a film in the theatrical markets, including in periods prior to the theatrical release of the film".  

То есть прямо пишут следующее - компания вкладывает очень много денег в продвижение фильмов. Настолько много, что даже отдельно об этом пишут в самом начале. И что это - игра в долгую. Расчет на то, что если в кино все эти затраты не отобьются, то потом все равно деньги вернутся - на продажах игрушек, и прочих "вспомогательных рынках". Фактически тут сразу нам показывают, как устроен рынок - и фактически нам прямым текстом говорят, что кино в этом бизнесе скорее всего будет убыточно. Ок, давайте смотреть дальше.

Далее пишут, что фильмы также активно производят за рубежом. Что есть также музыкальное подразделение. И еще подразделение, которое театральные постановки создает (знаменитые мюзиклы Диснея).

Ну и 4 бизнес - игрушки и мерчендайз. Тоже очень коротко пишут, что делают по фильмам игрушки, компьютерные игры, настольные игры, мобильные игры, книжки, журналы, комиксы. Что есть собственные магазины по продажам мерчендайза и онлайн магазины. Что в США 221 свой магазин и 87 в Европе. И тоже осторожно пишут, что расходы на маркетинг очень велики. И находим упоминание, что также по лицензии права на игрушки и прочие товары продают.  

Далее в большом отчете Disney компания перечисляет риски, которые могут угрожать ее бизнесу. Как нам говорят из каждого проплаченного медиа, будущее компании безоблачно, все любят человеко-пауков и прочих человеко-муравьев, все с нетерпением ждут выхода еще 100 серий приключений этих героев книжек для детей, и готовы люди все свои деньги потратить, только бы отстоять очередь в кинотеатр и хоть одним глазком нарисованные на компьютере чудеса увидеть.

Сама компания смотрит на положение дел более прозаически. Среди гипотетических рисков - спад экономики США и в мире, изменение вкусов публики (публика разлюбит человеко-пауков, как это возможно?), технологические изменения (например, люди будут аналогичные картинки на домашних ПК рисовать и никому не нужны будут такие же картинки но с бюджетом в 300 миллионов долларов), нарушение интеллектуальных прав (будут производить фигурки, не отчисляя Disney денежку), рост затрат, давление конкурентов, какие-то неконтролируемые события - список достаточно велик.

Ну и после длинной преамбулы можно перейти к собственно цифрам. И еще одно пояснение - цифры взяты за 2017 год. Но - 2017 финансовый год, с календарным он не совпадает. Данные с 1 октября 2016 года по 30 сентября 2017 года.

Что мы видим? Поступлений на 8.4 миллиарда долларов. Из этого всего собственно сборы в кино - 2.9 миллиарда, остальное это ТВ, онлайн-кинотеатры, и прочее. Основные фильмы, выпущенные в этот период -

-"Доктор Стейндж" (производственный бюджет указывают на киносайтах в 165 млн. USD),

-"Моана",

-"Звездные войны - Изгой 1" (200),

-"Красавица и чудовище" (160),

-"Стражи галактики-2" (200),

-"Пираты Карибского моря-5" (230),

-"Тачки-3".

Как видим - крупных фильмов совсем немного. Бюджет 2 мультфильмов на киносайтах не указан, возьмем среднюю цифру в 200 миллионов, хотя это явно много. Тогда общий производственный бюджет всех вышедших фильмов 1 355 миллионов долларов. Тогда как затраты на фильм в таблице мы видим несколько другие. А именно - операционные расходы в 3.66 миллиарда, расходы по продажам, административные и прочие - 2.2 миллиарда и амортизация - 115 миллионов. Всего стало быть - 6 миллиардов долларов с копейками. Проще говоря - расходы примерно в 4,4 раза больше, чем один только производственный бюджет.

Мы начали разговор с примера вида "человеко-букашка -8" стоила в производстве 300 миллионов и собрала в прокате 900, какой успех. В первом приближении эти цифры нужно указывать несколько иначе. "Человеко-букашка" стоила в производстве 200 миллионов, общие затраты включая рекламу из каждого утюга были в 4 раза выше, - 800 миллионов, собрал фильм в прокате 900 миллионов, из них студии вернулась половина, то есть 450, кино принесло убытков на 350 миллионов, но потом на продажах на ТВ отбились и вышли в ноль. Но давайте не будем спешить и дочитаем отчет до конца. Пока просто отметим. Средний фильм от Disney обходится в производстве 160-200 миллионов долларов, то есть общая стоимость фильма от 700 миллионов до 900 примерно. Для сравнения - по всей программе господдержки российского кино выделяется порядка 7 миллиардов рублей в год, то есть примерно 100 миллионов USD. За эти деньги в 2018 году поддержку должны получить 17 фильмов компаний-лидеров рынка и еще 20 компаний не-лидеров. Всего то есть 37 фильмов!

Можно и другое сравнение привести. К примеру, доходная часть бюджета Украины в 2016 году - 27.8 млрд. долларов. Или - бюджет 30 таких вот фильмов. Или сформулируем по другому - за деньги, которые потратили на один фильм, страна с населением в районе 30 миллионов человек может жить почти 2 недели! Вдумайтесь, пусть далеко не самая богатая страна - но все же огромная страна, в которой есть железные дороги и аэропорты, больницы и школы, которая ведет боевые действия и платит пенсии - вся эта страна может существовать почти 2 недели за сумму, потраченную на производство и раскрутку одной очередной поделки о человеках-букашках! Воля ваша, но что-то есть безумное в этих цифрах. Впрочем, пока повременим с выводами.     

К сожалению, в финансовом отчете очень немного говорится о расходах, поэтому детально их разобрать нет возможности. Но упоминается, что операционные затраты включают в себя расходы на дистрибуцию фильмов, то есть собственно на кинопрокат в кионтеатрах. А расходы на продажу и административные включают в себя расходы на маркетинг.

Операционная прибыль - 2.35 млрд USD. Вроде бы неплохо в целом получается, да, потратили 6 миллиардов, но 8.4 получили, не так плохо. Но строки далее дают нам несколько другую картину.

Вот такая замечательная табличка. Это табличка в целом по компании, не только по киноподразделению. Долгов и обязательств - на 91,6 миллиард. В том числе просто заимствований - 33 миллиарда. В том числе в этом году надо заплатить - почти 16 миллиардов. Понятно, что почти половина из денег - это обязательства платить за показ спортивных передач. Но и оставшаяся сумма ведь колоссальна.

Ну и еще одна цифра - налоги. Тут снова идет общая цифра, без разбивки по подразделениям. Общая операционная прибыль до уплаты налогов была 13.8 миллиардов, налогов было начислено 4.4 млрд, то есть грубо около 32%. Стало быть, если прибыль по киноподразделению была 2.35, то налогов должно быть примерно 750 миллионов, и оставшаяся сумма составляет 1.6 миллиарда долларов.

А теперь давайте еще раз пройдемся по полученной информации, и попробуем посмотреть на нее с позиции чистого разума - без предубеждений и предвзятости.   

Начнем с производственного бюджета. Как видим, бюджеты у рассматриваемой студии от 160 миллионов долларов до 250 в среднем. Примерно та сумма, за которую в российском кино снимаются все фильм за год (100 миллионов помощи плюс собственные деньги российских студий). То есть фильмов 40-50 по меньшей мере. И тут мы наталкиваемся на некоторые крайне агрессивно вбиваемые догмы. Нам говорят, что все деньги идут на невероятные спецэффекты, на гонорары, и вообще - "там же качество". Раньше как-то в это верилось больше - сейчас меньше. Во-первых, деградация американского кино заметна прямо вот невооруженным взглядом. Настолько, что большинство нахваливаемых блокбастеров просто невозможно смотреть. Не то что за деньги - и даже не то чтоб скачать с торрентов бесплатно - очень часто невозможно даже досмотреть до конца двухминутный трейлер. Но по пунктам. Говорят, что на разработку сценариев тратятся невероятные деньги - если так, то очевидно, что эти деньги просто разворовывают. Потому что ну только дети 15 лет могут серьезно говорить о проработке мотивации злодея, который нарисован в фотошопе и хочет всех уничтожить. Только проплаченный блогер может на голубом глазу рассуждать о шекспировских мотивах в драме зеленого человечка, тоже нарисованного для не умеющих читать детей.

Вот 2 изображения 2 злодеев из разных фильмов. У одного невероятная мотивация - он хочет уничтожить мир. Второй, не поверите, тоже.

Ну да собственно, о каких сценариях можно говорить, если 7-8 из 10 фильмов - это сиквелы или экранизации? Собственно в начале статьи приведен список фильмов компании за год - в нем ровно один оригинальный проект. Один за год!

Далее нам говорят, что для фильмов разрабатывают невероятные спецэффекты, и они стоят дорого. Слышать такое смешно. Невероятными и прорывными в свое время были "Терминатор-2", "День независимости", "Властелин колец", "Аватар". Последний фильм вышел в 2009 году и в нем большая часть сцен была полностью нарисована на компьютере. "Аватар" стоил 237 миллионов долларов. С тех пор, мягко говоря ничего принципиально нового не появилось. А вот компьютерные мощности существенно подешевели, и программы по спецэффектам вполне довели до ума. Настолько довели, что в сериалах средней руки вполне себе спецэффектов много, и порой они очень хорошие. Ну вот "Игра престолов" последний сезон - стоила 10 миллионов за серию. А в фильме было все - драконы, живые мертвецы и галеры. И 10 миллионов, не 250. Так что - или же деньги идут на что-то другое, или нам сильно привирают по поводу стоимости спецэффектов.

Со спецэффектами связана еще одна ложь. О том, что зритель - ребенок, и идет смотреть исключительно спецэффекты (и только самые дорогие, голливудские). Понятно, почему эту ложь настойчиво вбивают - чтоб люди шли и смотрели то, на чем стоит ярлычок "снято за 300 миллионов долларов, самые эффектные эффекты". В реальности люди все же идут смотреть интересную историю, а наличие спецэффектов - дополнение, не более. Отчего отдельные комиксы проваливаются уже сейчас (например последняя "Фантастическая четверка") - потому что идея тухлая, реализация тухлая, и спецэффектами никого уже не удивишь.

Ну и гонорары - безусловно, они велики. Но гонорары актеров не растут уже много лет (потому что почти нет артистов, способных в одиночку вытащить фильм) - а заменить ключевых артистов можно в большинстве случаев без ущерба для сюжета. Гонорары же всех остальных, кроме совсем уж именитых людей - небольшая часть затрат.

Словом, по самым общим прикидкам производственный бюджет выглядит завышенным раз в десять. Поскольку экономическая реальность США все же отличается от нашей, то цифры эти можно несколько смягчить - но в любом случае декларируемый бюджет явно выше реального раз в 4-5. Все остальное? Или эти деньги идут на какие-то совсем иные цели, мало связанные собственно с производством кино в нашем понимании. Или же это просто формы распила, завышают затраты, чтобы не платить налог с прибыли и тому подобные фокусы, что как бы намекает нам на откровенную слабость и/или коррупционность тамошней налоговой.

Что же касается другой части - совершенно чудовищных затрат на маркетинг и продажи, затрат, которые вообразить трудно. То тут мы можем только предполагать. С одной стороны - гигантский медиа-конгломерат, одних ТВ-каналов под 2 сотни штук. Вроде б прогони рекламу по своим же каналам, по себестоимости - разве этого не хватит? С другой стороны - в реальной жизни мы видим, что реклама тех же комикс-фильмов звучит действительно из каждого утюга. И как мы понимаем, каждый утюг нахваливает взахлеб удивительный новый фильм о приключениях человеков-букашек (настолько удивительный фильм, что забывается примерно через пару часов после выхода из кинозала) - утюг нахваливает такой фильм отнюдь не бесплатно. Просто представьте - 300-500 миллионов бюджета на продвижение. Если очень грубо раздать миллиону литературных негров по 20 долларов за положительную рецензию - то будет миллион восторженных рецензий, а мы не потратим даже 10% рекламного бюджета. И если посмотрите - примерно это в реальности и наблюдается. "Ах, спецэффекты совершенно невероятные! Ах, шекспировский сюжет" - звучит совершенно синхронно и в унисон отовсюду.

Впрочем - рекламный бюджет также именно та вещь, на которой можно деньги распиливать. Так что вариант распилом как и вариант с уходом от налогов тоже имеет право на существование. Думается, сейчас на примере банкротства компании Вайнштейна мы услышим много нового и интересного о кинобизнесе. Нам много рассказывают, что вот злой и ужасный глава компании актрис насиловал. А мне вот более интересным представляется, что оказывается доля в компании принадлежала дочери Обамы, например. Вопрос - в какой части успех компании был обусловлен хорошими фильмами, а в какой - дружбой с нужными людьми? Но это к слову.

Ну и займы - повсеместно пишут, что Disney - самая успешная из кинокомпаний. Что она купила и Marvel, и Lukasfilm - и теперь с комиксами и "Звездными войнами" деньги лопатой гребет. Ну да - настолько гребет, что по 20 миллиардов в год занимает. Что тоже возможно только в условиях, когда деньги почти за символический процент занимают.

Ну и традиционно - теперь о России. Могут ли у нас снять что-то столь же успешное, как комиксы Marvel. Давайте зададим вопрос по-другому - а может ли отечественная кинокомпания позволить себе бюджет на продвижение в полмиллиарда долларов? Или хотя бы 50% от этой суммы? Или 10%? Скорее можно говорить в лучшем случае об 1% от этой суммы. В самом лучшем случае.

Однако - жизнь все же не меряется одним бюджетом на продвижение. За последние 3-4 года снимать у нас вполне научились. Примерно каждый третий-четвертый фильм уже можно смотреть и рекомендовать знакомым к просмотру. Еще через пару лет смотрибельным вполне может стать каждый второй-третий фильм. И это будет уже заметно лучше голливудских поделок, где смотреть сейчас можно 5-6 фильмов в год. Потому что деградация там просто чудовищная - возможно, потому, что фильмы снимаются в очень жестоко идеологической парадигме, возможно, просто загнивание в силу собственного монополизма.

Тем не менее - в прошлом году наши фильмы заняли 25% российского рынка. Когда выйдем на 50% своего рынка - вполне может и международная экспансия состояться. Достигнуть этого играя по голливудским правилам - нельзя. В силу разницы в финансовых возможностях. А вот так, как это сегодня делается - с протекцией своего кино - делать можно и нужно. Хорошим средством было бы принять какой-то аналог закона об иноагентах в киноиндустрии. И на сайтах, берущих деньги за раскрутку голливудской продукции что-то типа баннеров вешать - "этот сайт существует на деньги корпорации Д, их рецензии оплачены корпорацией Д". Ну и обязать киноконгломераты раскрывать свой бюджет на продвижение кино на территории страны. Просто чтоб было видно - кому и сколько заплатили за ту или иную рецензию. Китайский опыт по ограничению выплат иностранным компаниям средств от проката тоже крайне полезен - будут меньше средств выводить - будет меньше резона вкладывать в рекламу -  вкусы зрителей изменятся довольно быстро.

Ну а пока - мы наблюдаем торжество зияющей пустоты. Когда за 2 года вперед слышишь о невероятном кино-прорыве, когда хвалят очередную человеко-букашку из каждого утюга, а после просмотра полное ощущение, что тебе промыли мозги.    

Волонтеры проекта "Наша Москва" в этот день поздравили более 50 тысяч москвичей и гостей столицы с праздником, рассказывали об истории происхождения праздника, провели просветительские беседы и викторины. 50 тысяч красочных познавательных открыток, 10 тысяч георгиевских лент было подарено в этот день.

Участники проекта "Наша Москва" рассказывали горожанам и туристам интересные факты о данном празднике, что именно на этот день пришлась в 1945 году Пасха, в тот же день, 6 мая 1945 года, в день памяти великомученика Георгия Победоносца, был подписан предварительный протокол акта капитуляции фашистской Германии. Рассказывали и о том, что современный герб города основан на историческом гербе, утверждённом Екатериной II 20 декабря 1781 года: "в червлёном поле святой великомученик и Победоносец Георгий на белом коне, поражающий копьём чёрного дракона". Волонтеры напомнили москвичам и гостям столицы о том, кто изображён на флаге и гербе Москвы, кто основал Москву, рассказали о жизни и подвигах Георгия Победоносца.

В этот день просветительские акции прошли на площади трех вокзалов, на Трубной площади около памятника Георгию Победоносцу, а также на Сретенском бульваре.

Специально для мероприятия на Сретенском бульваре был установлен гигантский поэтический стул. Ведущий приглашал всех желающих попробовать себя в роли чтеца и продекламировать любимое стихотворение о Москве. "Это удивительно, но почти каждый гость бульвара помнил строчки из стихотворений о Москве. Чаще всего зачитывали строчки из "Бородино", гимна Москвы. - рассказывают добровольцы".

"Наша Москва" - это комплексный проект Центра православных молодежных программ во имя святого Георгия Победоносца при поддержке Комитета общественных связей города Москвы. Его целью является адаптация трудовых мигрантов, снижение социальной напряженности и создание единого межкультурного пространства среди молодежи коренного населения и мигрантов.

Взаимодействие добровольцев проекта на протяжении года подтолкнет участников задуматься о значении национальных традиций и великой русской объединяющей культуре, которая уже много веков позволяет двумстам народам жить в мире и согласии.

2018 объявлен годом волонтера в России, в рамках чего и был создан проект "Наша Москва".

Любой желающий может присоединиться к просветительским акциям проекта и стать частью молодежного волонтерского движения.

Стать волонтером программы и более подробно ознакомиться с проектом можно здесь - opmd.ru/nasha_moskva/.

Для нас, живущих уже в ХХI веке, главным уроком Великой Отечественной войны является не тот статус-кво, который сложился в мае 1945го, а те последствия, к которым он привел сегодня.

В своем скромном исследовании я не буду говорить про безусловные достижения, принесенные нам Великой Победой, среди которых главным является право на жизнь. Поговорим сегодня о тех ошибках, которые были допущены после окончания войны, и с единственной целью - не повторять таковые в будущем.

Главной и фундаментальной ошибкой русской цивилизации, как ни странно, является продолжение ее главной добродетели, а именно - всепрощение.

"Кто старое помянет, тому глаз вон", - провозгласил Советский Союз немедленно после того, как замолкли пушки. И начал прощать. Широко и масштабно.

Репарации, востребованные с Германии, составили менее 1% от того ущерба, который Германия нанесла экономике СССР. Остальные соглядатаи 3-го Рейха, среди которых особенно пикантно смотрелась в качестве "победителя" Франция, чья дивизия "Шарлемань" штурмовала в 41м Бородино, а в 1945м - защищала Берлин, вообще отделались лёгким испугом.

Активное и всестороннее прощение оформили себе разнокалиберные "небратья", жизнерадостно поучаствовавшие в геноциде народов СССР, и прежде всего русского населения, а после войны списавшие свою русофобию на "отдельные эксцессы отдельных неуравновешенных личностей".

Всевозможные и разнообразные эсэсовцы, "отмучавшись" под игом "русской оккупации", в результате которой тотально лапотное и нищее титульно-небратское население обрело собственное образование, науку, производство, оказались в ХХI веке такими "пострадавшими", при одном виде которых русские, оказывается, должны каяться и платить, платить и каяться...

Таким же пострадавшим оказалось ВСЁ население Европы, смертельно оскорбленное существованием России вообще и каждого русского в частности. Оскорблённое настолько, что ни о каком праздновании Победы над нацизмом речь просто не может идти. И из всего вышеперечисленного стоит один раз уже сделать выводы:

Нам всем надо перестать врать самими себе, что СССР, БОРЯСЬ с ФАШИЗМОМ, освобождал Европу, ибо в этой формулировке верно только то, что выделено заглавными буквами. Европу невозможно было ОСВОБОДИТЬ от ФАШИЗМА, потому что Европа в целом и каждый европейский народ в по отдельности никогда от фашизма НЕ СТРАДАЛИ. ФАШИЗМОМ ЕВРОПЕЙЦЫ НАСЛАЖДАЛИСЬ.

Британия и США - не исключение. Они создали Гитлера ровно также, как вчера создали Аль-Каеду, а сегодня создали ИГИЛ. Ссылка 1. и Ссылка 2

И воевали они с ним также, как воюют сегодня с "басмачами" в Сирии, внешне грозно насупившись и щедро подкармливая из-под полы. Документальные искренние свидетельства симпатий британцев к нацистам смотрите тут и тут

Даже в "стране-победительнице фашизма" Франции воевавших в рядах нацистов было на порядок больше, чем в Сопротивлении. А что касается остального "цивилизованного еврочеловечества", то там Гитлеру аплодировали даже во сне, а нарукоплескавшись, ВСЕГДА записывались в убийцы русских радостно и с песнями. И этим они сейчас нисколько не смущаются и уж тем более не думают каяться.

Не было, оказывается, никакого геноцида русских, белорусов, украинцев (не путать с украми) во время 2й мировой. Вообще не было. Не верите - почитайте публицистику "наших западных партнёров", полистайте учебники истории "цивилизованного мира". Вам откроется чудный мир, где главным и единственным преступлением нацистов был исключительно и только геноцид еврейского населения, известного как Холокост.

Холокост замечательно освещён, описан, задокументирован и всесторонне изучен. Немецкие школьники, политики и простые бюргеры чётко знают, что должны круглосуточно испытывать чувство вины перед еврейским населением. Несогласных ждёт уголовное преследование и участь изгоев. На века вечные немцам вбивают в головы, что убивать евреев нехорошо.

Совсем другая песня с русскими. Про их истребление в годы Второй Мировой не говорят вообще. Никто и нигде. Задайте всемогущему Гуглю провокационный вопрос: "GENOCIDE against Russians" - получите массу интересной информации:

1) Про голодомор

2) Про массовые убийства коммунистического режима

3) Про миллионы, убитые лично Сталиным

А вот про массовые убийства европейцами граждан СССР ничего найти не получится.

Не найдёте вы подпадающим под определение "геноцид" смерть каждого 4го жителя Белорусcии, тысячи уничтоженных деревень и сёл, миллионы сожжённых заживо, расстрелянных, повешенных, заморенных голодом. ВСЕ жертвы 2й мировой, по мнению "наших западных партнёров", это жертвы коммунистического режима и лично Сталина.

Ничего не напоминает? Да-да, именно - "донецкие саперы", которые сами себя взрывают и расстреливают. Те же слова, тот же почерк. Один сценарист, один режиссёр.

Ну да Бог с ними, с "нашими западными партнёрами". Российские (и советские) исторические источники тоже почему-то круглосуточно жалеют нацистов, пряча за общими словами совершенно конкретные страны и этносы, приложившие руку к уменьшению количества славян на этом свете.

А вот это совсем зря. Потому что авторы геноцида - не просто нацисты и совсем не только немцы.

А было бы весьма познавательно и показательно закрепить за каждой жутко обиженной на русских нацией, список их личных подвигов на территории, временно оккупированной Рейхом. Очень бы правильно и органично смотрелось в учебниках, фильмах, справочниках и прочей исторической литературе количество мирных жителей СССР, уничтоженных итальянцами, венграми, румынами, испанцами, французами, бельгийцами, голландцами, норвежцами, латышами, литовцами, эстонцами и прочими, так ныне озабоченными "русской агрессией" и "русской угрозой".

И правильно было бы назвать этот мартиролог безвинных жертв "наших западных партнёров" так, как он и должен называться - геноцид, с распределением по каждому из цивилизаторских этносов его собственного вклада в "просвещение варваров" и избавление их от такого бремени, как физическое существование.

Фанатам латышских эсэсовцев, которые так рьяно считают ущерб от "советской оккупации", можно было бы напомнить, что только в течение одной карательной операции "Winterzauber" в одном только Освейском районе ими было сожжено 183 деревни, расстреляны и сожжены 11 383 чел. (из них 2118 детей в возрасте до 12 лет), 14 175 жителей были вывезены на работы - взрослые в Германию, дети в Саласпилсский концлагерь...

Напомнить и так ненавязчиво спросить: "А возместить не желаете?" А заодно поинтересоваться, что было бы, если бы хотя бы 1% содеянного ими (и их немецкими хозяевами) произошло не на территории СССР, а на территории США? Простые американцы, после ознакомления с такими насквозь документальными картинами, как "Иди и смотри!" почему то заявляют, что нации, чьи представители были бы замешаны в таких образцах "цивилизованности", сегодня просто перестали существовать...

Но ещё раз повторяю, в первую очередь такой скрупулёзный подсчёт и такое детальное описание деяний европейцев требуется именно подрастающему поколению в самой России, чтобы они чётко понимали, с кем имеют дело и что можно ждать от "наших западных партнёров" - начиная с "братушек" и небратьев и заканчивая знойными озорными испано-итальянцами, которые неплохо так поозорничали на пути к Волге. Вот тут, например, очень небольшой отчёт об этих "проказах"

Соответственно, и приём международных делегаций правильно было бы начинать с минуты молчания у соответствующих памятников - для посланцев испанской короны - у памятника жертвам геноцида от рук испанских захватчиков, для мадьяр - у памятника жертвам геноцида от рук венгерских захватчиков, для хронически обиженных прибалтов - у памятника жертвам геноцида от рук эстонских, латышских, литовских нацистов - и так далее по списку ЕС.

И как только какая-нибудь сволочь заикнётся про "зверства советских войск" и "ужасы советской оккупации", сразу его туда - к персональному памятнику деяний его собственной нации с тем же вопросом - "как за геноцид русских (белорусов, украинцев...) отвечать собираетесь?"

Больше и громче всех сегодня орут про русскую природную агрессивность те, кто очень деятельно и разнообразно пытался (и продолжает пытаться) уменьшить количество русских на этой планете. Убийцы сегодня обвиняют в агрессивности тех, кого они пытались убить, но у них не вышло. Очаровательно, не правда ли? Нет, то что это делает коллективный Запад, это нормально, он всегда воспринимал Россию, как корм, а население России, как досадную помеху на пути к этому корму. Плохо то, что мы про это говорим преступно мало...

"Без ПЕРЕРАСПРЕДЕЛЕНИЯ природных богатств России системные проблемы Запада сегодня не решить!", - буквально хором скандируют сегодня "наши западные партнеры"... И не только сегодня... Сегодня они просто не подозревают, как похожи они на своих предшественников, объявивших своим священным долгом борьбу за Liebestraum (либерсраум), приведшую их в СССР, где под Москвой и на Волге на них "напал коварный Сталин"...

Они же про этот геноцид даже не знают и в упор своих "подвигов" не видят. Но это полбеды. Главное, что про этот геноцид начали забывать мы сами, пряча его под жестокость самой войны и как-то смущаясь, что именно геноцид и был целью этой войны. А молодому поколению про это даже и узнать негде. Молодёжь не знает и не догадывается, что если только на секунду дать слабину, Запад будет готов повторить всё, что уже проделывали их предки на 1/6 части суши. они даже уже демонстрируют, как это будет выглядеть - на примере Одессы и Донбасса. Геноцид русских? Нет, не знаем...

Если оставить дипломатам дипломатово, мы, обычные люди, на самом-то деле понимаем, что эти "потерпевшие европейцы" в 1941м абсолютно сознательно и с всемерным энтузиазмом выбрали в той войне не нашу сторону. И в грядущей - не дай Господь - с энтузиазмом повторят свой "подвиг". Впрочем, почему же в будущем времени? Они уже его настойчиво повторяют!

Неистовые укры от имени и по поручению "наших западных партнеров", на их деньги и с непосредственным участием их специалистов, расстреливают, жгут, гноят в тюрьмах мирных жителей Новороссии и Малороссии, спешно доделывая то, что не успели доделать заплечных дел мастера 3-го Рейха.

Террористы с самыми замысловатыми арабскими названиями (в том числе и гнуснопрославленная ИГИЛ), которых содержат и которым оказывают информационную, разведывательную и военную поддержку ЦРУ и Моссад, Пентагон и НАТО, взрывают, режут, превращают в беженцев своих соседей, говорящих на русском языке и тех, кто посмел им симпатизировать.

ВСЕ "республики" Средней Азии уже от души поучаствовали и продолжают участвовать в геноциде русского населения и уничтожении русской культуры. А вот поди ж ты (Россия-щедрая душа) до сих пор получают многомилионные подкормки из Российского бюджета (Привет Киргизии )

Что делать?

1. Ничего не требовать и не просить от "наших западных партнеров". В том числе уважения нашего праздника нашей Победы. Потому что это не наша и их Победа. Это - НАША победа над ними. Над всеми. И над теми, кто с оружием в руках нападал, кто науськивал и тихо грел руки на военном пожаре. Они ВСЕ - проигравшая сторона, потому их и корёжит, болезных.

Просто необходимо дополнить учебники истории реальной ролью наших "партнеров" по антигитлеровской коалиции в победе нацизма в Европе, в его распространении по всему миру. Потому что сейчас они делают то же самое. ИГИЛ - детище ЦРУ и МОССАД - это реинкарнация коллективного Гитлера. Мы должны оставить нашим детям маркёры, пользуясь которыми, они смогут определить, откуда это зло берётся и кто является главным бенифициаром его активности.

2. Не забывать. Не забывать - это серьёзная работа, требующая и времени и средств. В рамках этой работы я прошу присылать ко мне в комментариях или личным сообщениям любые ссылки на документальные материалы геноцида русского населения с указанием конкретных потерь и авторов этого действа. Мы все-таки сделаем карту в виде открытого ресурса, на который каждый сможет добавить собственную информацию и собственное расследование.

Эта карта - не для того, чтобы над нею рыдать, а чтобы помнить, где географически затаилась самая большая угроза, чтобы её вовремя локализовать и не выпускать из виду.

3. Не кормить русофобов. Это вообще уникальное явление в мире, когда кормящиеся из российского бюджета "партнёры" не стесняются своей русофобии и даже ею бравируют. В Латвии, например, только в одном представительстве российской компании - в Лукойле, можно спокойно общаться на русском. В дочерних компаниях Газрома или Роснефти лучше этого не делать, чтобы не нарваться на нарочитое непонимание, а то и на жалобу в инспекцию госязыка (есть такая профессиональная русофобская государственная организация)

Поэтому, параллельно с созданием карты русского геноцида, было бы неплохо создать и постоянно обновлять карту очагов русофобии за счет населения России. Причем мы ничуть не покушаемся на право любого человека быть русофобом. Ради Бога, но только не за наш счет.

4. Быть готовым. Ибо они обязательно полезут. У них просто нет другого выхода. Точнее у них очень скудный выбор между "Дранг нах Остен" и гражданской войной на собственной территории. И уже даже самым конченым оптимистам стало ясно, что они выбрали первое. Они всегда выбирают первое. Это их нормальное естественное состояние. Осталось только определить, где, как и за счёт чего будет реализована новая попытка нового блиц-крига.

И всё это - не позирование и не рефлексирование. Всё это - элементарные гражданские меры по обеспечению собственной безопасности и безопасности своих детей. "Наши западные партнеры" и их многочисленные слуги из числа "небратьев" так часто обещали нас убить, что мы им поверили. Уроки истории надо учить, чтобы они не превращались в трагедии.

Леонид Рабичев - не простой ветеран, у него богатая биография: https://ru.wikipedia.org/wiki/Рабичев,_Леонид_Николаевич. Много лет он работал над дизайном Аэрофлота, МПС и пр., рисовал и писал.

И написал книгу мемуаров "Война все спишет". Очень страшное чтение. Настоящие воспоминания живого человека, а не унылый шаблонный текст политрука или пропагандиста. Рекомендую не меньше, чем Никулина 

"Нихт цвай!"

Мы шли по стерне, и сердце у меня билось, и ничего уже я не понимал. Зашли в дом. Много комнат, но женщины сгрудились в одной огромной гостиной. На диванах, на креслах и на ковре на полу сидят, прижавшись друг к другу, закутанные в платки. А нас было шестеро, и Осипов - боец из моего взвода - спрашивает: "Какую тебе?"

Смотрю, из одежды торчат одни носы, из-под платков глаза, а одна, сидящая на полу, платком глаза закрыла. А мне стыдно вдвойне. Стыдно за то, что делать собираюсь, и перед своими солдатами стыдно, то ли трус, скажут, то ли импотент, и я как в омут бросился и показываю Осипову на ту, что лицо платком закрыла.

- Ты что, лейтенант, совсем с ума, б...., сошел, может, она старуха?" Но я не меняю своего решения, и Осипов подходит к моей избраннице. Она встает, и направляется ко мне, и говорит: "Гер лейтенант - айн! Нихт цвай! Айн!" И берет меня за руку, и ведет в пустую соседнюю комнату, и говорит тоскливо и требовательно: "Айн, айн". А в дверях стоит мой новый ординарец Урмин и говорит: "Давай быстрей, лейтенант, я после тебя", и она каким-то образом понимает то, что он говорит, и делает резкий шаг вперед, прижимается ко мне, и взволнованно: "Нихт цвай", и сбрасывает с головы платок.

Боже мой, Господи, - юная, как облако света, чистая, благородная, и такой жест - "Благовещение" Лоринцетти - Мадонна!

Закрой дверь и выйди,- приказываю я Урмину. Он выходит, и лицо ее преображается, она улыбается и быстро сбрасывает с себя пальто, костюм, под костюмом несколько пар невероятных каких-то бус и золотых цепочек, а на руках золотые браслеты, сбрасывает в одну кучу еще шесть одежд, и вот она уже раздета, и зовет меня, и вся охвачена страстью. Ее внезапное потрясение передается мне. Я бросаю в сторону портупею, наган, пояс, гимнастерку - все, все! И вот уже мы оба задыхаемся. А я оглушен.

Откуда мне счастье такое привалило, чистая, нежная, безумная, дорогая! Самая дорогая на свете! Я это произношу вслух. Наверно, она меня понимает. Какие-то необыкновенно ласковые слова. Я в ней, это бесконечно, мы уже одни на всем свете, медленно нарастают волны блаженства. Она целует мои руки, плечи, перехватывает дыхание. Боже! Какие у нее руки, какие груди, какой живот. Что это? Мы лежим, прижавшись друг к другу. Она смеется, я целую ее всю от ноготков до ноготков. Нет, она не девочка, вероятно, на фронте погиб ее жених, друг, и все, что предназначала ему и берегла три долгих года войны, обрушивается на меня.

Урмин открывает дверь: "Ты сошел с ума, лейтенант! Почему ты голый? Темнеет, оставаться опасно, одевайся".

Но я не могу оторваться от нее. Завтра напишу Степанцову рапорт, я не имею права не жениться на ней, такое не повторяется.

Я одеваюсь, а она все еще не может прийти в себя, смотрит призывно и чего-то не понимает.

Я резко захлопываю дверь.

- Лейтенант, - тоскливо говорит Урмин, - ну что тебе эта немка. Разреши, я за пять минут кончу.

- Родной мой, я не могу, я дал ей слово, завтра я напишу Степанцову рапорт и женюсь на ней!

- И прямо в СМЕРШ?

- Да куда угодно, три дня, день, а потом хоть под расстрел. Она моя. Я жизнь за нее отдам.

Урмин молчит, смотрит на меня, как на дурака: "Ты б...., мудак, ты не от мира сего". В темноте возвращаемся.

В шесть утра я просыпаюсь, никому ничего не говорю, найду ее и приведу, нахожу дом. Двери настежь. Никого нет. Все ушли, и не известно куда.

Когда я демобилизовался и первые месяцы метался по Москве, я искал девушку, похожую на нее, и мне повезло. Я нашел Леночку Кривицкую, что-то во взгляде ее было. И, когда мы в подъезде напротив старого МХАТа целовались, казалось мне, что я целую ее. А когда я потерял ее, все-таки у меня навсегда осталась та восточнопрусская, имени которой я не узнал. Бог весть. Может быть, и стихи мои оттуда...

/ Трясущиеся губы, сердце бьется, / заноют зубы. Что такое страх? / Мне выразить его не удается. / Какой-то неожиданный размах? / Бежит сержант Баранов, бомба рвется, / И нет его. На дереве - карман. / Я говорил: - Лежи! А он был пьян. / А я уставы нарушать боялся. / Боялся женщин. Страх меня терзал. /Сержант был пьян, а я не рассказал. / Боялся юнкерсов пикирующих, мин. / Начальник от приказа отказался. / Любимая! Прости меня, прости! / Не мог, не мог, не мог я подвести / любого из доверившихся мне / с походкой неуклюжей, с грубым слогом. / Я понимал, что это ложь вдвойне, / и это чувство долга перед Богом, / и страх меня терзал, и я терзался. / Медаль. Потом начальник на коне / меня позвал, и я не отказался. / Не то коньяк, не то одеколон. /

Сценарист фильма "Ярость" явно вставил фрагмент про немецкую девочку на основе этой истории Рабичева.

В преддверии празднования Дня Победы Минобороны России опубликовало на своем сайте уникальные исторические документы, посвященные событиям и людям, которые стали прототипами известных фильмов о Великой Отечественной войне

Представленные в мультимедийном разделе документы из фондов Центрального архива Минобороны России посвящены мужеству и героизму защитников Родины, которым посвящены шедевры отечественного кинематографа - военные киноленты: "В небе "ночные ведьмы" (киностудия им. Горького, 1981 г.), "Экипаж машины боевой" (Одесская киностудия, 1983 г.), "Батальоны просят огня" (Мосфильм, 1985 г.), "Аты-баты, шли солдаты" (киностудия им. Довженко, 1976 г.), "Командир счастливой "Щуки" (Мосфильм, 1972г.).

Пользователи смогут ознакомиться с оперативными сводками, историческими формулярами и журналами боевых действий частей и соединений, славные боевые дела которых легли в основу киношедевров.

Особый интерес вызовут представленные в разделе личные дела, наградные листы и военные фотографии героев войны - прототипов героев киноэкрана. К примеру, в разделе размещены фотопортрет военных лет командира авиаполка "ночных ведьм" Евдокии Бершанской и кадры с её героиней в фильме, которую сыграла актриса Валерия Заклунная. Интересно будет также ознакомиться с личными делами командиров подводных лодок "Щ-403" и "Щ-422" Семена Коваленко и Федора Видяева, ставших прообразом капитана Строгова и событий, описываемых в фильме "Командир счастливой "Щуки".

Из документов, посвященных событиям фильма "Аты-баты, шли солдаты", пользователи смогут узнать документальные подробности страшного боя в марте 1943 года, когда 25 пехотинцев лейтенанта Петра Широнина ценой собственных жизней не пропустили, что Указом Президиума Верховного Совета СССР от 18 мая 1943 года личному составу 8 стрелковой роты 78-го гвардейского полка 25-й гвардейской стрелковой дивизии было присвоено высшее звание Героя Советского Союза. О событиях ожесточенных боев рассказывают также оперативные сводки, письма командования семьям героев, наградные документы и газетные вырезки военных лет.

В разделе представлены архивные документы, повествующие о героических моментах битвы за Днепр, известные кинозрителю по фильму "Батальоны просят огня". Накал боев, героизм воинов Красной Армии в ходе форсирования реки и занятии высот отражены в журналах боевых действий войск Воронежского фронта и наградных документах командиров частей.

Большой интерес интернет-пользователей вызовут документы, послужившие основой военной драмы "Экипаж машины боевой" об участии советских танкистов в битве на Курской дуге.

Сюжетом этой киноленты стали события из жизни сценариста фильма Александра Милюкова, который во время Великой Отечественной воевал танкистом и, в том числе, принимал участие в боевых действиях в Курской битве летом 1943 года.

Минобороны России публикует исторические документы в целях сохранения исторической правды и воспитания граждан на примерах беззаветного служения Отечества.

Текст

Московский штаб Общероссийского народного фронта и участники проекта ОНФ "Память народа - Волонтеры памяти" в Крыму и Санкт-Петербурге провели телемост "Вспомним всех поименно". К онлайн-трансляции присоединились эксперты и активисты региональных отделений ОНФ в 71 регионе страны. Именно уроженцами этих регионов были солдаты, чьи имена стали известны благодаря деятельности волонтеров Памяти. Только за первые четыре месяца 2018 г. волонтерам Москвы, Санкт-Петербурга и Крыма удалось восстановить более 10 тыс. имен воинов, захороненных в братских могилах от столицы до Берлина.

Напомним, на итоговом "Форуме Действий" Народного фронта "РОССИЯ УСТРЕМЛЕННАЯ В БУДУЩЕЕ" в конце 2017 г. было принято решение распространить в регионах опыт московских экспертов ОНФ по поиску и восстановлению имен советских солдат, захороненных как неизвестные.

В московском отделении ОНФ родственникам павших воинов вручили "Сертификаты Памяти": Валентина Чибизова вспоминала, что в конце апреля 1945 г. семья получила солдатский треугольник о том, что война заканчивается, скоро победа, а потом сразу пришла похоронка. Только теперь стало известно, что рядовой Кручинин Сергей Федорович погиб 22 апреля 1945 г. и захоронен на мемориале Панков в Берлине - здесь лежат 6 тыс. неизвестных солдат. Сестры Шалугины, Юлия и Екатерина, признались, что этот день стал знаковым для их семьи - они узнали, что их дедушка, без вести пропавший рядовой Шалугин Сергей Сергеевич, погиб 28 апреля, похоронен в Трептовом парке - один из 5 тыс. безымянных героев. Координатор проекта ОНФ "Память народа - Волонтеры памяти" Виталий Казакевич пообещал Евгению Кузовлеву, что имя его отца Андрея Егоровича Кузовлева, который прошел всю войну и погиб в Австрии, появится на месте захоронения - сейчас это могила №16.

"Сложно разыскать имена, потом найти родственников, но еще труднее заставить чиновников увековечить возвращенные имена в граните, - подчеркнул координатор проекта ОНФ "Память народа - Волонтеры памяти", руководитель международного военно-мемориального центра "Возвращенные имена" Виталий Казакевич. - В сентябре 2017 г. мы передали в Министерство обороны РФ 7,5 тыс. имен с подробной информацией о каждом красноармейце: откуда был призван, кто родственник, где погиб и захоронен. Чиновники медлят с принятием решения об увековечении. Пока еще практика нанесения на гранит восстановленных персональных данных воинов напрямую зависит от воли должностных лиц. Так, в Словении при активном участии российского посольства было нанесено 5 тыс. имен на мемориале "Славин".

Пока различные ведомства перекладывают ответственность за увековечение возвращенных имен друг на друга, участники патриотического проекта ОНФ прибегают к другим формам сохранения памяти о наших героях: 8 мая пронесут имена умерших в эвакогоспитале №2965 (ЭГ-2965) в Куркино, 9 мая таблички с возвращенными именами пройдут в рядах "Бессмертного полка" по Красной площади. Флаги с именами солдат везут по дорогам России и Европы байкеры из "Ночных волков" - участники мотомарша "Дороги Победы - на Берлин".

"У Победы есть имена, и мы должны их вернуть. Мы будем проводить патриотические акции и беспокоить чиновников до тех пор, пока возвращенные имена советских бойцов, захороненных как неизвестные, не будут нанесены на гранит. Их родственники должны иметь возможность прийти к мемориалу вместе с детьми, поклониться подвигу своих славных героев и почтить минутой молчания их светлую память", - отмечает Виталий Казакевич.

В честь 5-летия телепроекта Первого канала "Голос.Дети" состоялся гала-концерт, объединивший на одной сцене юных конкурсантов разных сезонов, а также ярких участников взрослого "Голоса". Одним из самых пронзительных выступлений стал дуэт финалистки Анастасии Спиридоновой с победителем детской версии Данилом Плужниковым. Их исполнение песни Аллы Пугачевой "Нас бьют, мы летаем" явилось олицетворением силы духа и веры, безграничного полета души и голоса.

Номер сопровождали слова ведущей: "Третий сезон стал особенным в истории проекта, потому что его победитель доказал всем нам, всей стране, что даже в самом маленьком человеке может быть самое большое сердце". Зрителей до глубины души поразил этот невероятно искренний тандем двух "больших" артистов, не вписывающийся в рамки "детского" проекта. Многие в зале не могли сдержать слёз восторга и восхищения - настолько мощно, честно и эмоционально была прожита композиция.

"Нас бьют - мы летаем от боли всё выше, крыло расправляя над собственной крышей", - звучит со сцены, и хочется верить, что любые препятствия преодолимы.

"5 мая 2018 года ушел из жизни актер и режиссер, заслуженный деятель искусств России Юрий Валентинович Томошевский", - сообщается на странице Романтического театра Юрия Томошевского в соцсети "Вконтакте".

Юрий Томошевский родился в Пятигорске в 1956 году. В 1978 году он окончил актерский факультет ГИТИСа в Москве, затем до 1993 года служил в Большом драматическом театре в Ленинграде.

В 1987 году Томошевский при поддержке режиссера Георгия Товстоногова создал драматический театр "одного актера" "Приют комедианта". С 2006 года он занимал должность главного режиссера "Государственной филармонии Санкт-Петербурга для детей и юношества", а в 2013 году основал "Романтический театр Юрия Томошевского". Подробно на сайте Это Кавказ: etokavkaz.ru/news/42753

В эпоху великих географических открытий англичане были в постоянном поиске новых рынков для торговли - надо было успевать в ускорившейся в Европе погоне за богатствами. И в 1553 г. они снарядили экспедицию для исследования северных вод и земель. Так капитан Ричард Ченслер попал в Россию, был принят царем и познакомился с нравами тех, кого он сначала назвал "русскими варварами". Но он и его спутники нашли и немало интересных, достойных зависти и лучших, чем в Англии, порядков. Обо всем этом он и написал в "Книге о великом и могущественном царе России".

В мае 1553 г. из Англии отплыло три корабля под начальством Хью Уиллоуби, чтобы найти новые земли для торговли и наладить с их народами отношения. Но до России доплыл только один - "Эдуард Бонавентура" ("Эдуард Благое дело") под командованием Ричарда Ченслера. Два других несчастных корабля были отнесены в Белое море. Как сообщает Двинская летопись, год спустя их, затертые льдами, нашли местные карелы: "Стоят на якорях в становищах, а люди на них все мертвы и товаров на них много".

Потеряв их и еще надеясь, что товарищи вскоре найдутся, Ченслер и его команда в 27 человек продолжили путешествие. В августе 1553 г. они высадились на русской земле у устья Северной Двины и вскоре были приглашены царем Иваном Васильевичем в Москву.

Примерный морской маршрут экспедиции

В столице Ченслер и несколько его спутников пробыли 8 месяцев. Об этом городе и его народе у англичан осталось немало впечатлений. Вот что среди прочего писал Ричард о своей поездке.

"Русские люди находятся в великом страхе и повиновении": о России, Москве и царском могуществе

"Россия изобилует землей и людьми и очень богата теми товарами, которые в ней имеются. [...] Земля вся хорошо засеяна хлебом, который жители везут в Москву в таком громадном количестве, что это кажется удивительным. Каждое утро вы можете встретить от семисот до восьмисот саней, едущих туда с хлебом, а некоторые с рыбой. [...] Сама Москва очень велика. [...] Но она построена очень грубо и стоит без всякого порядка. Все дома деревянные, что очень опасно в пожарном отношении. Есть в Москве прекрасный замок, высокие стены которого выстроены из кирпича. Говорят, что стены эти толщиною в 18 футов, но я не верю этому, они не кажутся такими. [...] Царь живет в замке, в котором есть 9 прекрасных церквей и при них духовенство. Я не буду описывать их зданий и сооружений и оценивать их крепости, потому что у нас в Англии замки лучше во всех отношениях. Впрочем, московские крепостные сооружения хорошо снабжены всевозможной артиллерией".

Портрет Р. Ченслера

"Этот князь [Иван Васильевич] - повелитель и царь над многими странами, и его могущество изумительно велико. Он в состоянии выставить в поле 200 или 300 тысяч человек, и если он идет сам походом, то оставляет на всех границах своего государства немалое число воинов. [...] Все его воины - конные. Пехотинцев он не употребляет, кроме тех, которые служат в артиллерии, и рабочих; [...] Сам великий князь снаряжается свыше всякой меры богато; его шатер покрыт золотой или серебряной парчой и так украшен каменьями, что удивительно смотреть. Я видал шатры королевского величества Англии и французского короля, которые великолепны, но все же не так, как шатер московского великого князя. А когда русских посылают в далекие чужеземные страны или иностранцы приезжают к ним, то они выказывают большую пышность. [...] Я никогда не слыхал и не видел столь пышно убранных людей. Но это не их повседневная одежда [...], когда у них нет повода одеваться роскошно, весь их обиход в лучшем случае посредственный".

 "Я думаю, что нет под солнцем людей столь привычных к суровой жизни, как русские: никакой холод их не смущает, хотя им приходится проводить в поле по два месяца в такое время, когда стоят морозы и снега выпадает более, чем на ярд. Простой солдат не имеет ни палатки, ни чего-либо иного, чтобы защитить свою голову [...]; а если пойдет снег, то воин отгребает его, разводит огонь и ложится около него. Так поступает большинство воинов великого князя за исключением дворян, имеющих особые собственные запасы. Однако такая их жизнь в поле не столь удивительна, как их выносливость, ибо каждый должен добыть и нести провизию для себя и для своего коня на месяц или на два, что достойно удивления. [...] Я спрашиваю вас, много ли нашлось бы среди наших хвастливых воинов таких, которые могли бы пробыть с ними в поле хотя бы только месяц. Я не знаю страны поблизости от нас, которая могла бы похвалиться такими людьми [...]. Что могло бы выйти из этих людей, если бы они упражнялись и были обучены строю и искусству цивилизованных войн. Если бы в землях русского государя нашлись люди, которые растолковали бы ему то, что сказано выше, я убежден, что двум самым лучшим и могущественным христианским государям было бы не под силу бороться с ним [...]".

Корабль Ченслера "Эдуард Бонавентура"

 

"Можно сказать, что русские люди находятся в великом страхе и повиновении, и каждый должен добровольно отдать свое имение, которое он собирал по клочкам и нацарапывал всю жизнь, и отдавать его на произволение и распоряжение государя. О, если бы наши смелые бунтовщики были бы в таком же подчинении и знали бы свой долг к своим государям! Русские не могут говорить, как некоторые ленивцы в Англии: "Я найду королеве человека, который будет служить ей за меня", или помогать друзьям оставаться дома, если конечное решение зависит от денег. Нет, нет, не так обстоит дело в этой стране; они униженно просят, чтоб им позволили служить великому князю, и кого князь чаще других посылает на войну, тот считает себя в наибольшей милости у государя. Если бы русские знали свою силу, никто бы не мог соперничать с ними, а их соседи не имели бы покоя от них. Но я думаю, что не такова божья воля: я могу сравнить русских с молодым конем, который не знает своей силы и позволяет малому ребенку управлять собою и вести себя на уздечке, несмотря на всю свою великую силу; а ведь если бы этот конь сознавал ее, то с ним не справился бы ни ребенок, ни взрослый человек".

ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ...... .......

4 мая 1934 года родилась будущая звезда советского кино Татьяна Евгеньевна Самойлова. И в этот же день ровно 80 лет спустя актриса ушла из жизни.

Родившись в Ленинграде, всю свою сознательную жизнь Татьяна Самойлова провела в Москве, куда родители переехали, когда девочке было около трех лет. Несмотря на то, что это был тревожный и трагичный для миллионов россиян 1937 год, детство будущей актрисы прошло без прямого столкновения с репрессиями в семье.

Отец Тани, популярнейший актер театра и кино, в период с 1941 по 1947 год трижды становился лауреатом главной премии СССР тех времен - Сталинской (позже переименованной в Госпремию). Позднее он стал Народным артистом РСФСР, а затем и Союза. Поэтому выбор актерского пути был для Татьяны Евгеньевны отчасти предопределен.

Но надо отметить, что у нее мог быть и другой путь, хотя также творческий - Самойлова очень серьезно занималась классическим балетом и ее даже отмечала лично прима Большого Майя Плисецкая. Однако девушка выбрала не балет, а театральную "Щуку", в которую поступила в 1953 году и где встретила своего будущего первого мужа, ныне прославленного актера Василия Ланового.

Всесоюзную и мировую известность Татьяне Самойловой принесла военная кинолента "Летят журавли", которую поставил в 1957 году режиссер Калатозов. Фильм стал одним из главных кинособытий 1958 года и был удостоен множества премий, включая главную награду в Каннах. В 1959 году сотрудничество с Калатозовым продолжилось - вышел фильм "Неотправленное письмо", где партнерами актрисы были Иннокентий Смоктуновский и Василий Ливанов.

Следующей выдающейся работой была главная роль в "Анне Карениной" спустя 10 лет после "Журавлей", в 1967 году. Главного героя в этой киноленте, красавца-офицера Алексея Вронского, сыграл на тот момент уже бывший муж Самойловой - Лановой. Фильм также должен был поехать в Канны, но напряженная ситуация во Франции, вызванная массовыми беспорядками молодежи, помешала своевременному открытию фестиваля.

Увы, после картины "Бриллианты для диктатуры пролетариата" 1975-го года кинематограф забыл о выдающейся актрисе на четверть века. Некоторая съемочная активность появилась в жизни Народной артистки уже в начале следующего тысячелетия. К сожалению, это "возвращение" уже не могло стать триумфальным. Пожалуй, самым ярким событием стало участие Самойловой в документальном проекте Ренаты Литвиновой "Нет смерти для меня", где она рассказала пронзительную истории своей жизни и одиночества.

К концу жизни великая и любимая некогда миллионами поклонников актриса и правда осталась практически одна. Сын от последнего брака Самойловой долгие годы проживает в США. Актриса испытывала серьезные проблемы со здоровьем, дважды ее находили в Москве в полубеспамятном состоянии и определяли в больницу. В день своего 80-летия, 4 мая 2014 года, актриса умерла в столичной Боткинской больнице.

Похоронена на Новодевичьем кладбище.

Российский тенор Антон Кузенок вошел в число 24 полуфиналистов брюссельского международного конкурса молодых музыкантов имени королевы Елизаветы, который в нынешнем году проводится по специальности "сольное пение", сообщили РИА Новости в оргокомитете.

Международный конкурс музыкантов имени королевы Елизаветы является одним из самых крупных и престижных в мире. Впервые его провели в 1937 году по инициативе бельгийской королевы Елизаветы, которая сама была виртуозной скрипачкой. С 1951 года конкурс ежегодно проводится по одной из четырех специальностей: скрипка (виолончель), фортепиано, сольное пение или композиция.

Первоначально соревнование вокалистов проходило с участием еще четверых россиян: Светланы Москаленко, Зои Петровой, Екатерины Романовой и Дарьи Сальниковой.

Для участия в конкурсе, который проводится с 1 по 12 мая, были отобраны 64 кандидата из 22 стран. Среди них 43 женщины и 21 мужчина: 34 сопрано, восемь меццо-сопрано, одно контральто, три контратенора, пять теноров, семь баритонов и шесть басов.

Каждому из участников состязания вокалистов на выступление отводится 10-12 минут.

В 2011 году россияне Елена Галицкая (сопрано) и Константин Шушаков (баритон) стали обладателями третьего и пятого призов брюссельского конкурса имени королевы Елизаветы.

Портал Vulture составил рейтинг из 214 музыкантов, вошедших в Зал славы рок-н-ролла. Самую низшую строчку в списке занял американец Джон Бон Джови и его группа Bon Jovi.

По словам музыкальных критиков, участники Bon Jovi играют не в рок-группе, а в фильме про рок-группу, и за 30 с лишним лет существования коллектива они не выпустили ни одного хита. Бунтарский стиль рокеров авторы списка посчитали чересчур претенциозным и фальшивым.

213-ю строчку рейтинга заняла группа Queen, названная "самым переоцененным коллективом в истории поп-музыки". Отмечается, что в США слава коллектива быстро прошла и вновь заговорили о нем только после смерти фронтмена Фредди Меркьюри. Третьей худшей группой в истории рок-н-ролла стала образованная в 1973 году Journey, оказавшаяся на 212-м месте.

учшим рок-музыкантом, вошедшим в Зал славы, критики признали Чака Берри, который скончался в марте 2017-го в возрасте 90 лет. Его объявили основателем рока и одним из самых важных представителей американской культуры XX века.

На второй строчке - британский коллектив The Beatles. Третье место занял Боб Дилан. В топ-10 также попали Элвис Пресли, Джеймс Браун, Принс, группы Ramones и Nirvana, певец Бадди Холли и блюзмен Мадди Уотерс.

Зал славы рок-н-ролла - организация и музей в Кливленде (штат Огайо), основанный в 1983 году. Среди первых включенных в список артистов - Чак Берри, Джеймс Браун и Рэй Чарльз.