Такие смелые заявления очень возмутили поклонников Иосифа Виссарионовича. По нашим данным, один из них сделал самое советское дело из возможных - написал донос, попросив сделать все возможное для исключения фильма из программы фестиваля. А также заблокировать страницу с описанием "Муси", назвав это "художественным испражнением нашей псевдоинтеллигенции". Полиция заявление приняла, сейчас идет проверка в отношении MosFilmFest и авторов работы.

"Фестиваль на протяжении многих лет объединяет творческих инициативных людей, вносит значительный вклад в сохранение и развитие самобытной культуры и традиций, духовного наследия народов России", - говорится в приветствии Председателя Совета Федерации Валентины Матвиенко к участникам VII Фестиваля. Она выразила уверенность, что фестиваль, который уже стал важным культурно-просветительским мероприятием, сохранит свои добрые традиции, порадует яркими выступлениями, откроет новые имена.

Сопредседателем жюри фестиваля "София" является председатель Комитета Совета Федерации по АПК и природопользованиюАлексей Майоров. "Поддержка местных творческих инициатив, талантов позволит сохранить каркас нашей страны - сельские территории и малые города, которые богаты самобытными коллективами", - уверен сенатор.

В 2021 году концерт приурочен к празднованию 800-летия со дня рождения князя Александра Невского и посвящён врачам Северо-Запада. Бережно храня историю, организаторы не забыли и о героях нашего времени. В знак признательности за самоотверженный труд врачей в период распространения коронавируса медицинских работников Санкт-Петербурга пригласят на благотворительный концерт.

Эта инициатива получила отклик академика РАН и РАМН, Президента "Лиги здоровья нации" Лео Бокерии. "Это добрый жест в адрес наших врачей, в период пандемии им приходится непросто. Я уверен, что благотворительный концерт скрасит их будни, напомнит, что люди понимают, как самоотверженно и без устали наши врачи выполняют свой долг. Я уверен: чем теплее мы будем относиться к врачам, тем больше у нас будет здоровых людей", - сказал Лео Антонович.

В рамках концертной программы 17 сентября выступят Русский народный оркестр "Москва" Московского государственного института им. А.Г.Шнитке под руководством Заслуженного деятеля искусств Республики Беларусь, профессора Николая Алданова, творческие самодеятельные коллективы Дома народного творчества и досуга Санкт-Петербурга и участники Фестиваля "София" 2020 года. В числе коллективов, представляющих глубинку: народный самодеятельный коллектив "Капелла" из города Кириши, женский вокальный ансамбль "Гармония" из города Тихвин, танцевальный коллектив "Радуга" из Киришского района Ленобласти.

"Мероприятия Фестиваля создают симбиоз классической культуры с её народными истоками, творческий взаимообмен и укрепление союза городов, столицы с периферией. Такое единение позитивных инициатив - наш способ не только сохранить культурное наследие нашей страны, но и преумножить его", - отмечает Владимир Маторин, возглавляющий Благотворительный Фонд возрождения культуры и традиций малых городов Руси.

Северная столица впервые примет Фестиваль, его проведение поддержал губернатор Санкт-ПетербургаАлександр Беглов. Приветствовать гостей со всей России планирует вице-губернатор Олег Эргашев. Более того, все участники фестиваля "София" будут приглашены познакомиться с культурным кодом города Петра I на увлекательной экскурсии.

О растущем интересе к самобытной культуре Руси, цветущей любви к её природе говорят результаты Фестиваля прошлого года - в 2020 году самодеятельные народные творческие коллективы представили работы из 74 регионов страны. Из 1542 работ гран-при получили 80 коллективов, 457 стали лауреатами, 1006 - дипломантами. Около 30 из них, выбранные жюри в онлайн-формате, и станут участниками Гала-концерта в Петербурге 17 сентября.

На полях Фестиваля также пройдёт заседание Федерального оргкомитета "Софии" - обсуждение планов проведения проекта в этом и следующем году. А пока самодеятельные творческие коллективы и исполнители России могут готовиться к новому Фестивалю - прием заявок на участие в "Софии-2021" открыт с 1 сентября. Итоги нового конкурсного отбора будут объявлены уже в следующем году.

Общероссийский фестиваль православной культуры и традиций малых городов и сельских поселений Руси "София" проводится ежегодно с 2015 года. Он проходит по инициативе Благотворительного фонда возрождения культуры и традиций малых городов Руси и прихода Храма Софии Премудрости Божией в Средних Садовниках при поддержке Комитета Совета Федерации по аграрно-продовольственной политике и природопользованию.

Пресс-служба УФСБ объяснила установку памятника "Железному Феликсу" тем, что он не только боролся с контрреволюцией, но и поднимал страну из разрухи и нищеты.

12 сентября, 00:40

 

Четвёртый сезон "Голоса 60+" аудитория отмечает как самый удачный с точки зрения подбора наставников. Валерий Леонтьев, Стас Намин, Олег Газманов и Лайма Вайкуле хоть и выступают редко, но их популярность непреходящая - страна их действительно любит. Учитывая, что для большинства участников возрастного "Голоса" цель не победить, а исполнить свою мечту, выйти на сцену и попасть в эфир Первого канала, получается, что оценивать нужно не их, а тех, кто в красных креслах.

 

Михаил Серебряков на шоу "Голос 60+"

 

 

Тем не менее в центре внимания второго выпуска оказался участник, который не обладал незаурядными вокальными данными, не исполнял известную песню, он даже не двигался на сцене... Но эмоции, которые он вызвал своим появлением, вряд ли сможет вызвать кто-то ещё. Этот человек родился в год, когда умер Ленин. "Если я доживу до 19 сентября, то мне исполнится 97 лет", - осторожно предположил Михаил Ерофеевич Серебряков из Зеленограда.

 

Приёмы

 

 

И ведь язык не повернётся сказать, что к Серебрякову повернулись из жалости. Вполне себе живого ума дед, ещё и шутил, не уступая Нагиеву. "Я думал, вы спросите: „Сколько вам лет, юноша?" - подколол он наставников, когда песня уже была спета и члены жюри попросили его представиться. Он исполнил старую песню ("Родина"), причём использовал вокальные приёмы, которые уже нигде не услышишь. Да, может быть, он пару раз не попал в ноты, но атмосфера, которую создал, была непередаваема.

 

Повернулись, разумеется, все четверо, но с выбором возникла проблема. Михаил Ерофеевич признался, что плохо видит, но Нагиев ловко превратил этот казус в шутку, давая юмористические характеристики всем наставникам.

Победа Михаила Серебрякова

Серебряков выбрал Газманова, который в свою очередь признался, что с большим трепетом будет работать с этим участником. Певец также отметил особые вокальные приёмы, которые сегодня уже никто не использует, именно этим они уникальны. Понятно, что Михаил Ерофеевич не получит серебряную кисть с микрофоном, но он уже победил. Низкий поклон ему и его родным! И не только за то, что они организовали для него такое яркое событие на закате жизни, а за то, что своим поступком показали пример всем, кто заботится о своих стариках. Не говоря уже о том, скольких стариков вдохновил своим поступком сам Серебряков. В общем, это победа. Безоговорочная.

Была развернута русофобская политика вытравливания русского языка, шельмования героев Великой Отечественной войны и возведение на пьедестал пособников нацистов из ОУН и УПА (запрещены в России).

Все это вызвало отпор со стороны народа, проживающего на землях исторической России (Новороссии).

При этом, как отмечают кинокритики, в "Солнцепеке" нет пропаганды правоты той или иной стороны. Это именно попытка показать подлинную (и порой, неприглядную) правду о тех событиях.

Обозреватель информагентства "Аналитическая служба Донбасса" Даниил Безсонов отмечает, что такая периферийная война лишь изредка приковывала и приковывает внимание мировых СМИ. Между тем, это очень жестокий конфликт - за гранью человечности.

Главный герой Влад Новожилов - ветеран-афганец. Несмотря на боевой опыт, брать в руки оружие, как в молодые годы, он не хочет. Считает, что свое отвоевал и хочет вывезти семью подальше от пылающей родной земли. Однако обстоятельства складываются так, что ему предстоит сделать свой выбор. Он становится в ряды защитников Донбасса.

Муниципалитет Ханьи превратил одну из старых турецких бань (хаммамов) города на холме Кастели в художественную галерею, где проходят выставки и культурные мероприятия.
Расположенный на улице Катре в старой части города, старый хаммам окружен сводчатыми аркадами и меньшими куполами. Его центральная часть закрыта опущенным куполом. Его второго этажа больше нет, а часть окружающих его построек разрушена.
В беседе с Афинским информационным агентством (ANA) заместитель мэра Ханьи по культуре Яннис Яннакакис сказал, что старый хаммам будет использоваться в культурных целях и для продвижения произведений искусства.
В его помещениях пройдут выставки картин, фотографий, керамики и скульптуры.
"Мы предлагаем художникам возможность связаться с нами, чтобы продвигать свою деятельность, в то же время мы обеспечиваем инфраструктуру, необходимую для каждой художественной деятельности", - добавил он.
Старый хаммам Кастели был одной из общественных бань, построенных османами во время оккупации Ханьи. Он продолжил давнюю традицию римских и византийских бань с подземными гипокаустами * и глиняными трубами для горячей воды и пара.

 Этот конкурс считается одним из крупнейших музыкальных проектов. Смотр проходил в четыре тура с 15 августа по 4 сентября, в нем участвовали 70 пианистов из более чем 20 стран. Призовой фонд составил более 300 тысяч евро, а победитель получил чек на 100 тысяч евро.

Российский пианист Мирослав Култышев стал победителем второго международного конкурса пианистов Classic Piano в Дубае.

Об этом сообщили в пресс-службе Европейского фонда поддержки культуры, организатора смотра.

Второе и третье места заняли его соотечественники - Виктор Маслов и Артем Кузнецов соответственно.

Как отметил президент Европейского фонда поддержки культуры Константин Ишханов, конкурс в общей сложности длился на протяжении трех лет, учитывая предварительный отбор участников.

"Сегодня закончился один из наших крупнейших музыкальных проектов - Classic Piano. Это мероприятие длилось в общей сложности три года, учитывая предварительный отбор в разных странах. <...> Мы поздравляем победителя и ждем его в качестве солиста в нашем гастрольном туре", - отметил он.

Победитель Мирослав Култышев назвал конкурс сложным испытанием. Слушания длились три недели с учетом отбора в разных странах мира, отметил он.

"Чувствую счастливую опустошенность, потому что это было действительно сложное трехнедельное испытание. Рад был вновь оказаться на сцене", - сказал он.

Теперь Култышева ожидает мировое турне.

В конце июля сообщалось, что пианист получил более 60 тысяч долларов в качестве чаевых от незнакомца.

 просто так:

Берлинская Филармония и Даниил Трифонов

   Full-length concert: www.digitalconcerthall.com/con... Sergei Rachmaninov: Piano Concerto No. 3 (3rd movt) / Daniil Trifonov, piano · Sir Simon Rattle, conductor · Berliner Philharmoniker / Recorded at the Berlin Philharmonie, 31 December 2016

Это режиссерская работа Максима Бриуса и Михаила Вассербаума, а в качестве сценариста фильма выступил Владимир Измайлов. Создатели "Солнцепека" стремились максимально точно передать события семилетней давности и, по признанию очевидцев, это получилось. Фильм называют предельно жестким или даже жестоким, но это правда.

Выход "Солнцепека" на международную киноарену - это безусловное достижение и, можно сказать, победа.

Французский актер Жан-Поль Бельмондо умер на 89-м году жизни, сообщает AFP со ссылкой на его адвоката.

Жан-Поль Бельмондо родился 9 апреля 1933 года во французском городе Нейи-сюр-Сен. Славу ему принесла роль в фильме Жан-Люка Годара "На последнем дыхании" (1960). Также актер известен по картинам "Чочара" (1960), "Женщина есть женщина" (1961), "Безумный Пьеро" (1965), "Вор" (1967), "Доктор Пополь" (1972), "Профессионал" (1981), "Баловень судьбы" (1988).

Он был удостоен премии "Сезар", получил Золотую пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля, а также был награжден премией "Золотой лев" за вклад в мировой кинематограф.

Жан-Поль Бельмондо, 1964 год

ТАСС-ДОСЬЕ. 6 сентября 2021 года на 89-м году жизни умер французский актер Жан-Поль Бельмондо.

Происхождение и образование

Жан-Поль Бельмондо родился 9 апреля 1933 года в парижском пригороде Нёйи-сюр-Сен в семье скульптора Поля Бельмондо и художницы Сары Мадлен Рейно-Ричард. В юности Бельмондо был увлечен футболом, играл на позиции вратаря. Также занимался боксом, провел девять любительских поединков (четыре закончились победой, пять - ничейным счетом). В 19 лет, став чемпионом Парижа по боксу в полусреднем весе и членом сборной Франции в этом виде спорта, задумался о профессиональной боксерской карьере. Однако все же решил поступить на актерский факультет Парижской консерватории драматического искусства, которую окончил в 1952 году. Большинство преподавателей, отмечая талант молодого человека, указывали на то, что его внешность вряд ли позволит стать успешным актером.

В 1958 году проходил срочную военную службу в колониальном Алжире. В этот период Франция вела войну против повстанческих вооруженных группировок, которые сражались за независимость Алжира от Франции (1954-1962).

Кино

В кино Бельмондо дебютировал в 1956 году, снявшись в короткометражном фильме "Мольер". В 1957 году актер сыграл в комедийной картине "Верхом, пешком и на машине", однако эпизоды с его участием были вырезаны перед самым выходом фильма в прокат. В 1958 году были работы в фильмах "Обманщики" и "Будь красивой и молчи", в котором главную роль сыграл Ален Делон. В этом же году Жан-Поль Бельмондо впервые получил роль в короткометражной картине режиссера Жан-Люка Годара - "Шарлотта и ее парень". В 1960 году роль молодого преступника Мишеля Пуакара в картине Годара "На последнем дыхании" превратила его в культовую фигуру кинематографа "французской новой волны" (направление в кино конца 1950-х и 1960-х годов), а сама лента вошла в историю мирового кино. Бельмондо снимался в роли романтических героев в фильмах "Чочара" (1960, вместе с Софи Лорен) Витторио Де Сики, "Женщина есть женщина" (1961) Жан-Люка Годара, "Вор" (1967) Луи Маля, "Сирена с Миссисипи" (1969) Франсуа Трюффо.

После картины "Человек из Рио" (1964) Филиппа де Брока Бельмондо стал играть характерные роли (авантюристов и харизматичных циников) в комедиях и боевиках, практически все трюки в которых исполнял сам. С середины 1960-х и до середины 1980-х годов Бельмондо находился в зените славы. Именно тогда свет увидели картины "Безумный Пьеро" (1965) Жан-Люка Годара, "Великолепный" (1973) Филиппа де Брока, "Чудовище" (1977) Клода Зиди (1977), "Ас из асов" (1982) Жерара Ури. В 1981 году Жан-Поль Бельмондо сыграл главную роль агента французских спецслужб Жосслена Бомона в драматическом триллере с элементами боевика "Профессионал".

Роль в фильме 1988 года "Баловень судьбы" Клода Лелуша принесла актеру французскую кинопремию "Сезар", от которой актер отказался по причине того, что автор статуэтки - Бальдаччини Сезар - ранее нелестно отзывался о работах отца Бельмондо. В 1992 году актер снялся в фильме "Неизвестный в доме" Жоржа Лотнера, в 1995 году в экранизации романа Виктора Гюго "Отверженные" Клода Лелуша, в 1996 году в "Дезире" Бернара Мюра. В 1998 году Бельмондо вместе с Аленом Делоном и Ванессой Паради исполнили главные роли в комедийном боевике "Один шанс на двоих" Патриса Леконта.

В 2001 году актер перенес инсульт и долго не мог ходить и говорить. Вернулся в кино только в 2008 году, снявшись в роли бездомного в фильме "Человек и его собака" (ремейк картины Витторио Де Сики 1952 года). Эту ленту режиссер Франсис Юстер снял специально для знаменитого актера. Об этой работе Бельмондо сказал, что "на этих съемках был счастлив как никогда".

В феврале 2015 года Жан-Поль Бельмондо объявил о завершении своей карьеры в кино, однако в августе 2018 года заявил о своей готовности вновь вернуться к работе. Всего на его счету более 80 ролей. Жан-Поль Бельмондо - один из самых успешных и известных во всем мире французских актеров. Режиссер Жан-Пьер Мельвиль назвал его самым большим открытием французского кинематографа после Жерара Филипа.

Театр

На театральную сцену Бельмондо вышел еще будучи студентом в 1950 году. Его первой сценической ролью был принц в сказке Шарля Перро "Спящая красавица". После окончания обучения играл в различных театральных антрепризах, среди которых "Мой друг - вор", "Медея" (1953), "Маленький шалаш" (1954), "Цезарь и Клеопатра" (1957), "Оскар" (1958).

В 1985 году после несчастного случая на съемках франко-канадской криминальной комедии "Ограбление" Бельмондо получил травму спины и ему стало трудно самому выполнять опасные трюки и сниматься в кино, в связи с чем он вернулся на сцену. В 1987 году в парижском театре "Мариньи" Бельмондо с огромным успехом сыграл главную роль в пьесе Александра Дюма "Кин" в постановке знаменитого французского артиста и режиссера Робера Оссейна. В 1990 году их творческий дуэт был продолжен в спектакле "Сирано де Бержерак". Последним спектаклем с участием Бельмондо стал в 1998 году "Фредерик, или Бульвар преступления" по пьесе французского автора Эрика-Эммануэля Шмитта. Всего на счету Бельмондо более 30 ролей в театре.

В 1991 году Бельмондо стал владельцем парижского театра "Варьете" на бульваре Монмартр.

Награды

За свою профессиональную деятельность Бельмондо был удостоен высоких наград Франции - ордена "За заслуги в области искусства и литературы" (кавалер - 1989, командор - 1994, великий офицер - 2017) и ордена Почетного легиона (командор, 2007; высший офицер, 2019). Также является командором Ордена литературы и искусства - высшей награды Министерства культуры Франции (2006).

Бельмондо обладатель почетной "Золотой пальмовой ветви" Каннского кинофестиваля (2011) и премии "Золотой лев" Венецианского кинофестиваля за вклад в мировой кинематограф (2016).

Личные сведения

Актер был женат дважды. Первая супруга (1959-1966) - балерина Элоди Констан, вторая (2002-2008) - бывшая модель и танцовщица Натти Тардивель. От первого брака имеет дочь Флоранс (1960) и сына Поля (1963). Старшая дочь Патриция (1954-1994) погибла во время пожара в собственной квартире. От второго брака - дочь Стелла (2003).

 Хабаровское управление образования назвало неуместным исполнение танца живота педагогом дополнительного образования на школьной линейке 1 сентября. Видео танца попало в соцсети и стало резонансным.

"Подобное выступление молодого учителя-педагога дополнительного образования по танцам, которое явилось его личной инициативой с задумкой о птице счастья, недопустимо и неуместно на празднике, посвящённом Дню знаний. Под сомнение поставлена концепция воспитательной работы всей школы", - заявили в управлении.

Началась служебная проверка в отношении руководства школы. Глава управления также извинился за "непрофессиональные решения руководства образовательного учреждения".

Корреспондент "Донецкого агентства новостей" поделился воспоминаниями о тех страшных и героических днях. Война именно так и начиналась, признает он. Об этом же ему рассказал и один из волонтеров Добровольческого отряда ДНР. Страшно, когда ты разговариваешь с человеком, он шутит, улыбается, а через полчаса его уже нет в живых.

По признанию донецких журналистов, боевые сцены, налеты, артобстрелы сняты в фильме предельно реалистично, пусть и не так красочно, как в западных блокбастерах.

Сам дух картины - это правда и ничего кроме правды. Предельно откровенно показаны фашиствующие добробаты с украинской стороны. И пусть и неумелые в военном деле, но глубоко мотивированные гражданские люди, взявшие в руки оружие, чтобы защитить родную донецкую землю.

О "Солнцепеке" несомненно будут говорить и спорить еще и еще. Однако уже сейчас участники дискуссий сходятся во мнении относительного того, что фильм, пусть и жесткий, но предельно правдивый.

В нем приняли участие Владимир Грубник, автор и ведущий Телеграм-канала "Призрак Новороссии" и Максим Бендус, участник проекта помощи "Детям Донбасса" из России.

Оба эксперта оценивают кинокартину очень высоко. Грубник отметил реалистичность фильма - сцены насилия, убийства, в том числе детей - все это снято с предельной достоверностью. Однако, по мнению Владимира, это необходимый художественный прием, примененный для того, чтобы раскрыть без прикрас все ужасы войны.

Бендус акцентировал внимание на том, что "Солнцепек" - это первая попытка рассказать правду о событиях на Донбассе языком художественного фильма.

Оба эксперта рекомендовали фильм к просмотру.

Картину высоко оценил и лидер Международного Евразийского Движения, политолог Александр Дугин, отметивший, что о событиях на Донбассе 2014 года нужно говорить именно так, как это делается в фильме "Солнцепек", а сам он выковывает структуру русского национального самосознания.

Есть и мнения непосредственных очевидцев и участников тех событий.

Подполковник запаса Народной милиции ЛНР Андрей Марочко считает, что несмотря на художественность фильма в нем представлена подлинная картина и трагедия тех, кто не пожелал мириться с государственным переворотом на Украине.

Заместитель председателя межрегиональной общественной организации "Вече", эксперт Центра военно-политической журналистики Владимир Орлов, присоединяясь к мнению Марочко, говорит о настоящей уникальности "Солнцепека".

1 сентября 1939 года началась самое масштабное военное противостояние в истории человечества - Вторая мировая война. В этой войне прининали участие 62 государства из 74 существовавших на тот момент. Военные действия велись на суше и на море, в воздухе и под водой на территории трех континентов и в водах четырех океанов. О предпосылках и причинах этой войны учеными сказано много. В основном выделяют попытки ведущих на тот момент мировых держав с помощью политики "умиротворения агрессора" натравить Гитлера на СССР и извлечь из этого политическую и экономическую выгоду. Но развязать войну только между СССР и нацистской Германией, которая по плану европейских руководителей должна была привести к физическому уничтожению населения СССР, не получилось. Планы Гитлера оказались гораздо масштабнее, чем предполагали вскормившие его кураторы.

1 сентября 1939 года Германия осуществила вторжение в Польшу. 6 октября 1939 года Польша была полностью оккупирована немцами. В отличии от значительной части Чехословакии, контроль над которой был получен Гитлером в Мюнхене с разрешения остальных стран Европы, решение о захвате Польши он принял самостоятельно. По идее, после этих действий нацистской Германии такие страны как Франция и Великобритания должны бы были понять, что их выкормыш вышел из-под контроля и пора предпринимать активные военные действия по подавлению его активности в Европе. Но нет. Политика "умиротворения агрессора" переросла в "странную войну", которая заключалась в том, что в сентябре 1939 года и Франция, и Британия объявили войну Германии, но активных боевых действий не велось. Объявив войну, они должны были вести эту войну, а не прятаться за спины друг друга в надежде что уж их-то страну Гитлер не захватит. Этот серьезнейший политический и стратегический просчет сделал возможным самую масштабную войну.

Почувствовав свою безнаказанность, Гитлер захватил всю Европу, и двинулся на восток. И вот тут он встретил реальное сопротивление со стороны СССР: страна подверглась нападению, страна объявила войну, страна начала активные боевые действия против захватчиков. Героизм советского народа навсегда вошел в историю. По сути, СССР приходилось вести войну не только с нацистской Германией, но со всей Европой. Если посмотреть на карту Европы того времени, то можно выделить три группы стран:

- Страны, которые добровольно участвуют в войне на стороне Гитлера и получают свои преференции. Например, Венгрия, Румыния и Болгария, которые с разрешение немецкого командования получили право на вмешательство в дела Югославии, что закончилось массовыми убийствами и геноцидами. У Югославии всегда была тяжелая и сложная судьба. Во все времена многонациональный состав населения страны приводил к гражданским войнам.

- Страны, которые были захвачены Германией. В них были сформированы марионеточные правительства и части добровольцев, которые участвовали в войне на востоке. Люди, бывшие в этих формированиях, воевавших с СССР, были именно добровольцами, так как иначе они стали партизанами ("Сопротивление" де Голля во Франции, "Гвардия Людова" в Польше) и защищали свою страну, а не воевали на стороне Вермахта в СССР.

- Страны, сохранившие нейтралитет. Швейцария, Испания, Португалия.

Была, конечно, еще и Британия, но толку от нее было мало, так как британцы продолжали прятаться от немецких бомбежек и ждать пока у Гитлера кончатся снаряды.

В итоге СССР и оказался один на один со всей Европой. Принял вызов и воевал. Но помощь от так называемых союзников по антигитлеровской коалиции (созданной в 1942 году) получал только в виде лэндлиза, переоценивать который не нужно. Это была торговля в том или ином виде, а нужна была реальная военная помощь, отвлечение сил Гитлера от СССР - открытие второго фронта. Но союзнички открыли второй фронт только тогда, когда поражение Германии стало очевидно и появилось чем поживиться.

Многим кажется абсолютно несправедливым то, что страны, которые, по сути не воевали, в частности Франция, Великобритания, считаются победительницами в этой страшной войне, получили свою выгоду. Но помимо статуса победителей Франция и Великобритания получили и свое наказание, которое заключалось в потере влияния на международной арене и попадания под контроль и руководство США, которым удалось на войне сколотить огромный капитал. Победительница Франция участвовала в плане Маршалла наравне с проигравшей Германией. Полная потеря политической и экономической самостоятельности стала расплатой за нерешительные действия и желание спрятаться за чужой спиной во время войны.

Свою оценку дал и старший преподаватель кафедры мировой и отечественной культуры Донецкого национального университета Иван Ревяков. Он отвергает мнение о том, что фильм - это художественная публицистика или даже пропаганда. Специалист видит в нем несколько сюжетных линий и общую согласованность сюжетов. Что же касается натуралистичных жестоких сцен, это продиктовано именно художественной задачей фильма. И это художественное осмысление тех событий, что очень актуально для Донбасса.

Несостоятельны придирки к содержанию кинокартины - к "недостоверности" некоторых фактов. Это, повторимся, художественное кино. Но оно смогло передать то, что творилось в эти дни начала вооруженного конфликта. Реальность была куда страшнее. В конце концов, снимали не в Луганске, а в Крыму, где нашли подходящие пейзажи.

Жители Донбасса, посмотревшие фильм, утверждают: все предельно достоверно.

Градоначальник Александр Беглов обсудил с членами правительства возможность получения Петербургом инвестиционного кредита на решение инфраструктурных проблем города в размере 25 млрд рублей. Губернатор считает, это ускорит строительство ряда важных объектов, например, Шкиперской развязки ЗСД.

По словам профессора СПбГУ Дмитрия Гавры, 25 млрд руб. будет достаточно для развития инфраструктуры.

"Город развивается в сторону залива, там нужна социальная и транспортная инфраструктура. В этом плане Шкиперская развязка необходима. Очень хорошо, что у губернатора есть возможность достучаться до правительства, президента. Было бы хорошо, чтобы доходная часть бюджета города только росла, чтобы мы могли и за свой счет многие проблемы решать", - считает профессор.

Также Гавра считает, аэроэкспресс стал бы лучшим подарком к 320-летию города. Ведь поток туристов в Северную столицу возрастет после окончания пандемии, и понадобится железнодорожное соединение Петербурга с аэропортом Пулково.

Режиссер "Солнцепека" Максим Бриус рассказал, что фильм снимали в основном в северной части Крыма, поскольку местные пейзажи напоминают Луганскую область. Этот мастер кинематографа отметил, что "Солнцепек" - предельно правдивый фильм. Одна из целей его создания - привлечение внимания к ДНР и ЛНР, поскольку республики до сих пор являются "горячими" точками, где гибнут мирные люди.

Актер Александр Бухаров сыграл роль главного героя. Это Влад Новожилов -

ветеран-афганец. Он поклялся больше никогда не брать в руки оружие, но судьба распорядилась иначе. По признанию актера, роль далась ему нелегко, особенно в тех сценах, где была показана вся жестокая правда войны.

В субботу, 14 августа, губернатор Санкт-Петербурга провел рабочий объезд по объектам социальной и транспортной инфраструктуры.

В центре внимания Александра Беглова оказалась очень сложная точка - место строительства регулируемого пешеходного перехода на пр. Маршала Блюхера, 41, где люди стояли когда-то в пикетах и требовали соорудить безопасный пешеходный переход, после чего, в 2019 году, ТД "Перекрёсток" принял решение о его проектировании.

16 июля этого года заключили договор подряда, осенью обещают завершить работы. Технические условия разрабатывала дирекция по организации дорожного движения Санкт-Петербурга.

Также губернатор посетил лицей №126 на Полюстровском проспекте. Он осмотрел помещение третьего здания, где будут учиться 600 детей. Беглов оценивал отделку и планировку и проверял наличие необходимого оборудования.

Согласно расчетам, автор статьи мог тратить в день около 1,4 тысячи рублей. Отмечается, что в указанную сумму не входило проживание.

На питание турист выделил около 600 рублей и отметил, что в ресторанах на такую сумму "не разгуляешься". Тем не менее, он посоветовал есть в столовых, где за 250-300 рублей можно получить обед из двух-трех блюд с компотом.

Другой способ питаться бюджетно - покупать продукты в супермаркете и готовить самостоятельно. По словам мужчины, он "закупался на неделю вперед" на две тысячи рублей. "На завтраки кашей с фруктами и ужины с куриным мясом и гарниром этого хватило", - поделился россиянин.

Как рассказал автор, вход на пляжи Сочи бесплатный, однако аренда лежаков и качелей с навесом оказалась ему не по карману.

"Лежать пришлось на своем полотенце, массируя спину и прочие части организма галькой и камушками", - добавил он. Чтобы избежать подобных неудобств, турист посоветовал покупать жесткий коврик и зонтик.

Оставшиеся деньги мужчина потратил на развлечения - в один из дней он купил билет на туристический автобус "Матрешка" за 600 рублей, съездил в Красную Поляну на "Ласточке" за 560 рублей и посетил океанариум - билет туда стоил 950 рублей.

Скоро новый учебный год, начинаем готовится с обзоров школьных произведений. Разбираем, как писать сочинение по теме "Образы князей" в "Слове о полку Игореве" (подробнее о произведении, героях и т.д. - https://spadilo.ru/proizvedeniya/slovo-o-polku-igoreve/).

Приступая к анализу произведения в рамках данной тематики, следует обратить внимание на три центральных образа князей: без их вдумчивого осмысления не удастся выявить основную идею произведения о том, что внутригосударственные распри ведут к ослаблению страны и её уязвимости. Крайне важными являются княжеские образы: Игоря, его родного младшего брата Всеволода и двоюродного брата Святослава. Необходимо описать образы кратко, но содержательно, хороший пример можно посмотреть здесь - https://spadilo.ru/obrazy-knyazej-v-slove-o-polku-igoreve/.

Следует признать одну важную деталь: князья в "Слове..." показаны по-особенному. Автор не описывает их внешность, не рассказывает историю их жизни. Но, при этом, мы чётко представляем себе темперамент каждого брата, осознаём мотивы их поступков.

Знакомясь с обзором образов древнерусских князей, Вы заметите: в "Слове о полку Игореве" разбитная молодость Игоря и Всеволода конкурирует со "старой закалкой" Святослава, защищающего общерусские интересы. Заметно даже невооружённым глазом, что автор разделяет точку зрения Святослава.

Киевский князь Святослав заслуживает особого внимания - это самый мудрый герой, занимающий верхнюю ступень иерархического положения. Он уже воевал с кочевниками и знает о половцах не по наслышке. Святослав, в отличии от Игоря и Всеволода, осознаёт: для победы над врагом необходимо объединение всех князей. Образ его - воплощение дальновидности и проницательности.

Музыкант Алексей Фомин выпустил очередной сингл из трек-листа его грядущего студийного альбома. Уже скоро музыкальный трек композитора, который получил название "Вечерний город", будет доступен покупателям на всех цифровых платформах. Новый релиз оказался не менее эмоциональным, чем его предыдущие работы. Эксперименты с новыми аранжировками, сочетание стилей и использование нестандартных приемов обеспечивает неповторимое звучание трека. Трек был записан при поддержке московского звукозаписывающего лейбла "ONE Music" и компании "Extraphone".

Слушать трек

Пароход доставил его в Кронштадт 10 июля. В России он проведет 75 дней, а три года спустя прогремит на всю Европу и приведет в ярость императора.

"В России ничто не называется своим именем, - слова и названия только вводят в заблуждение. В теории все до такой степени урегулировано, что говоришь себе: „При таком режиме невозможно жить". Но на практике существует столько исключений, что, видя порожденный ими сумбур противоречивейших обычаев и навыков, вы готовы воскликнуть: „При таком положении вещей невозможно управлять!" (ист. - А. де Кюстин, „Россия в 1839 году")

Прочитав первые несколько страниц этой книги, Николай I отшвырнул ее и досадливо воскликнул: "Вся вина лежит только на мне, ведь я покровительствовал этому негодяю!" В июле 1843 года литератор Николай Греч писал начальнику штаба Корпуса жандармов Леонтию Дубельту: "Из книг о России, вышедших в новейшее время, самая гнусная есть творение подлеца".

Сто лет спустя, незадолго до нападения на Советский Союз, по личному распоряжению Гитлера книгу переиздадут в фашистской Германии. А под занавес ХХ века нобелевский лауреат Бродский включит ее в список произведений мировой литературы, которые должен прочесть каждый человек, чтобы поддержать хотя бы "базовую беседу" ... Имя возмутителя спокойствия - Астольф де Кюстин. Он - маркиз, гомосексуалист, а с некоторых пор еще и литератор.

Родился в 1790 году в Лотарингии. Семья парня люто пострадала во время Великой французской революции: дед и отец пошли на гильотину. После казни отца мать заключили в превращенный в тюрьму монастырь Кармелитов. Здесь безутешная вдова умудрилась закрутить короткий, но бурный роман с местным узником, генералом Александром де Богарне - мужем Жозефины Богарне, которой в будущем суждено будет стать супругой Наполеона. Не исключено, что сей тюремный роман мог вылиться в нечто большее, но по приговору революционного трибунала виконт де Богарне также был приговорен к гильотине.

Проведя в заключении около 8 месяцев, она обрела долгожданную свободу и воссоединилась с 4-летним сыном Астольфом. По нынешним временам мальчонке в обязательном порядке прописали бы усиленную психотерапию, но тогда и слова-то такого не знали. Между тем, мать, будучи та еще штучка, быстро становится звездой французских литературных салонов и заводит дружбу со знаменитой Мадам де Сталь, которая назовет именем подруги свой новый роман - "Дельфина". В начале 1800-х в любовниках красавицы-вдовы будут числиться политик Франсуа-Рене де Шатобриан, генерал Миранда, всесильный министр внутренних дел Жозеф Фуше. Разрыв с последним в 1810 году вынудит мать и сына де Кюстин оправиться в эмиграцию.

Многие годы они вели кочевой образ жизни, останавливаясь то в Германии, то в Швейцарии, то в Италии. Считается, именно в этих поездках у Астольфа начали проявляться гомосексуальные наклонности. В 1822 году маркиз сходится с англичанином Эдуаром Сент-Барбом, которому за следующие три десятка лет изменит лишь с несколькими поляками. В октябре 1824 года за попытку приставания к солдатам де Кюстин был жестоко избит и ограблен. Скандал попал в прессу, после чего сановитые родственники маркиза на семейном совете порешили выслать поганца из Парижа в фамильный нормандский замок. Что называется, с глаз долой. Верный Сент-Барб отправился следом, и 1831 году эта сладкая парочка совершила своего рода свадебное путешествие по Испании.

Окончательно потерпев к тому времени фиаско в попытках сделать сперва военную, а затем дипломатическую карьеру, маркиз де Кюстин переквалифицировался в литератора. Он пробовал себя в разных жанрах - писал светские романы, стихи, пьесы. Широкой известности на этом поприще не обрел, но в парижских литературных кругах вращался.

В 1838 году вышло в свет его очередное сочинение - "Испания при Фердинанде VII", навеянное былым заграничным вояжем с Сент-Барбом и написанное в стилистике путевых заметок. За эту книгу маркиз наконец удостоился похвалы критиков, а Бальзак и вовсе осыпал автора щедрыми комплиментами, заключив, что подлинное призвание де Кюстина - путешествия и их описания. Считается, что именно Бальзак благословил маркиза предпринять поездку в Россию, которая всегда интриговала европейского обывателя. "Это принесет вам великую славу", - писал де Кюстину автор "Человеческой комедии", и - как в воду глядел.

Правда, сам маркиз позднее будет настаивать, что его новое путешествие было навеяно книгой Алексиса де Торквиля "Демократия в Америке" (1835), в которой автор пророчествовал, что в будущем миром станут править США и Россия. В свою очередь, злые языки судачили, что подлинной причиной поездки была озабоченность маркиза судьбой нового интимного друга - поляка Игнация Гуровского. По версии сплетников, отправляясь в Петербург, де Кюстин намеревался ходатайствовать перед Николаем I о том, чтобы вернуть Гуровскому собственность, которой тот лишился после подавления Польского восстания (1831). Существует еще одна, более поздняя, версия мотивации поездки де Кюстина в Россию. Согласно ей, маркиз являлся чуть ли не наймитом представителей польского правительства в изгнании, штаб-квартира которого размещалась на парижском острове Сен-Луи. После событий 1831 года те активно финансировали все антирусское и якобы наняли де Кюстина на сбор компромата для написания будущей обличительной книги о России, щедро оплатив командировочные расходы. Исходя из этой версии, маркиз изначально ехал к нам, заточенный на негатив. Заранее зная: что, где и в каком свете ему предстоит увидеть, запомнить и записать. В общем, как столетие спустя Козлевича, де Кюстина "охмурили ксендзы".

В России маркиз де Кюстин прожил около двух с половиной месяцев - с 10 июля по 26 сентября. Причем большую часть времени просидел в Петербурге и в Москве. Из которых ненадолго выбирался лишь в Ярославль и в Нижний Новгород. Да и то, судя по всему, для галочки. Дабы в будущем избежать упреков в нерепрезентативности выборки: мол, побывал не только в столицах, но и провинцию посетил. Собственно, сугубо путевых впечатлений и этнографических зарисовок в книге немного. Так что увидеть фотооткрытку России образца лета 1839 года современному читателю не удастся. Тем более, что и в фактологическом отношении книга грешит недостоверностями. Львиную же долю текста занимают описания придворного быта, атмосферы столичных дворцов и аристократических салонов, нравов и привычек знати и допущенной к избранным челяди. По, мягко говоря, спорному мнению де Кюстина, если и существует в России "настоящая жизнь", то она сосредоточена исключительно "вокруг императора и его двора".

Казненные на эшафоте дед и отец стали лучшей рекомендацией для российского императора, который ненавидел все, что ассоциировалось с Французской революцией. Опять же, еще живы были заложенные со времен царствования Екатерины II традиции заискивания перед более-менее знатными и известными иностранцами. В силу этих причин маркиз был принят высочайше и весьма благосклонно.

Граф Михаил Бутурлин в своих записках (1840) писал, что поначалу "Кюстин встретил в России весьма ласковый прием, вследствие трагической судьбы его отца и деда и собственной своей „некоторой" литературной известности. В пути государь повелел окружить его всевозможными почестями. Но тем временем стало известно, что во Франции маркиз пользуется дурной репутацией из-за своих „нечистых вкусов". И, оскорбленный в лучших чувствах, император распорядился отменить все почести и более уже не принял Кюстина".

Тем не менее, проявив необычайную изобретательность, маркиз-путешественник умудрился даже побывать в сверхсекретном месте - в Шлиссельбургской крепости, в главной политической тюрьме России. А в Москве, которая понравилась ему много больше, чем Петербург, он встречался и держал многочасовую беседу с опальным философом Чаадаевым, с которого лишь за два года до того был снят ярлык сумасшедшего... Наконец, 26 сентября маркиз пересек границу в Тильзите (обратно он возвращался не морем, а сушей), не увозя из России иных впечатлений, кроме как чувства пережитого страха, отвращения практически ко всему, в недолгом путешествии увиденному, и презрения к русским.

Четырехтомное, объемом в 1200 страниц сочинение Кюстина "Россия в 1839 году" было написано и издано лишь три года спустя после поездки. Что отчасти несвойственно для жанра, в котором общепринято писать по горячим следам, пока свежи в памяти мельчайшие детали и картинки. Но через все многостраничное сочинение красной нитью он протянул свое главное, во многом самоуверенное, рассуждение о склонности русских к рабству и о зашкаливающем российском деспотизме, представляющем, по его мнению, реальную угрозу безопасности Европы.

Один из основных выводов, сделанных по итогам путешествия, звучит незатейливо: "Каждый, близко познакомившийся с царской Россией, будет рад жить в какой угодно другой стране". Справедливости ради стоит отметить, что сам маркиз вовсе не рассчитывал, что именно этот его литературный труд станет главным произведением его жизни. Однако сразу по выходу "России в 1839 году" книга сделалась европейским бестселлером, выдержала несколько подряд французских переизданий, была оперативно переведена на английский и немецкий языки. Более ничего путного в своей карьере Кюстин не создал. Последние 14 лет его жизни были сопряжены с постоянными скандалами с родственниками, которые не могли простить его возврат к Сент-Барбу. В 1857 году, умирая, маркиз оставил свою собственность не родственникам, а... партнеру.

В России же реакция на книгу последовала предсказуемая. По словам современницы, дочери российского канцлера Нессельроде, "в Петербурге книга привела всех в ярость, а посол в Берлине заявил, что там над этим смеются". Еще бы! Как вам, к примеру, вот такой пассажец от де Кюстина: "Россией управляет класс чиновников... и управляет часто наперекор воле монарха... самодержец всероссийский часто замечает, что он вовсе не так всесилен, как говорят, и с удивлением, в котором он боится сам себе признаться, видит, что власть его имеет предел. Этот предел положен ему бюрократией". Или такой: "Русское правительство прекрасно понимает, что при самодержавной власти необходима отдушина для бунта в какой-либо области, и, разумеется, предпочитает бунт в моральной сфере, нежели политические беспорядки. Вот в чем секрет распущенности одних и попустительства других".

Неудивительно, что возмущенный сим "пашквилем" Николай I тотчас подписал указ "О дополнительных правилах на выдачу заграничных паспортов" и запретил распространение сочинение де Кюстина в России. Чем невольно способствовал рекламе скандального произведения. Как напишет в 1851 году Александр Герцен, "я не знаю ни одного дома, порядочно содержимого, где бы не найти сочинения Кюстина о России".

Но в целом все-таки преобладала точка зрения, сформулированная Пушкиным еще в 1826 году: "Я, конечно, презираю отечество мое с головы до ног - но мне досадно, если иностранец разделяет со мною это чувство"

Так или иначе, но на протяжении многих десятилетий ознакомиться с книгой де Кюстина русский читатель мог, лишь раздобыв ее французский оригинал. Первый сокращенный вариант нескольких, самых невинных глав, был напечатан на русском языке в журнале "Русская старина" лишь в 1891 году. Некоторые цензурные послабления, случившиеся после первой русской революции, позволили московскому историку Нечаеву издать в 1910 году за свой счет краткий пересказ труда маркиза под названием: "Записки о России французского путешественника Маркиза де Кюстина, изложенные и прокомментированные В. Нечаевым". На выходе получился своего рода дайджест-памфлет, с акцентом исключительно на самые хлесткие русофобские и антирусские рассуждения француза. Схожие издания, в стилистике Маркиз Кюстин: the Best несколько раз выпускались и в СССР. А в 1946 году книга выходит во Франции, в 1985 - в Германии, в 1991 году - в Великобритании. А в США так и вовсе переиздавалась четырежды: в 1951 с предисловием директора ЦРУ Уолтера Беделла Смита, в котором тот утверждает, что предлагаемая книга может быть названа лучшим произведением, когда-либо написанным о... Советском Союзе!

Впервые полный перевод всей "России в 1839 году" на русский вышел в 1996 году.

Игорь Шушарин,
для 47news

Ленком" заканчивает свой очередной сезон - уже второй без Марка Захарова. Теперь у руля другой Марк - Варшавер, который называет себя директором с широкими полномочиями. Об итогах, творческих и организационных, о трудностях коммуникации, лести и возможности спорить с начальством мы говорим с Марком Варшавером.

- Марк Борисович, вы подводите итоги?

- Да, прошло 20 месяцев как я остался один, и мне руководством города поручено вести этот корабль дальше. За эти 20 месяцев удалось поставить шесть спектаклей, чего раньше в "Ленкоме" никогда не было.

- Не отразилось ли количество постановок на качестве? Ведь при Марке Захарове выходила одна, максимум две... И я думаю, что это принципиальная позиция художника.

- Конечно, главное не количество. Тут главный вопрос - "почему"? Отвечу: должно быть много приглашенных приличных режиссеров, которые могли бы занять всю труппу. Потому что на 88 процентов труппа не работала, а если и работала, то в основном в массовке. Я не гонюсь за количеством, но когда мне говорят: "Может быть, один спектакль, но хороший?", я отвечаю: "А может быть, шесть хороших?"

Марк Захаров - уникальный режиссер, и у него было свое особое отношение к каждому из актеров, которых он занимал в своих постановках. Девять-двенадцать актеров из спектакля в спектакль играли главные и вторые роли, все остальные не могли показать себя. Так что, подводя итог этого сезона, могу сказать, что мне удалось самое главное - занять практически всю труппу. Это 117 человек, но вместе с оркестром и хором. Сегодня к окончанию сезона у нас играют даже те, о которых нельзя было подумать, что они когда-нибудь серьезно заявят о себе.

- Например?

- Например, Станислав Тикунов - он, по сути, стал ведущим артистом, а до этого только в массовке участвовал. Ко мне тут пришли 26 молодых артистов и поблагодарили за то, что они наконец начали работать, что имеют возможность показать себя. Еще из молодых могу назвать Сашу Волкову, Сергея Пиотровского - он много сейчас играет. Да вся молодежь вышла на сцену.

Для меня крайне важно не только дать роли, но и ввести артистов на вторые составы. Раньше нам приходилось делать много отмен или переносов спектаклей, что на самом деле стыдно. А при наличии второго состава не было бы проблем.

- Теперь, когда Мастера нет, об этом легко говорить. А почему тогда вы молчали?

- Действительно, меня можно упрекнуть - почему я раньше об этом не говорил Марку Анатольевичу. Говорил много раз, и не я один - Александр Викторович Збруев говорил, а все остальные сидели и молчали.

- Но я могу понять позицию художника, когда он не видит второго состава для того или иного персонажа. В том числе и по этой причине спектакли у Захарова получались великими.

- Марк Анатольевич в таком случае говорил: "Как можно заменить Броневого?", и я соглашался: "Ни в коем случае заменить! Должен быть второй состав". Но самое важное тут в другом: если мы не будем иметь вторых составов, мы никогда не вырастим новых Броневых. Разве не так?

- А я думаю, актеров уровня Броневого, Янковского, Караченцова, Абдулова вырастить не получится. Они должны родиться.

- Не совсем так. Во сколько лет Броневой начал играть? А Смоктуновский? А Леонов? Или возьмите нашего артиста Стаса Житарева: он долгие годы ничего не играл, его вообще не держали за артиста, а посмотрите, как он сейчас сыграл Степана в восстановленной "Поминальной молитве". И все сразу заметили: "Ой, какой артист хороший". Прежде всего, как вы правильно говорите, таким артистом родиться надо, а дальше - развивать свой талант. А для этого нужно дать артисту возможность себя проявить.

Поэтому я считаю, что главное в театре - вторые составы, и нам за эти 20 месяцев удалось осуществить более 90 вводов. И посмотрите, как все ребята играют! Вот сейчас семь молодых артистов вошли в "Фигаро", который идет в "Ленкоме" уже 28 лет. Или в премьерном "Доходном месте" у Антона Шагина, играющего Жадова, тоже будет второй состав. Кто бы вы думали? Андрей Миронов, внук великого Андрея Александровича Миронова (артиста Театра Сатиры), сын прекрасной нашей актрисы Марии Андреевны Мироновой.

И скажу вам честно, мы зажили по-другому - нет отмен или переносов спектаклей. Мало того, мы создали творческий совет директора театра, и это не художественный совет. В него входят те, кто помогает директору создавать новый театр. Нет больше Марка Анатольевича. А если нет нашего великого режиссера, то и театр теперь работает иначе.

Председателем творческого совета я попросил быть Александра Викторовича Збруева. И когда на одном из заседаний зашла речь о необходимости вторых составов, он первым сказал: "Давайте начнем с меня". На его роль в "Ва-банке" вводится Виктор Раков - что может быть лучше? Но Раков по возрасту своего героя не может быть рядом с Александрой Захаровой: та - девочка семнадцати лет. И тогда мы назначаем другую актрису. Но не вместо Захаровой, а вместе. Я предвижу ваш вопрос...

- Да, не могу не спросить о сложных отношениях директора Марка Варшавера с актрисой Александрой Захаровой. Ощущение какой-то необъявленной войны. Что происходит на самом деле?

- Какие у нее ко мне претензии? Я не снял ее ни с одной роли и отвечу почему. Я не давал эти роли Александре Марковне в спектаклях, где она играет девочек, и не имею права ее снимать. Еще при жизни Захарова всю ответственность я разделял с ним, даже если внутри себя не был с ним согласен. Для меня было важнее его здоровье, чтобы он не нервничал. Во имя этого на многое закрывал глаза.

- Новые роли в новом сезоне вы как руководитель театра готовы предложить актрисе Александре Захаровой?

- Как только мне пришла идея восстановить "Поминальную молитву" (я еще при жизни Захарова это предлагал, а он категорически не соглашался), первый протест я услышал от Александры Марковны: "Папа не хотел". "Я - руководитель. И я хочу. Мало того, я предлагаю вам роль Голды". Она согласилась, а через три дня пришла и отказалась. Второй раз я предложил Андрею Соколову, у которого есть талант к режиссуре, сделать спектакль на трех артистов, у которых в следующем году будут юбилеи - у Захаровой, Ракова и Соколова. Андрей обрадовался, поговорил с Александрой Марковной, но она отказалась. Что еще мне ей предложить?

- Сегодня Марк Варшавер, и директор и худрук, определяет экономическую и художественную политику "Ленкома". Кого в вас больше?

- Изумительный вопрос. На одной из телепрограмм "Доброго утра" артист Дмитрий Певцов говорил обо мне: "Марк Борисович - великий директор, от Бога. Лучше его нет и не может быть. Но я не понимаю, как он может быть художественным руководителем". А теперь о главном: скажу как профессионал с 50-летним стажем работы в театре, что такое художественный руководитель. Это не обязательно режиссер, и упаси Бог, если я сяду в зал и начну режиссировать. Руководитель для меня тот, кто имеет театральное образование (у меня актерское), музыкальное (а я закончил училище по классу фортепиано), экономическое, театроведческое. У меня хорошие познания в области изобразительного искусства. Поэтому худрук сегодня - это авторитетнейший человек, который разбирается в театре, имеет свое мнение и умеет отвечать за свои поступки.

- Вы позволяете спорить с собой?

- А я никогда не запрещал. И Марк Анатольевич не запрещал, но все боялись. Могли открыть рот только два человека - Збруев, который дерзил, а второй Броневой, который обычно шутил: "Марк Анатольевич, вы всегда правы".

- Когда вам в глаза или как на телевидении говорят, что вы великий и легендарный, как вы переносите такую неприкрытую лесть?

- Ужасно. Я улыбаюсь и ухожу, потому что знаю, почему или зачем так говорят. А с другой стороны, может быть, я немного лучше, чем кто-то другой. Для меня как для директора самое главное - любовь к человеку. Откровенно говорю: "Я делаю всё для своего коллектива". В эти ковидные 20 месяцев нет человека, которому я бы не помог. И мне ничьей поддержки не надо: руководство города мне доверило вести этот корабль - и я его веду.

- Допускаете ли вы мысль о том, что рано или поздно вы пригласите в "Ленком" художественного лидера?

- Марк Борисович не министр культуры города Москвы. Такое решение может принять только кто-то из руководителей отрасли. Но я думаю одно - большинство работников театра довольны сегодняшней ситуацией. Но все видят, что я люблю актеров, я делаю для них всё возможное и невозможное. Мы сейчас закрываем сезон, и я даю премии за выпуск трех спектаклей - "Доходного места", "Поминальной молитвы" и "Безумный день, или Женитьба Фигаро". На самом деле я был бы счастлив, если бы пришел какой-то талантливый молодой режиссер.

- Как вы думаете, Марк Анатольевич был бы доволен вашей работой?

- Мне не приходят "сигналы из космоса" от Марка Анатольевича, как другим. Я как относился к нему, так же и отношусь - он последний из могикан, который оставил нас в сиротстве. Но когда я принял руководство театром, сказал себе, что буду вести этот корабль честно. Не обещал, что будут такие спектакли, как при Захарове, но постараюсь сделать всё, чтобы зрительский интерес был такой же, как при нем, а может быть, даже и выше.

- Марк Борисович, вы - один из опытнейших и эффективных управленцев в директорском корпусе Москвы. А сами вы сколько отводите себе лет в качестве руководителя театра?

- Не знаю. И не могу сказать: "Как Бог даст" - не настолько я верующий человек. Если увижу, что устаю к вечеру (пока могу работать 24 часа в сутки), тут же уйду. Если увижу, что я больной, найду в себе силы уйти. Я же 25 лет назад нашел в себе силы бросить курить, когда мне это предложил Александр Гаврилович Абдулов. И тогда мы вчетвером - я, он, Янковский и Армен Борисович Джигарханян - решили завязать с пагубной привычкой. В результате с того дня не курили только два человека - я и Джигарханян. И еще - 16 лет три раза в неделю я хожу на фитнес. Если я смог сделать две такие вещи в жизни, поверьте мне, я найду в себе силы, чтобы сказать: "Хватит, не могу больше".

Авторы: МАРИНА РАЙКИНА

Перевод, сделанный Николаем Заболоцким, смог превратить древнерусскую поэму в удобное для восприятия произведение. На уроках литературы в 9 классе изучается именно этот вариант "Слова...".

С целью удобного ознакомления с сюжетными перипетиями и героями произведения, на нашем сайте есть его краткое содержание, изложенное по частям.

Главные и второстепенные герои

Донести до читателей основную идею произведения помогают главные и второстепенные герои. К главным героям относятся:

1. Князь Игорь Святославович

2. Князь Всеволод Святославович

3. Князь Святослав Всеволодович Киевский

4. Княгиня Ярославна

К второстепенным персонажам относятся:

1. Боян

2. Овлур

Сочинения

"Слово...", являясь уникальным творческим сокровищем Древней Руси, входит в обязательную программу по литературе 9 класса. Размышления о патриотизме и преданности, стремление к справедливости лежат в основе тем сочинений по данному произведению.

Заключение

Произведение написано 800 лет назад, что не мешает ему оставаться весьма актуальным. Причина этого кроется в идеях, которые доносит автор.

С кратким пересказом произведения, с его образной системой, идеями, с востребованными темами сочинений можно ознакомиться на сайте.

В этом году один из главных праздников США - День независимости - оказался для американцев совсем не праздничным. В результате 379 инцидентов со стрельбой 4 июля в стране погибли 142 человека. Эксперты утверждают, что в последние полгода в США наблюдается заметный рост числа насильственных преступлений, а президентский срок Джозефа Байдена и вовсе начался со штурма Капитолия. Последствия пандемии, миграционный кризис и волнения на расовой почве дополнительно накаляют обстановку, и напряжение растет не только между политическими группами, но и внутри общества. Почему спустя 150 лет после Гражданской войны Америка вновь оказалась на грани раскола? Что сегодня означают для американцев такие понятия, как народ, нация и патриотизм? Способны ли старые символы и идеи вновь объединить американское общество? На эти и другие вопросы "Ленте.ру" ответил социально-политический философ, руководитель Центра республиканских исследований Родион Белькович.

Правый поворот

"Лента.ру": В последнее время все чаще говорят о том, что США ждет серьезный политический раскол между сторонниками республиканцев и демократов. Значит ли это, что старые идеи, объединявшие американский народ, больше не работают?

Родион Белькович: В действительности народ США никогда не был единым - он всегда был разделен и культурно (раньше - Север и Юг, сегодня - Запад, Восток и Средний Запад), и расово, и политически (республиканцы и демократы). Так что вопрос всегда состоял только в том, насколько конституционная структура способна выдержать существующие противоречия. Я полагаю, что в текущих условиях следует говорить скорее о расширяющейся культурной гегемонии демократов, чем об угрозе раскола.

В условиях нынешней радикализации обоих политических лагерей не сделает ли это 4 июля праздником, разделяющим страну?

Обострение противоречий в стране существует, и хотя символика борьбы за независимость используется правыми движениями, я не думаю, что именно по поводу праздника может возникнуть какое-то противостояние. Разве что по поводу того, кому он принадлежит: либералам, отстаивающим индивидуальные свободы, или республиканцам, отстаивающим ценности коллективного существования, в том числе с оружием в руках.

Значит, огромное количество случаев стрельбы на 4 июля в этом году не связано с политикой? Просто совпадение?

Разговоры о постоянной стрельбе в США - полная ерунда. Давайте, во-первых, вспомним о том, что в стране живет около 330 миллионов человек. На фоне этих цифр даже увеличение случаев стрельбы на порядок было бы статистической погрешностью. Во-вторых, преступления, связанные с использованием огнестрельного оружия, характерны для районов концентрированного проживания беднейших слоев чернокожего населения в городах, где вообще самые высокие показатели насильственных преступлений, с оружием или без него.

В-третьих, на руках у гражданского населения почти 400 миллионов единиц официально зарегистрированного огнестрельного оружия, при этом основная доля преступлений совершается с использованием незарегистрированного оружия.

Если республиканцы и, в частности, Дональд Трамп начнут активно обращаться к образам Войны за независимость, отцов-основателей, декларации - не вызовет ли это сильного отторжения у радикальных сторонников демократов? К чему это приведет американское общество?

В рамках BLM (движения Black Lives Matter) или каких-то радикально левых проектов может произойти что угодно. У них свой взгляд на историю, они и [второго президента США Томаса] Джефферсона, который был радикальным противником рабства, воспринимают не иначе как расиста.

Но я совершенно уверен, что на государственном уровне, в рамках риторики Белого дома ни демократы, ни республиканцы не пойдут на какие-то радикальные действия, поскольку это будет входить в конфликт даже не с рациональными соображениями, а с неким общим отношением народа к этому празднику. И хотя бы из тактических соображений и необходимости удержания электората никто на такие вещи не пойдет.

Можно ли утверждать, что сейчас Трамп формирует собственную страну внутри США Байдена?

Я не верю в то, что Трамп может быть активным самостоятельным участником политики. Трамп скорее был поводом для нового импульса и возникновения локальных политических движений, исповедующих правые, консервативные и республиканские взгляды.

Не думаю, что у Трампа есть перспективы стать лидером новой консервативной, республиканской революции. У него просто есть финансовые возможности, чтобы помогать тем или иным интеллектуальным центрам или группам внутри Республиканской партии.

Визит Трампа в Техас и во Флориду во время празднования Дня независимости тоже неслучаен? В этих штатах может сформироваться антибайденовская ось сопротивления?

Повторюсь, я не думаю, что именно Трамп на это способен. Он был внесистемным политическим игроком, и любое его сопротивление может оказаться сопротивлением "на краю".

Дональд ТрампФото: Brandon Bell / Reuters

История показывает, что неким третьим политическим силам не удается добиться успеха из-за доминирования двух основных партий. Поэтому для того, чтобы правая повестка стала политически действенной, кандидатам приходится активно внедряться в Республиканскую партию. В определенный момент у Трампа это получилось, получится ли еще у одного внесистемного игрока войти в политическую борьбу - я предугадать не могу.

Между Трампом и Республиканской партией наладилось своего рода сотрудничество после его поражения на выборах? Это начало нового этапа битвы за партию?

Одно дело - республиканский истеблишмент, а другое дело - партийцы на местах. Участие на местах стало более активным, люди действительно снова пошли в политику благодаря Трампу и во время президентства Трампа. Вопрос только в том, насколько это конвертируется в радикальных политических деятелей национального масштаба, которые могли бы занять президентское место. В этом я пока очень сильно сомневаюсь.

Тем более что контроль над партией сохраняют центристы, которые не заинтересованы в радикальных переменах. Насколько локальное сопротивление внутри самой партии может перебороть контроль, который эта партия осуществляет, в том числе и над массмедиа, - большой вопрос. Я думаю, что в ближайшее время это невозможно.

Российский фактор

Несмотря на все разногласия между элитами внутри США, и республиканцы, и демократы одинаково рьяно защищают политический миф о главенствующей роли США в мире. А какую роль этот миф отводит крупным и сильным странам, таким как Китай и Россия?

Уже в момент принятия декларации американцы брали на себя некоторую ответственность по защите именно по-своему понимаемых прав и свобод, в том числе и в мире в целом. Хотя тогда декларация, безусловно, была призвана создать скорее некую сферу изоляции, сферу независимости. Но положения этого документа впоследствии были экстраполированы на все человечество и будут использоваться для обоснования, в частности, экспансии американских представлений о правах и свободах во всем мире.

После Первой мировой войны прежняя политика изоляционизма уходит в прошлое, и страна начинает выступать в качестве мировой державы. Конец изоляционизма сформировал характер американской политики как "мирового надзирателя", которому требуется противник. Поэтому она и начинает искать себе неких внешних врагов. В мировых войнах это были немцы, потом им стал Советский Союз. Именно это соперничество с СССР стало поводом для формирования новой идентичности в США, формирования американских вариантов консерватизма и неоконсерватизма.

Эти идеологические платформы требовали не прекращения холодной войны, а ее усиления, чтобы благодаря этому сформировать новое представление о США как о самостоятельной державе с исторической миссией.

Современная ситуация с усиливающимися Россией и Китаем, безусловно, позволяет получить новый миф о противостоянии, причем как с точки зрения демократов, так и с точки зрения республиканцев. Демократам Россия и Китай видятся угрозой для повестки прав человека, а республиканцам - противниками в геополитическом смысле.

В Белом доме есть силы, которые выступают за привлечение России на сторону США в борьбе с Китаем?

Несомненно, такие силы есть. Среди республиканцев больше людей, позитивно относящихся к России. Таким, например, был Трамп, который пытался разорвать (да и разорвал) часть соглашений с Китаем и рассматривал Китай как угрозу экономической стабильности США. Конечно, его администрация была куда более расположена к России.

Госсекретарь США Энтони Блинкен и глава МИД России Сергей ЛавровФото: Saul Loeb / AP

Но нужно понимать, что для партийных функционеров существует не стратегическая, а тактическая повестка. Представители обеих партий говорят скорее то, что им технически необходимо говорить в их узкополитических целях. Это мы видим и в риторике [нынешнего президента США Джозефа] Байдена, которая очень плавает по отношению к России в зависимости от того, в какой переговорной ситуации он находится.

Как вы считаете, в этих условиях Россия может быть помощником или союзником США, а не только проблемой? Есть ли возможности для конструктивного диалога двух стран?

Я убежден, что это не только возможно, но и жизненно необходимо. Только речь должна идти не о диалоге между абстрактными двумя государствами, а о диалоге между двумя консервативно настроенными партнерами. Этот диалог не может быть налажен между государствами, он может быть налажен только между идеологиями. Он мог бы быть полезен как для США, так и для России, которая могла бы стать действительно консервативной. США, сменив идеологическую парадигму, в свою очередь, смогли бы избавиться от конъюнктурных политических решений, которые сейчас мы с вами видим: бунты BLM, фактически показательные процессы над полицейскими...

Недавно министр иностранных дел России Сергей Лавров выпустил статью об особом пути России. Популярна ли такая точка зрения в США? Есть ли у Америки свой особый путь?

Безусловно, еще с самого появления североамериканских колоний их жители видели себя в качестве такого библейского "града на холме" - образцово-показательного христианского "общежития", у которого есть особая историческая миссия, впоследствии названная Manifest Destiny ("Предопределенная судьба"). Действительно, американцы имеют склонность видеть себя в качестве глобальных акторов исторического процесса. Другое дело, что современная политика США противоречит этой идее. Поэтому здесь сейчас существует внутреннее идеологическое напряжение между идеей глобального христианского общества и идеей глобального всеприемлющего демократического мироустройства.

Что такое быть американцем

Мы снова вернулись к внутренним проблемам США. В чем же заключается эта политическая и идеологическая идентичность любого гражданина Штатов? Например, раньше быть американцем означало быть белым протестантом (WASP - white anglo-saxon protestant). А сегодня?

США как политическая общность сформировались в конце XVIII века. И WASP всегда были лишь частью этой общности. Да, частью очень важной, поскольку именно они были главной элитной группой в начале американского Севера, а потом и США вообще. Американцы - это очень разнородная общность, и нельзя сказать, что какая-то группа занимает в стране доминирующее положение.

Исторически WASP действительно были элитой. Но сейчас эта ситуация постепенно меняется, в том числе из-за усиления социального движения, открытия социальных лифтов (например, доступа к высшему образованию для представителей других групп). И в этом смысле сейчас уже трудно обозначить такую единую общность, которую представляли собой WASP еще в прошлом веке.

Я не уверен, что сейчас можно говорить о какой-то "единой настоящей Америке" и "настоящих американцах". Слишком сильны внутренние противоречия, политические прежде всего, поэтому уже нельзя говорить о каком-то классическом типаже американского гражданина.

Декларация независимости во многом стала основной для появления американской нации. Какие ценности она делает определяющими для американцев?

В декларации прямо говорится о жизни, свободе и стремлении к счастью как неких базовых ценностях с точки зрения американской традиции. И это показывает неоднозначность США в отношении к предыдущей политической традиции, для которой куда важнее было понятие частной собственности.

Гравюра с картины Джона Трамбулла "День независимости 4 июля 1776 года", 1876 годФото: J. Trumbull / W.L. Ormsby /AP

Восстание американских колонистов было не столько либеральным (то есть стремящимся к индивидуальным свободам), сколько республиканским, ставящим во главу угла свободу общности, коллектива. Поэтому представления о том, в чем же заключается это стремление к счастью, были разными. Но все они отсылали к тому, что у жителей колоний существуют древние права англичан. Применительно к тому периоду речь шла прежде всего о правах на представительство в парламенте и справедливый суд, свободе от произвольного уголовного преследования, добровольном характере налогообложения. В этих правах и реализовывалось их стремление к счастью.

Сама же декларация, что самое важное, подчеркивает право населения на самостоятельное определение формы власти, которую должно это население иметь; то, что политическое объединение существует в интересах общества, а не в интересах власти.

Власти России одно время тоже пытались создать свой "День независимости" 12 июня - по случаю принятия Декларации о государственном суверенитете. Почему у нас этот праздник так и не стал общегражданским и не имеет такого значения в государственной мифологии, как в США?

А потому, что наш народ не чувствует, что он вообще существует, не чувствует своего существования. Мы не можем почувствовать себя хозяевами на своей земле, поэтому не можем и отмечать это обстоятельство.

В США все было иначе. Декларация не была моментом начала борьбы с Британией за независимость. Это была некоторая точка кипения, когда уже стало понятно, что колонии теперь самостоятельные и дороги назад нет. Это момент рождения народа, момент самоопределения. И поэтому более личное и прочувствованное событие, нежели формальное принятие какого-то документа. По отношению к конституции, например, в американском обществе существуют разные позиции до сих пор, а вот по отношению к Декларации независимости существует общая положительная память, которую разделяют представители Севера и Юга, республиканцы и демократы.

Сохраняют ли сейчас Декларация независимости и дата 4 июля ту же символическую силу, что и для прошлых поколений американцев?

Для среднестатистического гражданина США - безусловно. Вопрос в том, как преподносят праздник, например, в той же школе. Для разных социальных групп этот праздник означает разное.

Дмитрий Плотников

* Комплекс превосходства - защитный механизм психики, при котором появляется ощущение собственного превосходства, вызванное скрытым чувством неполноценности.

Термин впервые употребил австрийский психолог Альфред Адлер. Комплекс превосходства тесно связан с комплексом неполноценности и является его обратной стороной[1].

Проявление комплекса превосходства

При наличии комплекса превосходства люди зачастую стремятся к обретению власти над окружающими, принижают опасных для себя людей и верят в свою особую силу[1]. Они проявляют следующие черты характера: враждебность по отношению к окружающим, нетерпимость, самоуверенность, хвастливость, зависть, злорадство, жадность, подозрительность. Они стремятся подстроить ситуацию так, чтобы выглядеть превзошедшими всех. Для них "внешний блеск" гораздо важнее, чем настоящие успехи и победы. Однако, даже добившись реальной победы над кем-то, они не ощущают удовлетворения.[2]

Характерным для них также является стремление избежать реальной проверки своих сил с более сильными соперниками. Во взаимодействиях с другими людьми они выступают манипуляторами, отыскивая внешние причины, оправдывающие их поведение (например, "Я слишком тревожный человек, поэтому мне нужно много внимания и заботы").

Источники развития

Комплекс превосходства, как и комплекс неполноценности формируется из-за чувства беспомощности. Желание перебороть его перерастает в стремление к превосходству или стремлению к власти. Альфред Адлер в своих работах использовал слово "Мachtmotiv", что переводится и как стремление к превосходству, и как стремление к власти. Поэтому здесь и далее под этими словосочетаниями имеется в виду одно понятие. В нормальных условиях оно является движущей силой развития человека[1].Однако при неблагоприятных обстоятельствах в детстве оно становится силой, препятствующей здоровому развитию: если "здоровое" стремление к превосходству направлено на преодоления чувства беспомощности и дальнейшую полезную, осмысленную работу на благо общества, то "невротическое" стремление к превосходству приводит к удалению человека от социума и лишь маскировке его чувства неполноценности. Это направление развития приводит в тупик: чтобы избавится от гнетущей неуверенности в себе необходимо влиться в общественную жизнь, но чувство неполноценности вынуждает ребенка избегать социума и манипулировать людьми, чтобы скрыть свое возрастающее чувство неполноценности. Ему не хватает уверенности в себе для того, чтобы эффективно взаимодействовать с другими людьми. Отчуждение от общества приводит к тому, что он перестает считаться с социальными интересами, благополучием других людей в стремлении достижения личного превосходства.

Альфред Адлер полагал, что стремление к власти - это невротический симптом, который является результатом сильного чувства неполноценности и отсутствия социального интереса.

Сильное чувство неполноценности

Хотя чувство неполноценности является движущей силой для развития ребенка, в ситуации когда окружение требует от него больше, чем он может на данный момент, его чувство неполноценности перестает быть таковым. Оно перестает быть источником желания совершенствоваться для преодоления чувства собственной ущербности, а наоборот, начинает тормозить его, препятствуя развитию ребёнка. Из-за возросшего чувства беспомощности ребенок будет бояться как-либо проявить себя, а окружающий мир будет казаться опасным и враждебным. Чтобы противостоять своему чувству ущербности, ребёнок будет стремиться к личному превосходству "поверх голов других", а не к конструктивному здоровому поведению, которое может дать необходимое личное удовлетворение.

Отсутствие социального интереса

Дети, склонные избегать социальных взаимодействий и уклоняться от обязанностей, обычно преувеличивают враждебность мира к ним. Развитие социального чувства, умения жить в обществе дает ребенку средства борьбы с неуверенностью в себе. Без чувства общности он не может конструктивно решать свои жизненные проблемы и начинает жить за счет других. Обычно недостаток социального чувства бывает вызван тремя причинами:

• Органическая неполноценность. Люди с физическим недостатком не могут легко влиться в общество, они постоянно будут обеспокоены своими физическими ограничениями. В результате это может привести к угасанию социального чувства. Это условие также работает для социальной и экономической неполноценности, из-за которой ребенок чувствует себя ущербнее других[3].
• Избалованность. Избалованный ребёнок уверен в особой ценности своей любви и использует любые средства для получения внимания. Вместо взаимодействия с другими, он выдвигает односторонние требования. Он также не сможет легко социализироваться, так как излишняя забота лишает его возможности решения своих проблем (из-за чего впоследствии он может лишиться веры в свои способности), что также приводит к изоляции.
• Заброшенность. В случае, когда родители не дают ребёнку достаточного количества ласки и внимания у него не формируется доверие к окружающему миру.[2] Он учится скрывать свои эмоции, все жизненные силы тратя на защиту внутреннего мира от внешнего. В нем зарождается уверенность, что все относятся к нему враждебно, а их любовь и заботу необходимо завоевывать. В результате он воспринимает любую обязанность, как препятствие, а весь мир, как грубое, жестокое место. В результате он изолируется от всего, начинает заботиться только о себе.

Копирование комплекса родителя

В современном обществе принято подчеркивать особую значимую роль отца, и при этом принижать важность роли матери. На этом фоне у мальчиков возникает переоценённое стремление к власти из-за желания быть похожими на авторитетную фигуру отца. Это приводит к тому, что мальчиков учат добиваться "мужественности", которая в крайних случаях переходит в гордыню и жестокость. В результате такого неравенства у мальчиков развивается чувство собственного превосходства, которое со временем приведет к формированию соответствующего комплекса.

Влияние других детей в семье

У самого младшего ребенка в семье, несмотря на трепетное отношение к нему, зачастую формируется желание доказать, что он всё может сделать сам без чьей-либо помощи. За счёт этого у него возникает выраженное стремление к власти. Если же ребёнок не обладает достаточной уверенностью в себе для исполнения своих намерений, то он начинает избегать обязанностей, чтобы у других не было возможности объективно оценить его способности. Это, как уже говорилось выше, приводит к недостатку социального интереса.

Также комплекс превосходства бывает характерен для вторых по старшинству детей из-за постоянной борьбы со старшим ребёнком за превосходство.

Примечания

Петербург может войти в сеть креативных городов ЮНЕСКО по направлению гастрономии.

Заявку на включение города в программу "Сеть Креативных городов ЮНЕСКО" подал комитет по развитию туризма. По мнению специалистов, участие в таком проекте покажет разнообразие объектов и мероприятий в сфере гастрономии, повысит узнаваемость города на международном уровне и поспособствует развитию различных тематических проектов.

Всемирная туристическая организация ООН отмечает, что до 30% выбор направления для путешествия связан с возможностью попробовать новую еду. По данным экспертов, кухня Петербурга сочетает в себе и современные гастрономические тенденции, и многонациональные традиции города. Такая крупная международная программа может дать дополнительные стимулы к дальнейшему развитию петербургской кухни, сообщили телеканалу "Санкт-Петербург" в ГБУ "Конгрессно-выставочное бюро".

Стоит отметить, что в проект ЮНЕСКО уже входят три российских города: Ульяновск в номинации "Литература", Казань - "Музыка" и Каргополь - "Декоративно-прикладное искусство".

Напомним, что "Сеть Креативных городов ЮНЕСКО" была создана в 2004 году для сотрудничества с городами, которые рассматривают креатив, как фактор урбанистического развития. Сейчас программа объединяет 246 городов из более чем 80 стран мир. Каждый представляет одно из семи творческих направлений: гастрономия, декоративно-прикладное искусство и народное творчество, дизайн, кинематография, литература, цифровое искусство и музыка.

Страны Евросоюза продолжают манить жителей Украины. Попасть туда в период пандемии COVID-19 стало куда труднее, но заробитчане по-прежнему всеми правдами и неправдами рвутся за западную границу. Основной поток стремится в Польшу и Германию - и людей не останавливают известия о всё новых инцидентах с издевательствами, оскорблениями, избиениями украинских гастарбайтеров. Подробности - в материале "Известий".

На родном языке лучше не общаться

В конце июня в городе Познань случился очередной инцидент из тех, к которым в Польше последнее время уже привыкли. Пьяный поляк начал оскорблять группу отдыхающих украинцев. Недовольство аборигена вызвал тот факт, что гости разговаривали между собой на своем родном языке. В ходе завязавшегося конфликта один из украинцев получил серьезную травму. После этого преступник попытался скрыться, но посетители пляжа его скрутили и сдали с рук на руки прибывшим стражам порядка.

Подобные "языковые" стычки происходят в Польше с пугающей частотой. Типичный случай такого рода произошел в городе Владыславово. Двое братьев-украинцев курили, стоя возле ночного клуба, и мирно общались друг с другом на родном языке. Охранники заведения, услышав украинский язык, рассвирепели, напали на братьев, окатили их слезоточивым газом из баллончика и жестоко избили. Врачи диагностировали у одного из братьев травму головного мозга и частичную потерю памяти. У него парализована одна сторона тела, и он потерял способность разговаривать.

* Пан или пропал (либо пан, либо пропал) - или добиться всего желаемого, или все потерять. Есть две версии происхождения этого оборота:

1. Выражение - калька с латинского aut Caesar, aut nihil, ошибочно истолкованная как "либо Цезарем, либо ничем". В действительности этим изречением римский император I в. Калигула оправдывал свою чрезмерную расточительность, говоря: "Либо скаредничить, либо Цезарем быть".

2. Пан по-гречески означает "всё". От него произошло польское слово пан - помещик, полный хозяин, независимый человек. На этом и основан смысл выражения либо пан (т. е. всё), либо пропал.

Бумажная книга к 2025 году подорожает вдвое, а цены на электронные издания не изменятся, сообщили "Известиям" в Российском книжном союзе (РКС). По сравнению с 2019 годом падение продаж по разным издательствам составляет 10-35% в год. Основными триггерами рынка остаются интернет-платформы и электронные и аудиокниги: их доля продаж в Сети выросла до 40%. Как выяснили "Известия", от наступления цифры в первую очередь пострадает художественная литература - тиражи будут падать, а стоимость расти. Электронные издания, не связанные с тиражностью, бумагой и печатью, по мнению экспертов, останутся в той же цене.

"Яндекс.Музыка" навеяла

Обширные домашние библиотеки уходят в прошлое, затоантиутопический сюжетный замес из романа Владимира Сорокина "Манарага" выглядит всё менее фантазийным: бумажная книга действительно превращается в статусный артефакт. По данным Всероссийского книжного рейтинга, представленного ведущими игроками индустрии на книжном фестивале "Красная площадь", рынок, понесший многомиллиардные потери во время пандемии, восстанавливается крайне медленными темпами. Снижение объемов в деньгах составило 12%, в экземплярах -17%. Сохраняется и проблема падения трафика в книжных магазинах в Москве, Санкт-Петербурге, Сибири и на Урале.

Основными драйверами книжной отрасли остается сегмент электронных и аудиокниг - по данным РКС, к 2024 году ожидается удвоение рынка, поскольку он демонстрирует устойчивый рост не ниже 25% в год, доля интернет-продаж держится в районе 39-40% от общих продаж. По содержанию среди книг лидирует нон-фикшен. Как сообщили "Известиям" аналитики холдинга "Эксмо-АСТ", его доля в 2021 году может составить до 40% от общего объема всей покупаемой продукции.

Уверенной поступью на рыночный олимп движутся интернет-платформы: маркетплейс "Озон", платформа "Литрес" и "самиздат"-ресурсы - по данным Санкт-Петербургского книжного салона, только за последние полгода к ним присоединились 800 тыс. человек.

Как рассказал "Известиям" генеральный директор "Литрес" Сергей Анурьев, электронная книга сегодня соизмерима с другими медийными сервисами, в частности с "Яндекс.Музыкой".

- Сейчас медийная активность игроков рынка электронной книги находится на уровне "Яндекс.Музыки" и видеосервисов, - отметил он, - Книга востребована как информационный повод, провоцирующий общественную резонансную дискуссию. Это уже не что-то чуждое, ее готовы обсуждать.

Также Анурьев отметил, что согласно опросам, проводимым платформой, большинство пользователей "Литреса" читают с развлекательными целями, многие из них считают, что аудиокнига - это отличный способ занять детей, а некоторые (примерно треть опрошенных) согласились, что книга может принести пользу для их здоровья.

Ключевые издатели литературы на бумаге признают рост доли электронных книг и то, что во время закрытия книжных магазинов цифровые книги поддержали читательскую активность.

- Более того, читать стали больше, - заявил в беседе с "Известиями" генеральный директор холдинга "Эксмо-АСТ" Олег Новиков. - Бурный рост цифрового сегмента привлекает новую аудиторию, а изменения, происходящие сегодня на рынке, молниеносны: если переход от твердого переплета к мягкому занял около 500 лет, от мягкого переплета к электронной книге - 50 лет, то от электронной книги к аудиоформату - пять лет.

Бумага всё стерпит

Книга дорожает, и связано это не только с развитием интернет-технологий, но и с ценами на офсетную бумагу и картон. Множество производителей бумаги объявили о предстоящем повышении цен на 6-15%, объясняя его ростом стоимости сырья, энергии и транспортных расходов. В частности, Burgo Group (Италия) увеличивает с 1 июня на 10% цены на бумагу без содержания древесной массы и на 15% на мелованную бумагу с содержанием древесной массы.

Как сказал "Известиям" президент РКС Сергей Степашин, чтобы остановить удорожание книжной продукции, необходим государственный контроль за обоснованностью повышения цен и ценообразованием при внутренних и зарубежных поставках.

- По имеющейся у нас информации, стоимость картона, предоставляемого некоторыми ключевыми поставщиками, прибавила порядка 50% с начала 2021 года, а офсетной бумаги - на 39%, - отметил он.

Руководитель PR-отдела департамента по стратегическим коммуникациям издательской группы "Эксмо-АСТ" Мария Бабий признается, что, принимая во внимание снижение покупательской способности населения, издательства стараются сдерживать рост цен на книги в пределах инфляции.

- Но если ситуация не изменится, это может привести к повышению стоимости книг, сопоставимому с ростом цен на бумагу, чего категорически не хотелось бы, - отметила Мария Бабий.

Издатели сходятся в том, что дефицит бумажной продукции, существовавший всегда, в этом году особенно дал о себе знать. По прогнозу консультанта Союза предприятий печатной индустрии (СППИ ГИПП) Елены Шитиковой, в 2021 году книги из-за увеличения цены бумаги могут подорожать в среднем на 10%.

- Если процесс не остановить, к 2025 году бумажная книга подорожает вдвое, - рассказала она, - то есть качественно изданная художественная новинка топового автора будет стоить уже не 700, а 1400-1600 рублей.

Что б такого почитать

Впрочем, авторы Всероссийского книжного рейтинга, а ими стали основные игроки рынка ("Эксмо-АСТ", "Литрес" и "Озон"), настроены не так пессимистично и советуют не проводить различий между бумагой и цифрой, оперируя понятием рынка.

- Если к концу 2021-го эпидемиологическая ситуация нормализуется, рынок восстановится до объемов 2019 года, до пандемии он рос на 7% в деньгах и показывал положительную динамику в экземплярах, - спрогнозировал Олег Новиков.

Главным триггером по офлайну и онлайну в бумаге и в цифре он назвал сегмент нон-фикшен: прикладная литература для взрослых в 2021 году составила до 46% от общего объема продаж, 42% пришлось на художественную литературу и 12% - на детскую. 70% топ-50 самых продаваемых новинок полугодия составили произведения зарубежных авторов, 30% - отечественных.

По мнению гендиректора издательства "Молодая гвардия" Валентина Юркина, такие результаты лишь иллюстрируют давнюю проблему - отсутствие социально значимых книг на фоне внешнего оживления литературной жизни, заметных книжных салонов и фестивалей.

Издатель подчеркнул, что социально значимых и познавательных книг не достает и они малодоступны. По его словам, таковы сегодняшние реалии издательской практики.

СПРАВКА "ИЗВЕСТИЙ"

По данным Второго книжного рейтинга, в топ-3 печатных бестселлеров вошли книга Джен Синсеро "НИ СЫ. Будь уверен в своих силах и не позволяй сомнениям мешать тебе двигаться вперед", труд психолога Михаила Лабковского "Хочу и буду. Принять себя, полюбить жизнь и стать счастливым" и роман Юваля Ноя Харари "Sapiens. Краткая история человечества".

 В Питере придумали новый вариант, как использовать ветер для общего блага: в городе появилась скульптура "Лэтибитрадио", которая сможет создавать музыкальные композиции благодаря ветру и транслировать их на радиостанции. Исходящие звуки будут обрабатываться с помощью нейросети, в результате чего будет получаться электронная музыка, которую можно будет послушать в прямом эфире онлайн-радио.

Разработали эту технологию в университете ЛЭТИ (Санкт-Петербургский государственный электротехнический университет "ЛЭТИ"). Кстати, именно в этом учебном заведении в свое время преподавал человек, подаривший миру радио, - Александр Попов. Этот проект можно по праву назвать уникальным, ведь никогда прежде подобной скульптуры-радиостанции не было.

Дизайн скульптуры довольно символичен: в ее основании находится макет старого радиоприемника, из которого исходит больше ста прутьев, они-то и создают мелодию при соприкосновении во время ветра. Место, в котором разместили скульптуру, тоже выбрали неслучайно. Проект установили в "Севкабель Порту", где, по замыслу авторов, объединяются природные особенности ветреного Питера с творческим духом города.

Необычная питерская радиостанция начнет работу уже завтра, 17 июня. Тогда же заработает и онлайн-радио, на котором можно будет слушать мелодии ветра. Сейчас же на сайте letibit.ru, есть только предупреждение "Нейронная сеть обучается. Скоро здесь будет музыка ветра". Кроме того, там же транслируется то, что происходит с установленной скульптурой в реальном времени. Например, в момент когда пишется эта новость, петербуржцы прогуливаются мимо скульптуры "Лэтибитрадио", рассматривают ее и фотографируют.

Фильм "Турист" во многом уникален уже тем, что снят он на языке ЦАР - санго. И создан он по мотивам реальных событий, спустя всего полгода.

Депутат считает, что такие картины рассказывают о героических буднях тех, кто отстаивает интересы России за рубежом. Так сложилось исторически - многие народы и государства просят нашу страну о помощи, и мы великодушно протягиваем руку.

По мнению Чебыкина, "Турист" - это настоящее кино, которому и в подметки не годятся низкосортные голливудские поделки, рассчитанные на тупого обывателя с узким кругозором. "Турист" - это настоящий фильм о настоящих людях.