Как жили, любили и умирали музы гениев.

Каждая из этих историй - напоминание о цене творчества и о том, что вдохновение часто питается человеческой болью. Роль музы кажется романтичной и загадочной, но за пределами художественной мастерской она нередко оборачивается кошмаром. Рассказываем о судьбах женщин, которых мы знаем по картинам Эдварда Мунка, Амедео Модильяни и Михаила Врубеля, Джона Эверетта Милле и Данте Габриэля Россетти.

Картина Джона Эверетта Милле "Офелия", около 1851 года

Дагни Юль (1867-1901). "Вампир" Эдварда Мунка

Трагической судьбе этой девушки посвящены несколько произведений, в том числе рассказ Юрия Нагибина "Трое и одна, и еще один" и фильм Татьяны Воронецкой "Натурщица"(2007)

Дагни Юль

Дагни Юль родилась в норвежском городе Конгсвингер. Ее отец был уважаемым врачом - семья жила на княжеской вилле, была окружена внушительным штатом прислуги. Вместе с сестрами Дагни обучалась музыке и иностранным языкам - росла избалованной, но образованной девушкой. На лекции, проходившей в Третьяковской галерее, исследовательница Тамара Квижинадзе рассказывала, что Юль, предположительно, познакомилась с Эдвардом Мунком еще в юности - отец художника тоже был доктором и, вероятно, дружил с родителями Юль и бывал в их доме.

Дагни считали перспективной пианисткой, поэтому в 1892 году она переехала в Берлин, чтобы учиться в консерватории. Вскоре норвежка стала частой гостьей в артистическом кафе "Черный поросенок", где собиралась богема. Рыжеволосая и стройная Юль впечатляла местную публику - художники и писатели считали ее невероятно притягательной и талантливой, непосредственной и прогрессивной: по воспоминаниям современников, она обожала танцевать, играла на фортепиано, рассказывала истории, вела себя раскованно и на равных общалась с мужчинами.

Среди тех, кто подпал под обаяние Дагни, был и Мунк. Художник предложил девушке позировать для его картин. Поскольку у Мунка было несколько ярких, несчастливых и отразившихся в его творчестве романов, исследователи расходятся в том, на каких именно полотнах появляется Юль. Тем не менее, отталкиваясь от дат создания работ, некоторые (в частности, Ева Коссак, написавшая книгу про Юль) убеждены, что именно Дагни можно увидеть на знаменитом полотне "Мадонна" (1894), на картинах "Вампир" (1893), "Ревность" (1895), "Поцелуй" (1897) и других. Доподлинно неизвестно, были ли Мунк и Юль любовниками, но все эти произведения несут эротический подтекст.

Картина Эдварда Мунка "Поцелуй", 1897 год

Так или иначе, Юль предпочла Мунку другого мужчину - польского писателя Станислава Пшибышевского (с ним художник тоже приятельствовал и неоднократно рисовал его). Дагни вышла за Пшибышевского замуж быстро - в том же 1892-м, а затем родила от него сына и дочь. Картина "Вампир", кстати, изначально называлась "Любовь и боль" - переименовать ее предложил, как считается, Пшибышевский.

Юль была не только натурщицей: она писала пьесы и новеллы, занималась переводами, рисовала. Ее жизнь с Пшибышевским была сложной. Писатель заводил романы, у него родился ребенок от другой женщины. Дагни тоже изменяла мужу, и один из таких случаев обернулся трагедией.

В 1901 году Юль, ищущая свежих впечатлений, уехала в Тифлис со своим сыном Зеноном и любовником Владиславом Эмериком, наследником богатого нефтезаводчика. Эмерик был одержим Дагни, а вот она скучала по Пшибышевскому и, как считают биографы, хотела, чтобы он приехал к ней. Заметив это, в приступе ревности Владислав застрелил Дагни прямо в гостиничном номере, а затем покончил с собой. "Что тебе сказать? Ничего особенного. Я сделал то, что должен был сделать ты", - написал он в предсмертном письме, адресованном Пшибышевскому. Юль погибла в возрасте 33 лет.

Жанна Эбютерн (1898-1920). Муза Амедео Модильяни

Луч света в темном царстве, который быстро погас

Жанна Эбютерн

Жанна Эбютерн родилась в пригороде Парижа. Ее родители были убежденными католиками, но все же разрешили девушке заниматься рисованием, и позже она поступила в художественную академию Коларосси. Студенты часто позировали друг другу и старшим коллегам: таким образом в 1917 году судьба свела юную Жанну с Амедео Модильяни - "талантливым представителем богемного Монмартра", как его называл художник и писатель Людвиг Майднер.

Модильяни был на 14 лет старше Жанны, и его имя уже было на слуху в творческих кругах - он дружил с Пикассо, участвовал в выставках и даже получал поддержку мецената. В то же время все знали о злоупотреблении художника алкоголем и наркотиками, которые губили его и без того слабый организм: в детстве он перенес плеврит и брюшной тиф, а с юности страдал туберкулезом. Все эти обстоятельства Жанну не смущали - она без памяти влюбилась в богемного художника, стала его постоянной моделью, а вскоре, вопреки запретам родителей, переехала к нему. Для самого художника эта преданная девушка была, пожалуй, единственной опорой в его хаотичной жизни. За три года совместной жизни (1917-1920) Модильяни написал более 20 портретов Жанны: загадочная дама с каштановыми волосами, большими глазами и длинной шеей - один из самых узнаваемых образов в творчестве Модильяни.

Портрет Жанны Эбютерн кисти Амедео Модильяни, 1918 год

Казалось, их жизнь налаживалась: пара перебралась в Ниццу, где был более теплый и подходящий Модильяни климат, в 1918-м у влюбленных родилась дочь, которую тоже назвали Жанной. В следующем году Эбютерн забеременела во второй раз - Модильяни собирался на ней жениться и даже написал обещание: "Сегодня, 7 июля 1919 года, я беру на себя обязательство жениться на мадемуазель Жанне Эбютерн, как только придут необходимые документы". Однако осуществлению планов помешала болезнь: к концу 1919-го у Модильяни на фоне пагубных пристрастий обострился туберкулез.

24 января 1920 года Модильяни умер от туберкулезного менингита. Потрясенную Жанну, находившуюся на восьмом месяце беременности, забрали домой родители. Однако она не смогла перенести трагедию и через два дня после смерти возлюбленного покончила с собой - ей был всего 21 год. Осиротевшую дочку Эбютерн и Модильяни забрала на воспитание сестра художника.

Элизабет Сиддал (1829-1862). "Офелия" Джона Эверетта Милле и любовь Данте Габриэля Россетти

Звезда прерафаэлитов не могла найти покой даже после своей смерти

Портрет Элизабет Сиддал кисти Данте Габриэля Россетти, около 1855 года

Элизабет Сиддал родилась в Лондоне в семье рабочего. С ранних лет она помогала родителям - вместе с матерью и сестрами шила платья, затем устроилась модисткой в шляпный магазин. Там ее заметил художник Уолтер Деверелл из "Братства прерафаэлитов" - группы молодых художников, которые вдохновлялись средневековой романтикой и эпохой раннего Ренессанса, обращались к сюжетам Данте и Шекспира. Бледное лицо с изящными чертами, густые и длинные рыжие волосы, худощавая фигура Элизабет воплощали идеал женской красоты, который искали прерафаэлиты. К тому же девушка с детства увлекалась чтением, рисованием и писала стихи - для братства она моментально стала музой.

Сиддал позировала для многих прерафаэлитских картин, но наибольшую известность ей принесли работы Джона Эверетта Милле и Данте Габриэля Россетти. Первый изобразил ее на полотне "Офелия" (1851-1852) - впоследствии оно стало хрестоматийным, но в процессе создания едва не унесло Сиддал на тот свет вслед за ее героиней. Речной пейзаж Милле писал с натуры, а вот фигуру Офелии - уже в своей мастерской: при этом Элизабет, наряженной в старинное платье, приходилось по несколько часов лежать в наполненной ванне. Вода подогревалась масляными лампами, но однажды они погасли, и Элизабет молча продолжила позировать в холодной воде - на дворе была зима. После этого девушка слегла с болезнью. Врачи прописали ей лауданум - универсальное в то время лекарство, опиумную настойку на спирту.

В мастерской Милле в 1852-м Элизабет познакомилась с Данте Габриэлем Россетти. Между ними вспыхнул роман - с тех пор натурщица позировала только этому художнику, они стали вместе жить. Муза вдохновила Россетти на несколько полотен по мотивам жизни и творчества Данте. Элизабет можно увидеть на картинах "Паоло и Франческа да Римини", "Любовь Данте", "Явление Данте Рахили и Лии" и других. Сиддал и сама активно занималась творчеством: писала стихи, рисовала и даже поучаствовала в выставке прерафаэлитов со своими работами.

Отношения музы и художника были бурными и противоречивыми: Россетти боготворил Сиддал, но был ей неверен. Элизабет страдала от ревности и обиды, ее здоровье стремительно ухудшалось: доподлинно неизвестно, чем именно она болела - в разных источниках говорится о туберкулезе, неврастении, расстройстве пищевого поведения. Тем не менее женщина угасала на глазах, и Россетти решил поддержать ее как мог - предложил пожениться. Свадьба состоялась летом 1860 года, медовый месяц пара провела во Франции, Элизабет забеременела. Однако в мае 1861 года надежды на счастье рухнули: ребенок Сиддал родился мертвым. Девушка тяжело переживала потерю, временами отказывалась есть и спать, а боль заглушала опиумной настойкой. В феврале 1862 года Сиддал скончалась от передозировки лауданума.

После смерти жены Россетти испытывал угрызения совести, а после написал еще несколько ее портретов в образе Беатриче (возлюбленной Данте Алигьери). Близкие художника были в ужасе, когда узнали, что спустя несколько лет он вскрыл могилу Элизабет: еще на похоронах он положил в ее гроб рукописи своих стихов, чтобы навсегда оставить поэзию, но через несколько лет почему-то решил их опубликовать. Книга с ними вышла в 1870 году.

Эмилия Прахова (1849-1927). "Мадонна" Михаила Врубеля

Влюбленный художник видел ее в образе святой, но затем отразил ее черты в "Демоне"

Фрагмент иконы "Богоматерь с Младенцем" кисти Михаила Врубеля, 1885 год

Эмилия Мария Клементина Лестель родилась в Санкт-Петербурге во французской семье. Ходили слухи, не подтвержденные документально, что она была внебрачной дочерью военного министра России графа Дмитрия Милютина (этим объяснялись ее обеспеченная жизнь и впечатляющая карьера мужа). Замуж Эмилия вышла еще в 16 лет - за искусствоведа и археолога Адриана Прахова. Супруги много путешествовали по Европе, посещали музеи и галереи. Эмилия получила музыкальное образование, причем уроки по фортепиано она брала у одного из величайших пианистов XIX века и композитора Ференца Листа.

В 1880-х Прахов занимался восстановлением и реставрацией храмов в Киеве. Для работы над фресками в Кирилловской церкви он искал талантливого художника, и его приятель Павел Чистяков, академик Императорской Академии художеств в Петербурге, порекомендовал ему своего одаренного ученика - Михаила Врубеля.

Врубелю было 28 лет, когда в 1884-м он приехал в Киев к Праховым и без памяти влюбился в Эмилию. Его не смущала ни разница в возрасте (Эмилии тогда было 35 лет), ни то, что женщина была вполне счастлива в браке и воспитывала троих детей, ни пропасть в финансовом положении: Врубель едва сводил концы с концами, а Эмилия жила на широкую ногу, превратив свою киевскую квартиру в художественный салон и постоянно принимая гостей. Ее интеллект, увлечение искусством и необычная внешность околдовали художника. Хотя привлекательной ее считали далеко не все: "Супруга Прахова Эмилия Львовна оказалась женщиной некрасивой, экстравагантной, но в общем приятной и гостеприимной", - вспоминал живописец Василий Поленов, посетивший Праховых. Николай Мурашко, художник и ученик Прахова, называл Эмилию "неудержимой крикухой". Тем не менее современники сходились на том, что Прахова была остроумной, эксцентричной, образованной. А Николай Прахов, сын Эмилии, писал, что у нее "были чудесные глаза темно-василькового цвета и красиво очерченные губы".

Врубель пытался завоевать внимание Эмилии, но она не воспринимала его всерьез. Любовное томление художник "переплавлял" в творчество. В работе "Страницы прошлого: очерки - воспоминания о художниках" Николай Прахов рассказывал, что Врубель часто рисовал Эмилию - например, за какими-нибудь домашними делами. В 1884-1885 годах художник написал икону "Богоматерь с Младенцем" для алтаря Кирилловской церкви: на ней лик Богоматери списан с лица Эмилии, а у младенца Иисуса Христа - черты младшей дочери Праховых, Ольги.

Со временем влюбленность Врубеля в Эмилию утомила Адриана, и он отправил Михаила в командировку в Италию - для изучения древних мозаик и фресок в церквях. Из Венеции художник присылал письма своей музе (об их содержании сегодня мало что известно, так как Прахова перед смертью завещала сжечь их, и Ольга выполнила просьбу). Говорят, что, вернувшись в Киев в 1885-м, Врубель сделал предложение Эмилии, - причем о своем намерении жениться на ней он первым делом сообщил Адриану. Позже художник Константин Коровин вспоминал, как пошел с Врубелем купаться на пруд и увидел у него на груди большие белые полосы, похожие на шрамы. "Я резал себя ножом <...> Я любил женщину, она меня не любила - даже любила, но многое мешало ее пониманию меня. Я страдал в невозможности объяснить ей это мешающее", - объяснял Врубель.

Картина Михаила Врубеля "Демон (сидящий)", 1890 год

Позже ее образ проявился в шедевре "Демон сидящий" (1890) - мрачное, отчаянное существо с печальными глазами и пухлыми губами чем-то напоминало чертами Эмилию. Некоторые узнавали женщину и в "Царевне-Лебеди" (1899), хотя официально моделью для этой героини считается певица Надежда Забела, ставшая женой Врубеля в 1896 году.

Врубель умер в 1910 году после продолжительной болезни, Прахова пережила его на 17 лет. Анастасия Постригай в книге "Влюбиться в искусство: от Рембрандта до Энди Уорхола" пишет, что в последние годы жизни Эмилия разъехалась с мужем и поселилась в том доме, где когда-то жил молодой Врубель.

Дарья Шаталова

Оформление югославских пластинок - археология подлинности, искренность, которой нам больше никогда не достигнуть.

Этический стандарт более высокоразвитой и навсегда оставившей нас цивилизации.

Мужчины - не стесняются ни своего легко похмелья, ни тяжелого похмелья своего парикмахера, а прически - декларации солидарности: да мы вчера выпивали, да нам плохо, но мы живые, примите нас такими -меня, моего парикмахера и мою прическу.

Женщины тяжелой судьбы понимают, что ее не спрячешь под роскошью одежд, поэтому на фото весь их жизненный опыт без прикрас. Они смотрят на нас, не предлагая утешительной красоты, иллюзии чистоты, они не собираются трусливо бежать от самих себя и предлагают нам разделить их отвагу.

Почему мы свернули не туда? Почему начали прятать лучшее в себе под тоннами социального макияжа фальшивой идеальности? Почему стыд, а не гордость начали определять современную эстетику?

И лишь на лицах югославских артистов со старых пластинок, этих артефактов правды, с каждым годом всё больше укора.

Грустно.

Ради чего я пишу в канал "историк-алкоголик"?

Потому что мне самому интересно.

Примитивных историко-политических блогов много. Зачем мне и вам ещё один, который будет сообщать, кто победил в Полтавской битве, когда родился Наполеон и за что убили Цезаря?

Лучше я буду рассказывать о забавных фактах, нетривиальных интерпретациях и таинственных местах. Кроме того, что мне это самому интересно, такой контент иногда выходит за пределы канала и становятся настоящими историями.

Вот, к примеру:

Пишу я экспрессивный пост о (https://t.me/istrkalkglk/6714?single) продаже заброшенной психиатрической больнице Алленберг в Калининградской области.

Пост разлетается. Кто-то смеется. Кто-то критикует за неэтичное отношение к душевнобольным. Кто-то хвалит за то, что это отличный продающий текст для недвижимости.

И недвижимость неожиданно реально находит своего покупателя. (https://t.me/aidardiary/163) Алленберг выкуплен инвесторами (https://t.me/aidardiary/164) из Татарстана, которые прикидывают проекты ревитализации и реновации. (https://t.me/aidardiary/180)

Уже получилась крутая история, которая вдохновляет писать дальше. Буду теперь следить за ней.

САНКТ-ПЕТЕРБУРГ, 30 декабря 2022, 15:44 - REGNUM Во Дворце культуры "Выборгский" в Петербурге отменили назначенный на 4 января 2023 года спектакль "Мой внук Вениамин" с участием Лии Ахеджаковой, не скрывающей своих симпатий к киевскому неонацистскому режиму. На сайте ДК 30 декабря сообщается о переносе спектакля на неопределенный срок и о том, что несостоявшиеся зрители могут вернуть деньги за неиспользованные билеты. 

Ранее представители патриотической общественности России высказали своё возмущение тем, что Ахеджаковой, открыто поддерживающей Киев, предоставляются площадки для антрепризных спектаклей в разных регионах России, приносящих ощутимый доход. 

"Со спектаклем Ахеджаковой есть только одна проблема. Дело не в том, что она не поддерживает военную операцию. Имеет право. И даже не в том дело, что долгие восемь лет ей было наплевать, что украинские военные убивают Донбасс. Она тут не одинока. Это общая позиция большинства деятелей культуры. И когда Ахеджакова говорит, что "детей убивают. Мое дело - говорить и не закрывать рот" это сколь искренне, столь же и цинично. Убитых донбасских детей она совершенно не замечала. Проблема с Ахеджаковой в том, что она искренне, во время войны, поддерживает нашего противника. Вот только в этом всё дело" 

написал 28 декабря вице-спикер Мосгордумы, журналист Андрей Медведев в своем телеграм-канале. 

Французский актер Жан-Поль Бельмондо умер на 89-м году жизни, сообщает AFP со ссылкой на его адвоката.

Жан-Поль Бельмондо родился 9 апреля 1933 года во французском городе Нейи-сюр-Сен. Славу ему принесла роль в фильме Жан-Люка Годара "На последнем дыхании" (1960). Также актер известен по картинам "Чочара" (1960), "Женщина есть женщина" (1961), "Безумный Пьеро" (1965), "Вор" (1967), "Доктор Пополь" (1972), "Профессионал" (1981), "Баловень судьбы" (1988).

Он был удостоен премии "Сезар", получил Золотую пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля, а также был награжден премией "Золотой лев" за вклад в мировой кинематограф.

Жан-Поль Бельмондо, 1964 год

ТАСС-ДОСЬЕ. 6 сентября 2021 года на 89-м году жизни умер французский актер Жан-Поль Бельмондо.

Происхождение и образование

Жан-Поль Бельмондо родился 9 апреля 1933 года в парижском пригороде Нёйи-сюр-Сен в семье скульптора Поля Бельмондо и художницы Сары Мадлен Рейно-Ричард. В юности Бельмондо был увлечен футболом, играл на позиции вратаря. Также занимался боксом, провел девять любительских поединков (четыре закончились победой, пять - ничейным счетом). В 19 лет, став чемпионом Парижа по боксу в полусреднем весе и членом сборной Франции в этом виде спорта, задумался о профессиональной боксерской карьере. Однако все же решил поступить на актерский факультет Парижской консерватории драматического искусства, которую окончил в 1952 году. Большинство преподавателей, отмечая талант молодого человека, указывали на то, что его внешность вряд ли позволит стать успешным актером.

В 1958 году проходил срочную военную службу в колониальном Алжире. В этот период Франция вела войну против повстанческих вооруженных группировок, которые сражались за независимость Алжира от Франции (1954-1962).

Кино

В кино Бельмондо дебютировал в 1956 году, снявшись в короткометражном фильме "Мольер". В 1957 году актер сыграл в комедийной картине "Верхом, пешком и на машине", однако эпизоды с его участием были вырезаны перед самым выходом фильма в прокат. В 1958 году были работы в фильмах "Обманщики" и "Будь красивой и молчи", в котором главную роль сыграл Ален Делон. В этом же году Жан-Поль Бельмондо впервые получил роль в короткометражной картине режиссера Жан-Люка Годара - "Шарлотта и ее парень". В 1960 году роль молодого преступника Мишеля Пуакара в картине Годара "На последнем дыхании" превратила его в культовую фигуру кинематографа "французской новой волны" (направление в кино конца 1950-х и 1960-х годов), а сама лента вошла в историю мирового кино. Бельмондо снимался в роли романтических героев в фильмах "Чочара" (1960, вместе с Софи Лорен) Витторио Де Сики, "Женщина есть женщина" (1961) Жан-Люка Годара, "Вор" (1967) Луи Маля, "Сирена с Миссисипи" (1969) Франсуа Трюффо.

После картины "Человек из Рио" (1964) Филиппа де Брока Бельмондо стал играть характерные роли (авантюристов и харизматичных циников) в комедиях и боевиках, практически все трюки в которых исполнял сам. С середины 1960-х и до середины 1980-х годов Бельмондо находился в зените славы. Именно тогда свет увидели картины "Безумный Пьеро" (1965) Жан-Люка Годара, "Великолепный" (1973) Филиппа де Брока, "Чудовище" (1977) Клода Зиди (1977), "Ас из асов" (1982) Жерара Ури. В 1981 году Жан-Поль Бельмондо сыграл главную роль агента французских спецслужб Жосслена Бомона в драматическом триллере с элементами боевика "Профессионал".

Роль в фильме 1988 года "Баловень судьбы" Клода Лелуша принесла актеру французскую кинопремию "Сезар", от которой актер отказался по причине того, что автор статуэтки - Бальдаччини Сезар - ранее нелестно отзывался о работах отца Бельмондо. В 1992 году актер снялся в фильме "Неизвестный в доме" Жоржа Лотнера, в 1995 году в экранизации романа Виктора Гюго "Отверженные" Клода Лелуша, в 1996 году в "Дезире" Бернара Мюра. В 1998 году Бельмондо вместе с Аленом Делоном и Ванессой Паради исполнили главные роли в комедийном боевике "Один шанс на двоих" Патриса Леконта.

В 2001 году актер перенес инсульт и долго не мог ходить и говорить. Вернулся в кино только в 2008 году, снявшись в роли бездомного в фильме "Человек и его собака" (ремейк картины Витторио Де Сики 1952 года). Эту ленту режиссер Франсис Юстер снял специально для знаменитого актера. Об этой работе Бельмондо сказал, что "на этих съемках был счастлив как никогда".

В феврале 2015 года Жан-Поль Бельмондо объявил о завершении своей карьеры в кино, однако в августе 2018 года заявил о своей готовности вновь вернуться к работе. Всего на его счету более 80 ролей. Жан-Поль Бельмондо - один из самых успешных и известных во всем мире французских актеров. Режиссер Жан-Пьер Мельвиль назвал его самым большим открытием французского кинематографа после Жерара Филипа.

Театр

На театральную сцену Бельмондо вышел еще будучи студентом в 1950 году. Его первой сценической ролью был принц в сказке Шарля Перро "Спящая красавица". После окончания обучения играл в различных театральных антрепризах, среди которых "Мой друг - вор", "Медея" (1953), "Маленький шалаш" (1954), "Цезарь и Клеопатра" (1957), "Оскар" (1958).

В 1985 году после несчастного случая на съемках франко-канадской криминальной комедии "Ограбление" Бельмондо получил травму спины и ему стало трудно самому выполнять опасные трюки и сниматься в кино, в связи с чем он вернулся на сцену. В 1987 году в парижском театре "Мариньи" Бельмондо с огромным успехом сыграл главную роль в пьесе Александра Дюма "Кин" в постановке знаменитого французского артиста и режиссера Робера Оссейна. В 1990 году их творческий дуэт был продолжен в спектакле "Сирано де Бержерак". Последним спектаклем с участием Бельмондо стал в 1998 году "Фредерик, или Бульвар преступления" по пьесе французского автора Эрика-Эммануэля Шмитта. Всего на счету Бельмондо более 30 ролей в театре.

В 1991 году Бельмондо стал владельцем парижского театра "Варьете" на бульваре Монмартр.

Награды

За свою профессиональную деятельность Бельмондо был удостоен высоких наград Франции - ордена "За заслуги в области искусства и литературы" (кавалер - 1989, командор - 1994, великий офицер - 2017) и ордена Почетного легиона (командор, 2007; высший офицер, 2019). Также является командором Ордена литературы и искусства - высшей награды Министерства культуры Франции (2006).

Бельмондо обладатель почетной "Золотой пальмовой ветви" Каннского кинофестиваля (2011) и премии "Золотой лев" Венецианского кинофестиваля за вклад в мировой кинематограф (2016).

Личные сведения

Актер был женат дважды. Первая супруга (1959-1966) - балерина Элоди Констан, вторая (2002-2008) - бывшая модель и танцовщица Натти Тардивель. От первого брака имеет дочь Флоранс (1960) и сына Поля (1963). Старшая дочь Патриция (1954-1994) погибла во время пожара в собственной квартире. От второго брака - дочь Стелла (2003).

Актер Валентин Гафт умер в субботу в возрасте 85 лет. Об этом сообщила ТАСС его супруга Ольга Остроумова.

"Да, его не стало. Это сегодня произошло", - сказала она.

Валентин Гафт родился 2 сентября 1935 года в Москве. Окончил Школу-студию МХАТ в 1957 году. Работал в Московском драматическом театре, Театре имени Моссовета, Ленкоме, Театре сатиры. Служил в труппе Московского театра "Современник" с 1969 года. Известен ролями в спектаклях Романа Виктюка, Николая Коляды, Галины Волчек и многих других режиссеров. Гафт также активно снимался в кино, в том числе во многих советских картинах: "Семнадцать мгновений весны", "Здравствуйте, я ваша тетя!", "Чародеи" и других.

Обладатель множества наград, в их числе орден "За заслуги перед Отечеством" III степени (2005) и II степени (2011), театральная премия К. С. Станиславского за вклад в развитие актерского искусства (2007), премия "Золотой Орел" за лучшую мужскую роль в фильме "12" (2007), премия имени Андрея Миронова "За служение театральному Отечеству" (2011), "Звезда Театрала" в номинации "Легенда сцены" (2015).

Французские власти поддерживают публикации карикатур на Пророка Мухаммада. Об этом заявил президент страны Эммануэль Макрон. Оскорбительные почти для двух миллиардов мусульман мира действия он называет "свободой слова". Более того, Макрон решил, что изменит их религию и создаст во Франции "просвещенный ислам".
⠀
Я не знаю, в каком состоянии находился Макрон, делая это заявление, но последствия такой реакции могут быть очень трагическими. Президент Франции сам сейчас становится похож на террориста. Поддерживая провокации, он завуалированно призывает мусульман совершать преступления.
⠀
Макрон не может не знать, что карикатуры на Пророка воспринимаются верующими болезненно. И своими действиями он, наоборот, раздувает огонь, а не гасит его, как должен был бы сделать любой адекватный руководитель.
Никогда в истории такая политика не заканчивалась добром. Но Президенту Франции нужны такие потрясения, связанные именно с мусульманским миром.
⠀
Прикрываясь желанием навести порядок, он разрабатывает какие-то новые законы, говорит о необходимости контроля над мечетями и религиозными организациями. А на самом деле вся проблема заключается в нем самом. Пока он и лидеры других стран Европы не станут с уважением относиться к таким понятиям, как "РЕЛИГИЯ", "КУЛЬТУРА", "НРАВСТВЕННОСТЬ", не будет достойного будущего и порядка в их государствах. Издевательское отношение к религии, насмешки над ней - все это они считают соблюдением свободы слова, но сами при этом покушаются на ценности других людей.
⠀
Пророк Мухаммад является примером для всех мусульман мира. Мы все, почти два миллиарда человек, последователи его сунны. И это, в том числе, объединяет нас. Самое важное в жизни мусульманина - это религия. Никто не имеет права относиться к ней в насмешливой форме. Мусульмане этого не простят.
⠀
Прекрати, Макрон, пока еще не поздно, провокации и нападки на веру. Иначе войдешь в историю как президент, принимавший сумасбродные решения. Твою абсурдную позицию о публикации карикатур сегодня осуждают не только мусульмане всего мира, но и любые трезвомыслящие представители иных конфессий.
⠀
Вы даже не имеете смелости признать, что насмешки над верой и пародии на нее и стали причиной трагической участи преподавателя в пригороде Парижа. Он неустанно шел к такому итогу, вызывающе провоцируя учащихся, не считаясь с их возмущениями и просьбами прекратить демонстрацию оскорбительных рисунков. В результате его вы возводите в ранг героя Франции, а человека, которого он спровоцировал - сделали террористом.

Что ж, Макрон, если ты называешь его террористом, то в таком случае, ты в сто крат хуже, ведь ты вынуждаешь к терроризму, подталкиваешь к нему людей, не оставляешь выбора, создаешь все условия для взращивания экстремистских идей в головах молодежи. Ты можешь смело называть себя лидером и вдохновителем терроризма в своей стране.

Прикрываясь все это время фальшивыми словами о высших человеческих ценностях, вы своим поведением и поступками вынуждаете людей идти на преступления. И если вы не хотите понять простые истины, то будьте готовы к тому, что мусульмане всего мира не позволят оскорблять имя великого Пророка Мухаммада. В этом можете даже не сомневаться!

P.S. Как сообщалось ранее, карикатуры на пророка спроецировали на стену ратуши в городе Монпелье. Ранее в центре Парижа и других городов Франции прошли акции в память об убитом педагоге. Люди вышли на улицы с лозунгами в защиту свободы слова, республиканских свобод и поддержки преподавателей. Известно также, что карикатуры собираются перевыпустить отдельной книгой.

Убийство преподавателя Самюэля Пати произошло вечером 16 октября в городе Конфлан-Сент-Онорин в пригороде Парижа. Преступник - 18-летний чеченец Абдулах Анзоров - подкараулил учителя у колледжа, убил его и обезглавил. При этом фото и видео с места преступления он выложил в сеть. Позже террориста застрелили полицейские.

Считается, что Анзоров напал на Пати, увидев видео в сети. На нем отец одной из учениц осудил преподавателя за то, что тот показал детям карикатуру на пророка Мухаммеда. В ролике говорилось, в каком именно учебном заведении это произошло.

О Белоруссии в Европе знают еще меньше, чем об украинцах. Но в последние недели белорусы заявили о себе. Белорусский историк прозападного толка предлагает свой взгляд на соотечественников. "Мы всегда являлись частью европейской истории, хотя Москва преподносила нас как „братьев". Но мы им не братья".

Они не русские. Не белые, не красные или какие-то другие. У них нет ни моря, ни высоких гор, но есть "чернобыльская зона" и больше всех зубров на свете. О Белоруссии и белорусах мы знаем еще меньше, чем об украинцах. Но в последние недели они заявили о себе всему миру. Кто они, объясняет белорусский историк Алена Маркова.

Вчера у белорусского лидера Александра Лукашенко был важный день. Хотя нынешняя инаугурация была для него уже пятой, она получилась премьерной. Впервые ее не транслировали по телевидению. Впервые на ней не присутствовали, а может, и не были приглашены иностранные дипломаты. Впервые она проходила в секрете от общественности. Впервые ее не признали страны Европейского Союза и Соединенные Штаты.

Хотя Лукашенко обычно говорит по-русски, присягу на белорусской конституции он принес на белорусском. В чем загадка белорусской идентичности, и какую роль играет тот факт, что некоторые ощущают себя белорусами, сопротивляясь режиму Лукашенко?

Алена Маркова - белорусский историк, проживающий в Праге. Она эксперт в области формирования современного народа, национализма и национальной идентичности. Она занимается советской национальной политикой и историей СССР, а также стран-преемниц.

Скоро выйдет в свет ее книга на чешском языке, которая, будь сейчас другое время, заинтересовала бы только нескольких славянофилов и студентов, изучающих Восточную Европу. Однако в свете последних событий в Белоруссии "История Белоруссии" может стать бестселлером.

- Deník N: Белорусы - это что-то вроде "белых русских". Но вы утверждаете, что они "другие". Почему и как, по-вашему, появилось это неточное название?

- Алена Маркова: Никто из историков точно вам не скажет. Это название несколько обманчиво...

- Потому что наводит на мысль, что вы в чем-то русские?

- Да, как будто другой "оттенок" русских. Но это не так. С названиями не все так просто.

В названии средневекового государства Великое княжество Литовское, которое населяли этнические литовцы и этнические белорусы, тоже не было слово "белорусский". Правящая династия была этнически литовской, но государственным языком был древнебелорусский.

И первый Статут Великого княжества Литовского был написан на белорусском языке, и второй.

Государственные органы управления княжеством пользовались белорусским. Именно на него переводились религиозные тексты.

Книга "История Белоруссии" должна выйти на чешском языке в ближайшее время. Алена Маркова - один из трех ее авторов. Она написала ту часть, которая охватывает период с начала прошлого века вплоть до наших дней.

Алена Маркова постоянно проживает в Чешской Республике, поэтому ей не приходится, как она сама говорит, "лавировать" между правдой и официальной пропагандой.

Нашим первым ученым, переводчиком этих текстов с латинского на белорусский, был Франциск Скорина, в честь которого в пражском Клементинуме установлена мемориальная доска, поскольку он работал при дворе Габсбургов. Так что у нас действительно есть собственный язык.

- Но в отличие от украинцев, вы не очень активно пользуетесь белорусским, и русский остался доминирующим языком. Когда я приезжаю в Белоруссию, то постоянно слышу вокруг себя русский. На нем говорят и политики, и люди у себя дома...

- Да. В начале 90-х мы пропустили тот момент, когда это можно было изменить. Закон 1990 года, сделавший белорусский язык единственным государственным языком, действовал на протяжении пяти лет. Но этого недостаточно, чтобы язык сумел возродиться и укорениться. Этого мало, чтобы он проник во все сферы: государственное управление, культуру, - и чтобы национальные меньшинства общались друг с другом на белорусском, а не на русском языке.

У нас на все это было только пять лет. К сожалению, у нас не было такого же масштабного национального возрождения, как у вас. Нам не хватило на него времени.

- Потому что в 1994 году к власти пришел Александр Лукашенко...

- ... А в 1995 году он объявил референдум, на котором людей спросили, хотя ли они возвращения русского языка в качестве государственного. И большинство сказали да.

Фальсифицировались результаты или нет, я не знаю. Думаю, большинство населения действительно предпочли удобство. Просто говорить на русском языке им удобнее.

Постепенно ослабевала поддержка образования на белорусском языке, и белорусский загнали на маргинальную позицию. Тот, кто не был убежденным сторонником белорусского, возвращался к русскому языку.

Никто никому не мешал говорить по-белорусски, но на самом деле ряд мер делали русский привилегированным языком. Все это происходило незаметно. А теперь у нас и телевидение на русском, и газеты. Не нужно быть двуязычным - достаточно говорить по-русски.

- Сколько людей говорят на белорусском?

- Из переписи населения следует, что после войны число тех, кто говорит по-белорусски, постепенно снижалось, хотя численность этнических белорусов остается неизменной - около 85 процентов.

-Как распознать этнического белоруса?

- Некоторые считают себя белорусами, не владея при этом белорусским языком. Они говорят: "Мы тут родились". Это то, что называется гражданским народом. Таким образом, мы не исходим исключительно из языка.

Например, гражданским народом является население ряда стран, где говорят по-английски... Точно так же белорусы ассоциируют себя с территорией, культурой и не хотят, чтобы их путали с русскими.

- Но чем вы от них отличаетесь? Как вас различить?

- У нас есть собственная история, язык, флаг и границы. У нас другой характер.

(Даже зарубежные СМИ обратили внимание на исключительную любовь белорусов к порядку. Они убирают за собой даже на демонстрациях. Протестные шествия переходят улицу только на зеленый свет. В среде протестующих нет никакой агрессии, и люди явно стараются предотвратить насилие - прим. авт.)

У нас другой национальный костюм, свой язык, свои национальные блюда: драники и колдуны с мясом. У нас более мелодичные песни, как говорят наши патриоты. В общем, мы отдельный народ, а не чье-то ответвление.

Мы являемся частью и всегда являлись частью европейской истории, хотя Москва преподносила нас как "братьев". Но мы им не братья. Во многом мы совсем на них не похожи и никогда не были. Да, мы славяне, но и вы тоже. Пожалуйста, учитывайте это и не путайте нас.

- Ощущают ли себя белорусами те, кто не говорит на белорусском?

- Конечно. Например, Светлана Тихановская. Она говорит по-русски, а не по-белорусски. Но свое имя она пишет по-белорусски - Циханоуска, а не по-русски - Тихановская. Тем самым она дает людям понять, кем себя ощущает.

Кстати, белорусские имена сегодня в чешском языке передаются по-разному. Все зависит от идентичности, с которой их носители сами себя связывают.

- Это касается также названия государства...

- Да. Раньше, при СССР, бытовало название Белоруссия (по аналогии с Россией). Но сегодня утверждено название Беларусь. И для белорусов эта незначительная для вас разница очень важна.

- Отмежевываться от русских вы начали еще в 20-е годы прошлого века. Почему Москва вам тогда это позволила?

- В межвоенный период Сталин уделял большое внимание национальной политике, с помощью которой хотел укрепить власть Москвы. Сначала большевики опирались на городской пролетариат, но им нужно было также привлечь на свою сторону крестьян, а их в Белоруссии было большинство - до 80 процентов населения. Эти люди не говорили по-русски. Сталин понял, что не может навязывать им русский. Напротив. Большевистские идеи решили переводить на национальные языки.

Поэтому в 1924 - 1929 годах (потом Сталин решил, что хватит) поддерживались белорусский театр, школы, развивался белорусский язык. Таким образом, большевики стояли у истоков концепции белорусской национальной истории. Тогда белорусы поняли, что за плечами у них длинный исторический путь вне русских "объятий". Даже писали о войнах между Россией и Великим княжеством Литовским, об аннексии территории Смоленска Россией, агрессивных войнах Ивана IV.

- Выходит, в прошлом Россия не всегда была для Беларуси братом, хотя Александр Лукашенко утверждает сегодня обратное?

- Это агрессивное экспансионистское государство.

- Но на демонстрациях сейчас об этом не говорят...

- Да. Говорить: "Давайте вернемся в Европу", - не лучший выбор. Люди, прежде всего малообразованные, с осторожностью к этому относятся. Они как минимум видят тесные экономические связи с Россией. Кроме того, они уже знают, что такое быть связанными с Россией. Они говорят на русском, и им не нужно учить какой-то новый язык... Мало кто выступает против торговли с Россией.

При СССР в Белоруссии построили множество промышленных предприятий. Особое внимание уделялось химической и автомобильной промышленности, ВПК. В те времена Белоруссия была крупным производителем точных приборов, оптики, радиотехники и электроники.

В Белоруссии также создали первый советский компьютер "Минск".

Политики, которые в прошлом проиграли выборы, такие как Милинкевич и Санников, слишком упирали на наш европеизм. Поэтому и проиграли.

Но Тихановская, когда-то тихая домохозяйка, этого не делает. У нее нет четкой программы. Скорее она варьируется, и в этом ее успех. Люди голосовали не за Тихановскую, а против Лукашенко. Но не за вступление в Евросоюз.

- Но если бы она сделала белорусский единственным государственным языком...

- ...Наверное, люди протестовали бы.

- Вы могли бы точно так же, как сейчас, свободно изучать и интерпретировать историю, если бы проживали в Белоруссии?

- История была в Белоруссии политикой и остается ею сегодня. Поэтому историки в Белоруссии старательно обходят тему современной белорусской истории. Они боятся, например, сказать, что население поддержало объявление белорусского языка государственным в 1990 году. Власть приняла бы это в штыки.

- Почему? Ведь в белорусском языке нет ничего плохого, а уж тем более опасного...

- Но политика нынешнего правительства заключается, помимо прочего, в постепенной русификации. А в 1990 году, на волне эйфории нового белорусского национализма, был принят закон, согласно которому белорусский стал единственным государственным языком. Единственным. Никакого русского...

- Но сколько людей тогда говорили по-белорусски?

- Конечно, не все. Белорусский и русский - разные языки. Белорусский ближе к польскому. Мало кто делает на белорусском, например, бухгалтерские отчеты или медицинские заключения. Поэтому введение белорусского в качестве единственного государственного языка для многих создавало проблемы. Это было неудобно для значительной части населения, которую уже русифицировали. И так остается по сей день.

- Тогда как в 1990 году удалось добиться принятия такого закона?

- Тогда превозносилось все белорусское. Никто не возмущался. Люди воспринимали объявление белорусского языка государственным как болезненную, но необходимую меру на пути к лучшей, самостоятельной жизни. Они искренне хотели выучить белорусский.

Я тогда работала историком в архиве. Прежде чем принять закон, правительство обратилось к гражданам, чтобы они высказали свое мнение. Мне в руки попали письма людей, 95 процентов из которых были за, хотя понимали, что это создаст им определенные неудобства. Они не владели белорусским и извинялись в письмах: "Извините, что я пишу с ошибками, но я научусь..." Это трогало и смущало.

- Почему белорусы, в отличие от соседей украинцев, так плохо знают свой язык?

- Из-за продолжительной русификации. Она продолжается с XIX века, и постепенно русский превратился в престижный язык городского образованного населения.

С русским можно сделать карьеру, добиться социального престижа. Белорусский же был языком крестьян, неотесанных деревенщин. Так было и при Советском Союзе. Если человек хотел чего-то добиться, без русского ему было не обойтись.

Белорусский язык - удел узкого слоя национальных "будителей", ученых, филологов. Но в белорусском городе вы белорусского не услышите. Скорее люди стараются говорить даже без акцента, потому что прекрасно говорить на русском престижно.

Только в 1990 году пробудилась любовь к белорусскому. Белорусы хотели с чем-то себя идентифицировать, опровергнуть утверждения советских историков о том, что наша и российская история одно целое и у белорусов нет собственной истории, что мы братья. Этакие "почти русские".

В период эмансипации язык воспринимался как доказательство того, что мы другие. У нас есть собственный флаг, собственный язык, который больше похож на польский, чем на русский, собственный путь и все это не такое, как в России. В 1990 году мы просто хотели оторваться от советского русского языка. Белорусский был символом новой жизни.

- Наверное, трудно было в одночасье перевести все государственные документы на другой язык и начать работать, пользуясь белорусским...

- Да.

- Вы эксперт по современной истории. Можете ли вы назвать какое-то событие прошлого века, которое стало ключевым для Белоруссии? Мне в голову приходит, разумеется, Вторая мировая война...

- Да, но в ХХ веке был еще один важный для Белоруссии этап развития - демократическая Белорусская народная республика, которая существовала в 1918 году. Однако другие государства ее не признали, и тем не менее ее символическое значение превосходит непродолжительность ее существования. К той республике отсылает и наш флаг, то есть тот флаг, который белорусы приняли в 1990 году, бело-красно-белый.

- Вы говорите о том флаге, который сегодня развевается над головами представителей белорусской оппозиции и который Лукашенко называет символом белорусских коллаборационистов времен Второй мировой войны?

- Именно о нем. Когда хотят дискредитировать традиционный бело-красный флаг, всегда прибегают к одному и тому же жалкому аргументу о том, что под этим флагом коллаборационисты маршировали с нацистами...

- Но тема Второй мировой войны у вас очень актуальна. Известная фраза "Только б не было войны" в Белоруссии отодвигает на второй план и права человека, и демократию, и все остальное, как менее значимое... В борьбе за мир должны отступить все и вся. Это объясняется огромным количеством жертв в Белоруссии во время войны? По мнению некоторых историков, вы потеряли до 15 процентов населения...

- У нас были огромные потери, прежде всего, среди мирных жителей. Истребляли целыми деревнями и зачастую всего из-за одного партизана. Белоруссия была настоящей партизанской республикой.

- Я часто слышу от белорусов, что у нас, чехов, есть наши Лидице и Лежаки, а у вас, белорусов, таких выжженных деревень сотни. Отличается ли Белоруссия от соседней Украины, скажем, и тем, насколько пострадало гражданское население в годы войны?

- Да. Мы особенно пострадали и потеряли невероятное количество жертв. Жестокость на нашей земле была исключительной. Понимаете, я историк, и когда я начала писать историю Белоруссии, то сказала сама себе, что годы Второй мировой оставлю в стороне. Для меня это слишком... слишком сложно. Я не могу об этом. Извините.

- Почему именно у вас творилась такая жестокость? Правда ли "что ни белорус, то партизан"?

- У нас тоже было немало коллаборационистов. Мы не любим упоминаний об этом, но это правда. Хотя мы никогда не вылавливали евреев и не выдавали их немцам.

Тем не менее партизанское движение было по-настоящему массовым. Коммунисты поддерживали его из Москвы. Лесистая и болотистая Белоруссия для этого очень подходила.

Мы очень активно вели подрывную войну. Но за одного партизана убивали по десять мирных жителей... В Хатыни стоит особый памятник. На одном месте как будто должны расти четыре березки, но одной нет. Это символ того, что во время войны мы потеряли каждого четвертого белоруса.

- А как насчет нравственной дилеммы? У нас об этом говорят в связи с покушением на Гейдриха...

- А вам известно, что у нас был свой Гейдрих? Его звали Вильгельм Кубе (нацистский генеральный комиссар в Белоруссии, убитый в 1943 году в Минске - прим. авт.). Московское руководство настаивало на его уничтожении. По сути это был приказ, хотя все понимали, что это будет стоить нам жизней множества мирных жителей.

Когда его убили, начались карательные акции, невиданные прежде. И я сама задаюсь вопросом: а стоило ли оно того? Какая мера безумства или целесообразности допустима? Стоило ли это героическое начинание стольких жизней? Расплата была страшной.

- О той эпохе белорусской истории у вас уже можно говорить откровенно?

- Когда говорят о том, что Кубе относился к белорусам более или менее нормально, скажем, открыл белорусские школы и гимназии, помогал белорусскому самоуправлению, то российские историки начинают буквально бесноваться. Хотя я утверждаю - да, это был оккупант, но он не самое худшее, что постигло Белоруссию...

- Лукашенко часто пользуется страхом перед войной, чтобы убедить граждан, что они должны ему доверять, ведь от очередного конфликта их якобы никто другой не защитит. И это срабатывает...

- Упомянутый вами лозунг "Только б не было войны" я расцениваю как паразитирование на нашей общей травме. Поскольку от поколения, которое сами все это пережило, уже почти никого не осталось. И теперь нам, когда это кому-то выгодно, повторяют: ты, мол, что, хочешь, чтобы снова была война? Это чистой воды манипулирование. Как будто нам грозит нечто подобное...

Более серьезная угроза - глобальное потепление. Запугивать войной - очень хитрый ход. "Вы хотите, чтобы у нас был такой же хаос, как на Украине?" - спрашивают у людей политики. Но почему они не спрашивают: "Хотите ли вы жить так же, как в Швейцарии?"

17 сентября в Москве состоялась церемония награждения деятелей культуры государственными наградами. Певица Пелагея стала заслуженной артисткой России. Также почётное звание было присвоено актёру театра и кино Пётру Красилову, музыканту Любови Муравьёвой и другим выдающимся деятелям культуры. Режиссёр, телеведущий и профессор ВГИКа Сергей Соловьёв, артистка балета Алла Сигалова, кинооператор Михаил Агранович и актёр Игорь Гордин получили ордена Дружбы.

17 сентября в Бетховенском зале Большого театра в Москве состоялась торжественная церемония награждения деятелей культуры и искусства государственными наградами Российской Федерации. В мероприятии принимала участие министр культуры России Ольга Любимова.

Почётного звания заслуженной артистки России была удостоена певица Пелагея Телегина. Телезрителям она известна как один из наставников вокального шоу "Голос", которое с 2012 года выходит на Первом канале, а также проекта "Голос. Дети".

Центральное место в творчестве Пелагеи занимают русские народные песни и фолк-рок. Артистка занималась вокалом с раннего детства и уже в школьные годы выступала на таких телешоу, как "Утренняя звезда" и КВН.

Поклонники певицы поздравляют кумира в соцсетях. "Очень рад за Вас, действительно заслуженно. Вы очень разносторонне талантливы", - прокомментировал запись на официальной странице Пелагеи один из пользователей Instagram.

Некоторые фанаты уже ждут от артистки дальнейших творческих успехов, одновременно намекая на специфику её репертуара. "Любим и гордимся, милая Пелагеюшка! Но звание "Народная (артистка России. - RT)" подходит больше", - отметила подписчица.

Также звание заслуженного артиста получил актёр театра и кино Пётр Красилов. В 2000-х годах он сыграл роли в таких популярных сериалах, как "Бедная Настя" и "Не родись красивой".

Красилов и по сей день снимается в кино- и телепроектах, однако теперь больше времени уделяет службе в Российском академическом молодёжном театре (РАМТ).

• Пётр Красилов
• РИА Новости
• © Владимир Федоренко

Званием заслуженного артиста отмечены заслуги актрис Елены Габец, Елены Морозовой и Ирины Шевчук, артистов-вокалистов Александра Захарова, Эллы Меркуловой, Валерия Микицкого, Дмитрия Ульянова, артистов балета Дмитрия Котермина и Алексея Любимова, музыканта Любови Муравьёвой, а также преподавателя Олега Худякова.

Актёр, ректор Школы-студии имени Немировича-Данченко при МХТ имени Чехова Игорь Золотовицкий и главный режиссёр театра кукол имени Образцова Борис Константинов получили звания заслуженных деятелей искусств Российской Федерации.

Ряд деятелей культуры награждены орденом Дружбы. В их числе - режиссёр и оператор, заведующий кафедрой ВГИКа Михаил Агранович, актёр театра и кино Игорь Гордин, режиссёр и телеведущий, профессор ВГИКа Сергей Соловьёв.

• Сергей Соловьев
• РИА Новости
• © Кирилл Каллиников

Этой же награды была удостоена хореограф, заведующая кафедрой Школы-студии имени Немировича-Данченко Алла Сигалова. С 2001 года она носит звание заслуженной артистки России, а шесть лет назад стала заслуженным деятелем искусств.

Орден "За заслуги перед отечеством" IV степени получили художественный руководитель хора имени Пятницкого Александра Пермякова и профессор кафедры консерватории имени Чайковского Владислав Агафонников. Награды третьей степени удостоена актриса Малого театра Лилия Юдина.

Одним из кавалеров ордена Александра Невского стала актриса Зоя Зелинская. Она снималась в таких кино- и телепроектах, как "Кабачок "13 стульев", "На углу, у Патриарших" и "Евлампия Романова. Следствие ведёт дилетант". Сейчас артистка служит в театре Сатиры в Москве.

Почётную грамоту Президента России получили автор-исполнитель, руководитель Ассоциации джазовой и эстрадной музыки Российского музыкального союза Владимир Пресняков и советник председателя Творческой комиссии Московского музыкального общества Иван Мозговенко.

Медалями ордена "За заслуги перед Отечеством" награждены лектор-музыковед Наталия Панасюк, артист хора имени Свешникова Сергей Головушкин, первый проректор ВГИКа Ирина Зернова, вице-президент Союза дизайнеров России Юрий Менчиц, композитор Лора Квинт, концертмейстер театра "Новая Опера" Анна Маргулис и директор Мемориального музея Скрябина Александр Лазарев.

Заслуженными художниками России стали преподаватель школы акварели Сергея Андрияки Сергей Котов и доцент ВГИКа Наталия Пархоменко.

Украинские пользователи соцсетей затравили 12-летнего Максима из посёлка Турийск Волынской области после победы на международном песенном конкурсе Stars of the Albion в Лондоне, приуроченному к 75-й годовщине Победы в Великой Отечественной. Мальчик-сирота кроме первого места получил ещё и награду как "молодое будущее дарование".

Однако на родине не все оказались рады успеху ребёнка. Максим исполнил военную песню "Смуглянка" на русском языке. При этом мальчик был одет в советскую форму. В соцсетях талантливого подростка обвинили в поддержке "оккупантов" и назвали "трусливым соловьём" и "выродком".

- У каждого есть своё мнение. Пусть говорят. Я бы спросил, зачем, что им не нравится? То, что я спел песню на 75-летие Победы, ещё не означает, что они мне должны писать всякие гадости, - прокомментировал ситуацию Максим изданию "Страна.ua".

Исторические - прежде секретные - документы выходят в публичное поле. В России принято решение в канун 75-й годовщины Победы в Великой Отечественной войне обнародовать многочисленные документы Эпохи Второй Мировой войны.

Министерство иностранных дел РФ открыло на своем портале специальный раздел - "К годовщине Ялтинской (Крымской) конференции. Рассекреченные материалы". Предваряя публикацию этих 55 файлов, включая фотографии, МИД отмечает:

"В Архиве Министерства иностранных дел Российской Федерации хранятся уникальные документы, посвященные советской внешней политике и дипломатии в годы Великой Отечественной и Второй Мировой войны. Многие из них уже опубликованы, в том числе, в сети Интернет. Доступ к тысячам архивных дел открывает веб-ресурс "СССР и союзники. Документы архива МИД России о внешней политике и дипломатии ведущих держав антигитлеровской коалиции" (agk.mid.ru). Значительная часть материалов выложена на сайте Историко-документального департамента (idd.mid.ru).

В настоящее время продолжается процесс рассекречивания и оцифровки документальных массивов Архива Министерства для их ввода в широкий научный и общественный оборот.

К 75-летию Победы Архивная служба МИД России подготовила серию тематических подборок документов, которые, надеемся, вызовут немалый интерес исследователей и широких общественных кругов.

Первая публикация позволит ознакомиться с документами Ялтинской (Крымской) конференции 4-11 февраля 1945 года, которая стала одним из важнейших событий на завершающем этапе Великой Отечественной войны, определила главные направления взаимодействия союзников по ключевым военно-стратегическим и политическим вопросам послевоенного мироустройства".

И один из самых интересных документов, вошедших в число 55 страниц опубликованных - "Соглашение" под грифом "Совершенно секретно". Вот какие договоренности там зафиксированы за подписями глав СССР, США и Великобритании - И.Сталина, Ф.Рузвельта и У.Черчилля. Ещё раз подчеркнем - под личные подписи.

Тема Соглашения - вступление СССР в войну против Японии "на стороне союзников", а также и "претензии Советского Союза", обоснованность которых была подтверждена и одобрена руководителями США и Великобритании.

Идентичный текст на английском языке был также подписан тремя руководителями Великих Держав.

Отметим, что в этом Соглашении прямо сказано: "Восстановление принадлежащих России прав, нарушенных вероломным нападением Японии в 1904 г.".

И далее: "Возвращение Советскому Союзу южной части о. Сахалина и всех прилегающих к ней островов".

А также: "Передача Советскому Союзу Курильских островов".

И, как итог договоренностей победителей: "Главы Правительств трех Великих Держав согласились в том, что эти претензии Советского Союза должны быть безусловно удовлетворены после победы над Японией".

Показательно также, что рассекреченном "Проекте информационной телеграммы в посольства СССР о Крымской конференции. 15 февраля 1945 г.", который публикуется наряду с другими документами, о Японии не сказано ни одного слова - вопрос был решен окончательно и однозначно.

Этот, подписанный трем Великими Державами - победительницами очень важный для сегодняшнего дня документ, раскрывает их решение по вопросу о Курильских островах.

Берлинский художник-концептуалист Саймон Векерт (Simon Weckert) провёл перфоманс по "взлому" сервиса Google Maps.

Сложив в тележку 99 бывших в употреблении смартфонов, художник медленно прошёлся по мосту Шилингбрюке через реку Шпрее. Через некоторое время на этом месте в картах Google Maps отобразилась жесточайшая пробка со скоростью движения транспорта около 4 км/ч.

Перфоманс Саймона Векерта отсылает к вездесущности Google Maps, на базе которого работают многие сервисы, включая вызов такси (Uber) и знакомство с девушкой/парнем (Tinder): "Все эти приложения функционируют через интерфейсы с Google Maps и создают новые формы цифрового капитализма и коммодификации. Без этих карт системы каршеринга, новые приложения для такси, системы проката велосипедов и онлайн-услуги транспортных агентств, такие как Uber, были бы немыслимы", - сказано в пояснительной записке.

"С помощью своих инструментов геолокации Google создала платформу, которая позволяет пользователям и компаниям по-новому взаимодействовать с картами. Это означает, что следует пересмотреть вопросы власти в дискурсе картографии. Каково соотношение между созданием благоприятных условий и методами контроля со стороны Google? Может быть, этот сервис сам функционирует как диспозитивная сеть, определяющая поведение, мнения и образы живых существ, при этом завладев властью и контролируя знание в частном порядке?", - такими вопросами задаются художники-концептуалисты.

Патриарх Московский и всея Руси Кирилл выступил с предложением о включении в преамбулу Конституции упоминания о Боге. Об этом, как передаёт РИА Новости, он сказал в ходе трапезы после литургии в храме Христа Спасителя.

"Давайте молиться, трудиться, чтобы и в нашем основном законе упоминался Бог", - сказал он. Патриарх отметил, что большинство россиян верят в Бога. Он подчеркнул, что "говорит о православных, мусульманах и о многих-многих других". "Если в гимне может быть "Богом хранимая родная земля", почему об этом не может быть сказано в нашей Конституции?" - добавил патриарх Кирилл.

Он также выразил мнение, что "сегодня можно было бы начать дискуссию об этом". Ранее президент России Владимир Путин поздравил патриарха Кирилла с 11-й годовщиной интронизации.

На 87-м году жизни скончалась художественный руководитель театра "Современник" Галина Волчек.

"Галина Борисовна скончалась", - сообщает ТАСС со ссылкой на сообщение театра.

Информация о дате и месте прощания будет предоставлена позже.

Министр культуры России заявил, что с печалью наблюдает за разницей кассовых сборов российских и американских кинокартин.

В эфире "Говорит Москва" Владимир Мединский предложил способ исправить эту ситуацию.

"Надо формировать свой собственный вкус. Я в последнее время с печалью смотрю за кассовыми сборами отдельных голливудских фильмов. Есть великое кино - американское, европейское, которое, вне всякого сомнения, является сложно достижимым образцом таланта в мировом кинематографе. Но есть такая откровенная дешёвая попкорновая шняга, прямо стыдно бывает 10 минут на это потратить. А денег собирает, молодежь идёт. Ведь это говорит не только о том, что у нас нет аналогичного продукта. Есть".

Глава Минкульта также отметил, что ставит некоторые российские блокбастеры выше зарубежных.

"Я недавно посмотрел фильм, который вышел без прямой финансовой поддержки министерства культуры. Называется "Аванпост". Его выпустила компания, которая получает гранты Минкультуры, но на другие фильмы. Это научно-фантастический боевик про вторжение инопланетян. Это кино существенно выше среднемирового стандарта. Вот эти все "День независимости", "Поле битвы: Земля" существенно хуже и по качеству съёмок, и по масштабу, и по компьютерной графике, про сценарий и говорить не буду. У нас бы студент во ВГИКе не защитил диплом с таким сценарием. Но, тем не менее, у нас сборов нет. Привычка ходить на голливудское кино".

Фильм "День независимости" вышел в 1996 году, он получил премию "Оскар" в категории "Лучшие визуальные эффекты".

Владимир Мединский также поставил российские телесериалы выше среднемирового уровня и назвал министерство культуры РФ "идеологическим инструментом".

Алиса Фрейндлих родилась 8 декабря 1934 года в Ленинграде в семье известного актера театра и кино Бруно Артуровича Фрейндлиха. Мать девочки, Ксения Федоровна, также очень любила театр и даже в юности некоторое время работала актрисой. Родители Алисы расстались еще перед началом войны, воспитанием дочери занималась мама. Однако, как вспоминала сама актриса, отец всегда присутствовал в ее жизни.

Алиса никогда не думала о другой профессии, кроме актерской. В школе девочка занималась в театральном кружке, который вела талантливая актриса Мария Александровна Призван-Соколова. А в 1953 году поступила в Ленинградский театральный институт имени А.Н.Островского на курс профессора Бориса Зона. Учеба давалась Алисе легко, поэтому институт она окончила с отличием.

В 1957 году Алиса Фрейндлих была принята в ленинградскую труппу Театра имени Комиссаржевской. Обстоятельства сложились так, что первые ее роли были из амплуа травести. Но даже роли мальчишек Фрейндлих исполняла настолько талантливо, что вскоре ей поручили главную роль в спектакле "Время любить". С этого спектакля в творчестве актрисы началась другая линия - мелодраматическая.

За четыре года работы в театре актриса сыграла в спектаклях "Дом на одной из улиц", "Дамоклов меч", "Случайные встречи", "Рождены в Ленинграде", "Август", "Чудо-песня", "Снежная Королева", "Человек с портфелем", "Светите, звезды!", "Раскрытое окно", "Счастливые нищие", "Живая вода" и "Цимбелин".

В 1961 году Алиса Фрейндлих перешла в Театр имени Ленсовета, главным режиссером которого был ее муж Игорь Владимиров. Он точно уловил специфику таланта Фрейндлих. Специально для нее восстановил пьесу Арбузова "Таня" и поставил "Варшавскую мелодию". Но лучшая работа актрисы на сцене этого театра состоялась в спектакле по роману Достоевского "Преступление и наказание", где она сыграла роль Катерины Ивановны. Одновременно раскрылся и драматический талант Алисы Фрейндлих. Теперь в ее творчестве стали органично сочетаться комические и трагические роли. Актриса сыграла Элизу Дулитл в "Пигмалионе" Шоу и Раневскую в "Вишневом саде" Чехова, а также приняла участие в спектаклях "Первый встречный", "Щедрый вечер", "Последний парад", "Лодка в лесу", "Малыш и Карлсон, который живет на крыше", "Укрощение строптивой", "Человек со стороны", "Двери хлопают", "Нашествие", "Станция", "Оскар и Розовая дама", "Женский монастырь", "Ромео и Джульетта", "Трубадур и его друзья" и др.

В 1983 году Алиса Фрейндлих перешла в Большой драматический театр, которым руководил Георгий Товстоногов. Там играла в спектаклях "Блондинка", "На дне", "Барменша из дискотеки", "Стеклянный зверинец", "Макбет", "Аркадия", "Квартет", "Дядюшкин сон", "Волки и овцы", "Коварство и любовь", "Война и мир" и др. В театре актриса служит по сей день.

В кино Алиса Бруновна начала появляться еще в 1957 году. Она снималась в небольших ролях, проявив оригинальное лирико-комедийное дарование. Настоящая известность пришла к ней после блистательного исполнения роли Калугиной в комедии "Служебный роман". Фильм имел огромный успех, после премьеры Фрейндлих даже приходили письма со словами: "После вашего фильма мы сразу отправились в парикмахерскую, сделали себе такую же прическу, сшили себе такое же платье и вообще привели себя в порядок". Примечательно, что во время создания ленты Алиса Фрейндлих проявила не только актерские способности, но и музыкальные: две песни в ее исполнении "У природы нет плохой погоды" и "Моей душе покоя нет" сразу же стали хитами и множество раз исполнялись по радио и телевидению.

Алиса Фрейндлих снималась также в фильмах "Анна и Командор", "Семейное счастье", "Мелодии Верийского квартала", "Сталкер", "Жестокий романс", "Двенадцать стульев", "Моя жизнь", "Исполняющий обязанности". Среди последних работ актрисы - роль Марьи Михайловны в четырехсерийном художественном фильме "Линия Марты".

Сыгранные в театре, кино и на телевидении роли составляют внушительный список, и сама Алиса Фрейндлих довольна тем, как сложилась ее судьба. Творческий путь этой замечательной актрисы начался в Ленинграде, и она до сих пор не рассталась со своим родным городом.

В 1981 году Алиса Фрейндлих стала народной артисткой СССР. В копилке актрисы ордена "За заслуги перед Отечеством" III и IV степени, орден Почета, орден Дружбы, орден Трудового Красного Знамени и орден Святой Екатерины II степени. Алиса Бруновна - обладательница двух национальных театральных премий "Золотая маска" и трех премий Российской академии кинематографических искусств "Ника". В 2005 году признана символом отечественного кино.

Алиса Фрейндлих трижды выходила замуж. Во втором браке у нее родилась дочь Варвара, которая впоследствии окончила Ленинградский государственный институт театра, музыки и кинематографии, снялась в нескольких полнометражных фильмах.

В 2012-2013 году взорвалась информационная бомба в виде 10-ти серийного фильма Оливера Стоуна "Нерасказанная история Соединенных Штатов", в котором известный публицист и режиссер открывает глаза американцам о той истории своей страны, о которой не принято рассказывать на школьных уроках. В своем сериале Стоун охватил временной период от Второй мировой войны до наших дней, интерпретируя общеизвестную (для американцев) версию истории с несколько другого ракурса.

Стоит отметить, что все-таки этот фильм снят американцем и для американцев. Несмотря на то, что он железным бескомпромиссным катком проходится по деятельности американских президентов, тем не менее он не смог избежать характерных для западного обывателя стереотипов, которые уже успели набить оскомину: Сталин у него тиран, а вот "мистер Горби" наоборот - мудрый и дальновидный политик... В тоже время в сериале Стоун прямо говорит, что истинной причиной высадки Союзников во Франции в 1944 году было не позволить Советскому Союзу самостоятельно закончить войну. И что особенно любопытно, Стоун опосредованно "подсвечивает" тот факт, что главными спонсорами Гитлера и его партии выступили финансисты Великобритании и Соединенных Штатов, для которых Гитлер с самого начала являлся геополитическим "проектом".

И в этой связи особенно интересно будет узнать, как к сериалу отнеслись американцы. Смотрим.

wlgme

... Стоун изрекает так много легко опровергаемой лжи об этом периоде, что читатель сможет судить сам, стоит ли серьезно относиться к остальной части сериала. Итак...

После приукрашивания ужасных злодеяний Японии во Второй мировой войне - например, изнасилования в Нанкине, когда даже нацистское правительство Германии выразило смятение - г-н Стоун выкапывает старый левый каштан о том, что атомные бомбардировки Хиросимы и Нагасаки были не нужны. Он утверждает, что Япония собиралась сдаться безоговорочно, потому что Россия только что вступила в войну против нее. Да неужели? Она уже была уничтожена с воздуха американскими бомбардировщиками, которых японские военно-воздушные силы не могли коснуться, и Америка готовила вторжение, в то время, как японские запасы оружия включали в себя тонны ядовитого газа. Но, согласно "Неверной истории", это был только страх перед Советским Союзом. - военной машиной, которая заставила императора и его двор задуматься о капитуляции.

Г-н Стоун рисует Хиросиму перед ее атомной бомбардировкой как город "мирных жителей", среди которых было лишь небольшое количество японских солдат (и американских военнопленных). Он выгодно опускает факты о том, что Хиросима была важным портом, из которого японские войска регулярно отправлялись для своих кровавых самоубийственных миссий в Тихом океане, и что гражданское население приветствовало эти отъезды криками "Банзай!" Сегодняшние японцы - великие люди стран Первого мира, во многом благодаря просвещенному руководству ими генерала Дугласа Макартура после войны, но до этого, начиная с 1920-х годов, они были полностью погружены в агрессивность своих лидеров и не менее виновны, как соучастники в злодеяниях, как и их гражданские коллеги в нацистской Германии.

У г-на Стоуна также есть смелость обвинить союзников во Второй мировой войне в том, что они первыми без разбора бомбят мирных жителей. Кажется, он забыл, что японцы сделали с китайцами и что немцы сделали с Роттердамом и Варшавой. Что еще отмечают и другие рецензоры, так это его "туннельное" видение еще более вопиющее в его радостной оценке "Папа Джо" Сталина, одного из величайших массовых убийц в истории человечества.

... Если бы в 1950-х Оливер Стоун произвел этот лживый антиамериканский мусор, его бы вынесли в Комитет по неамериканской деятельности Палаты представителей. И это правильно.

brycebanta

Мистер Стоун, у вас огромный упор на коммунизм. Интересно, сколько в ваших любимых коммунистических странах снято документальных фильмов о борьбе с гордостью за свою страну? Я не могу поверить, что потратил столько времени на просмотр этого мусора. Этот парень зарабатывает деньги, создавая жестокие фильмы, которые идеализируют насилие и ненависть, но при этом неуважение к ветеранам на протяжении всего этого документального фильма

Kugashira

Я не собираюсь разбирать эту серию на части. Это было бы пустой тратой моего времени. Я просто приведу один пример из множества существующих. Это, однако, важно. Стоун говорит: "Его (сталинская) нация оказалась в тисках сокрушительной бедности, при этом все еще участвуя в широкомасштабной продолжающейся контрпартизанской войне в ее западных областях, особенно в Украине, где вскоре должен был разразиться голод". Это простое утверждение было всем, что мне нужно было услышать, чтобы понять, что это за "история". Это не то, что было сказано, но то, что не было сказано.

Сериал пытается изобразить Советов как жертв агрессивной охоты на ведьм, спровоцированной злыми, фанатичными американцами. Даже в приведенной мною цитате Стоун пытается вызвать к ним симпатию. Бедные Советы, которые испытывали голод в "своих" западных областях, таких как Украина. Пожалуйста, ищите "Украина голод", чтобы узнать правду.

Посмотрев три эпизода этого шлака, я обнаружил, что это не что иное, как набор ложных, изящно выбранных мнений с небольшим количеством фактических фактов, предназначенных для продвижения политической повестки дня.

keninoldtown

Он переписывает историю с крайним преувеличением того, что раньше было скромной ложью, для того, чтобы вызвать эмоции для промытых мозгов своих последователей. Его изображение США как плохого парня во Второй мировой войне вообще даже вне абсурда! Его изображение Сталина как парня, который просто обеспечивал интересы своей страны, ужасно и абсурдно. К счастью, я смотрел это, когда моей украинской жены не было рядом. Этот парень был шутом, когда поддерживал Чавеса и Ко, и он до сих пор лжец.

Истина заключается в том, что в настоящее время наша страна становится поляризованной, и такие люди, как Оливер Стоун, Дональд Трамп, Шон Спайсер и т. д., получают большую аудиторию людей, стремящихся укрепить экстремистское мировоззрение.

derek_theplumber

Если вы либерал, который ненавидит Америку... это для вас

... Вначале основное внимание уделяется Второй мировой войне (я не мог переварить более 3 эпизодов), где они изображали участие США и Великобритании на ролях второго плана, при этом Россия спасла мир от нацистов. Далее нам говорят, что, оказывается, Америка просто продолжала бомбить японцев, в то время, как они отчаянно пытались сдаться нам. И мы просто сбросили ядерное оружие на них, потому что, очевидно, ни по какой другой причине, чем могли. А тот факт, что за недели до этого мы выпустили листовки и разослали их жителям японских городов, что это грядет. Но они в своем фильме не удосужились рассказать об этом или о многом другом...

colevan

Как имеющий ученую степень в истории заявляю, эта серия документов невероятно нечестна. После того, как Стоун попытался доказать, что Холодная война была вызвана отсутствием дипломатии у западных держав, мне пришлось выключить сериал. Стоун пытается изобразить США и Великобританию как агрессоров, которые разожгли Холодную войну, но он выгодно размышляет о немедленной аннексии / оккупации СССР Восточной Германии, Польши, Чехословакии, Венгрии, Югославии, Албании, Болгарии, Румынии, Литвы, Белоруссии и Украина после окончания Второй мировой войны. В то время как США / Великобритания позволяли Западной Европе управлять собой, СССР заключил в тюрьму всю Восточную Европу.

Нет лучшего примера, чем в Берлине, городе, в котором я жил, где попытка сбежать от советского блока, перебравшись через стену, приведет к тому, что вас застрелят советские полицейские или подорвут советские мины. В то время как сериал действительно представляет интересную информацию о некоторых ключевых событиях, которые, по общему признанию, не имеют глубокого понимания, Стоун умудряется интерпретировать американскую историю с весьма косой точки зрения.

Я думаю достаточно уже рецензий, чтобы сложилось представление о том, что мы вряд ли когда либо смоем найти с ними общий язык... Мы для них враги. При этом, я со своей стороны также утверждаю, что у нас на протяжении веков всегда был и остается ИСТИННЫЙ ВРАГ - англосаксы. И нам надо это знать и понимать, что чтобы нам не обещали на Западе и как бы нас не пытались гладить по головке, на самом деле цель англосаксов одна - нас уничтожить. ИМХО.

Звезда фильма "Бегущий по лезвию" (Blade Runner) Рутгер Хауэр скончался у себя дома в Нидерландах после непродолжительной болезни, сообщает Variety.

Голливудский актер голландского происхождения ушел из жизни еще 19 июля на 76-м году жизни. Его агент уточнил, что Хауэра похоронили в среду, 24 июля.

Самой запоминающейся работой актера стала роль в картине Ридли Скотта 1982 года "Бегущий по лезвию". Он сыграл лидера группы репликантов (искусственных людей, ставших фактически рабами человечества), остановить которых должен герой Харрисона Форда.

Также он сыграл в таких голливудских картинах как "Город грехов" и "Бэтмен: Начало".

Свою актерскую карьеру Хауэр, который говорил на нескольких языках, начала в 1960-е в родных Нидерландах, где был настоящей звездой.

В 1988 актер был удостоен "Золотого глобуса" как лучший актёр второго плана за роль советского узника концлагеря Александра Печерского в телефильме "Побег из Собибора".